«木拨» এর সঙ্গে সম্পর্কিত চীনা বই
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木拨 শব্দটির ব্যবহার খুঁজুন। চীনা সাহিত্যে
木拨 শব্দের ব্যবহারের প্রসঙ্গ সম্পর্কিত বই এবং তার থেকে সংক্ষিপ্তসার।
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歙縣(安徽)志: 10卷, 卷首 : 1卷 - 第 1-8 卷
10卷, 卷首 : 1卷 勞逢源, 沈伯棠. |共米 lA . : ;仗石叫、f,一又|粟往祿恭五令棋□掘情;一米州六斗木婢.斗二出.粒三皆梭四勺於乙圭七合木於升九康升八頗七色請三抄熙三;昇;芳扎冶皿田陞利米上 ... 再倉水介木撥臥秀析實田一瞰九一土: 占'.
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光緖朝東華錄 - 第 5 卷 - 第 42 页
此項無地可撥之蘇木。擬照現定應得各項缺地黻.之蘇木。反因撥地於人致官局少放地若干。卽該佐亦少得四分經費之利。而無地者旣早獲盜資之價。又同得其 I 各蘇木官兵缺地。應各由本蘇木劃留。惟內有地已私放淨盡無地可撥者。若遽由他蘇木撥補。
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青少年艺术欣赏讲堂:中国民族音乐欣赏 - 第 203 页
夸判木中虚,左直右曲,前广后削...以手冒拨指或木拨弹之。”它是欧洲弹拨乐器的始祖,后传入中国。元代所称的“七十二弦琵琶”就指的是它。现在的卡龙,形制与扬琴很相似,琴身一边竖直,另一边呈斜梯状。上张二十余组钢丝弦,每组三根。演奏时将琴平置 ...
黎孟德, Esphere Media(美国艾思传媒), 2015
鐵絃四,上二軸,絃,側以五軸綰之,左一 1 右三。槽面設柱。以手冒撥指,或以木撥,彈絲絃應鐵絃取聲。柄端垂朱矮。嚷巴卜據大淸會典圖云, ,喇巴卜,木柄通槽,下冒以革,形如半瓶 0 絲絃五。曲首锱後,鑿空^撥指,或以木撥,彈絲絃應鐵絃取聲。塞他爾據大淸會 ...
用手冒撥指,或木撥彈絲絃,應鋼絃取聲。^喇巴卜,絲絃五,鋼絃一 1 ,木柄通槽,槽形如半瓶,下冒以革。曲首鑿空納絲絃,以五軸綰之,左二右三,絃取聲。^九軸綰絃,柄端一一軸綰絲絃。二面三軸,左側四軸,綰鋼質雙絃一,獨絃六。以手冒撥指,或木撥彈絲絃,應鋼 ...
國史館 (China : Republic : 1949- ), 清史稿校註編纂小組, 1986
+ 一咕周奈同部樊用喀甫奈( 1 + 一] :狀如世俗「洋琴」 h 鋁絲絃十八 J 剖木申虛 J 左直右曲夕前廣後削夕前融二尺五寸一分五茂夕後闊九寸一分零二表。左設梁 J ... 鋁絃之末夕施木軸似琴之珍夕荷其軸以定絃之緩急夕以手冒撥指夕或木撥彈之。通體笙 ...
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十二朝東華錄 - 第 29 卷 - 第 96 页
此項無地可撥之蘇木。擬照現定應得各項缺地數之蘇木。反因撥地於人致官局少放地若干。卽該佐亦少得四分經费之利。而無地者旣早獲盜賣之價。又同得其弊。各蘇木官兵缺地。應各由本蘇木劃留。惟內有地已私放淨盡無地可接者。若遽由他蘇木撥補。
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龟兹文化研究 - 第 4 卷 - 第 33 页
南北朝至隋朝时期,五弦出现最多,在克孜尔 8 、 80 、 98 、 100 、 192 、 196 号等窟,库木吐拉 58 号窟以及森木塞姆 42 、 48 号窟中均有描绘。这时五弦琵琶的演奏 ... 但这仅是指中原的情况,壁画中仍用木拨,说明此时西域并没有废拨。这一时期的琵琶, ...
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维吾尔, 柯尔克孜, 哈萨克, 乌孜別克, 塔吉克, 塔塔尔, 俄罗斯, 裕固, 撒拉族文化志
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中國考古集成: 魏晋至隋唐 - 第 3191 页
综上各史书可以知道,唐代以前用木拨弹奏,唐代才开始用手弹,因此后人把五弦称之为掐琵琶。按裴神符为西域疏勒音乐家,他于贞观年间(公元 629 · - 649 年)开创了手弹。但他是到中原后的宫廷演出实践里才开始废拨的,其改革在中原被采用,但西域却 ...
2 «木拨» শব্দটি আছে এমন সব সংবাদ
জাতীয় ও আন্তর্জাতিক সংবাদের ক্ষেত্রে
木拨 শব্দটি নিয়ে কি বলা হয়েছে এবং নিম্নলিখিত সংবাদে কোন প্রসঙ্গে
木拨 শব্দটি ব্যবহার করা হয়েছে।
蜕骨木龙霖雨功
槽中置类似于自行车链条的内链式木链条(俗称“龙骨架子”)一根,木链条的每个“骨节”(俗称榷子)上都串 ... 大轮盘上按有16根带动木链条的木拨,小轮盘上按6根木拨。 «泰州日报, ডিসেম্বর 13»
阿里木结婚背后鲜为人知的故事
1月20日,通过媒体得知阿里木在寻找“另一半”的消息,性格偏内向的帕提古丽·阿不力孜主动给阿里木拨通了电话。 “我一开始并没有留意到她,2月14日她专程从鄯善 ... «腾讯网, মার্চ 11»