10 BÜCHER, DIE MIT «皴理» IM ZUSAMMENHANG STEHEN
Entdecke den Gebrauch von
皴理 in der folgenden bibliographischen Auswahl. Bücher, die mit
皴理 im Zusammenhang stehen und kurze Auszüge derselben, um seinen Gebrauch in der Literatur kontextbezogen darzustellen.
中華大典工作委員會 使故事者,勿爲故事所使,有而若無,贲而若虛,可意悟不可言傳,可力學得詩卽景造意,何嘗有此。是則然矣,然病不在故事,顧所以用之何如耳。善田同之《西圃詩説》今人作詩必入故事,有持淸虛之說者,謂盛唐實則通體皆靈,愈多而愈不厭 ...
巢元方. 五、口吻瘡候足太陰為脾之經,其氣通於口。足陽明為胃之經,手陽明為大腸之經,此二經脈交並於口。其腑臟虛,為風邪濕熱所乘,氣發於脈,與津液相搏,則生瘡,恆濕爛有汁,世謂之肥瘡,亦名燕口瘡。 六、唇口面皴候唇口面皴者,寒時觸冒風冷,冷折腠 ...
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崇高之美：彭明輝談國畫的情感與思想: - 第 155 页
大斧劈皴筆法粗疏,顯不出堅毅、剛健而厚重的精神,反而更近於披麻皴系的濕潤與柔媚。宋李唐,《清溪漁隱》(局部)構圖鬆散,毫無《萬壑松風圖》堅毅、剛健而厚重的精神。宋李唐,《江山小景》(局部) 近代國畫史喜歡把國畫分為南宗與北宗,其中南宗是以線條 ...
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中國書畫全書: 珍藏本 - 第 8 卷 - 第 70 页
珍藏本 盧輔聖, 崔爾平, 江宏. 苦瓜和尚遒錄遠,審峰嶂之疏密識雲烟之蒙昧,正踞千里邪睨萬重统歸于天之權地之衡也,天有是權能變山川之精铤,地有是衡能運山川之氣脉,我有是 1 畫能貫山川之形神,此予五十年前未脱胎于山川也,亦非糟粕其山川而使 ...
燥類諸澀枯涸,干痙皴揭,皆屬於燥。陽明燥金,乃肺與大腸之氣也。澀者、澀也。如物濕則滑澤,今遍身內外澀滯,皆屬燥金之化,由水液衰少而燥澀,氣為壅滯,不得滑澤通利,而為麻也。然中寒吐瀉,亡液而成燥者,亦由於此。枯涸干痙者,枯、不榮身也。涸、無水液 ...
皴揭注云:皮膚啟裂也。乾為天,為燥金;坤為地,為濕土。天地相反,燥濕異〔用〕,(故)燥金主於緊〔斂〕,故秋脈緊細而微;(而)濕土主於縱緩,故六月其脈緩大而長也。如地濕則縱緩滑澤,干則緊斂燥〔澀〕,皴揭之理明矣。俗言皴揭為風者,由風能勝濕,而為燥故也。
〔揚註〕若人面及白花、白羽毛,用粉油也。塡五彩者,不宜黑質,其外匡朦朧不可辨,故曰彤質。描寫, V ?後填五彩。又有各色乾屬者,不浮光。以二色相接為暈處多, ^巧。^ &設色畫漆也。其文各物備色,粉澤爛然如綿繡,細钩皴理以黑漆,或劃理。又有彤質者,先以^ ...
孔廣居《疑疑》:古文下象目,上象毛,小篆即古文之小變,非象頟理也。胡小石先生《説文部首》:叔重所指―象眉形,夂乃象額理。金文作& (戎都鼎) ,最象目及目圍皴理之形。按:甲骨文乙七五四六作^ ,續四,二九,一作^ ,拾一四^三作^ ,後下三二^一八作? ,金文荥 ...
细勾皴理以黑漆,或划理。有彤质者,先以黑漆描写,而后填五彩。又有各色干著者,不浮光,以二色相接,以晕处多为巧"。用色彩绘画花纹装饰方法,最早见于战国时"彩绘瑟"、"车马人物奁"、"舞女奁"等作品。当时已有红、黄、紫、蓝、灰、褐、白、金、银等多种漆 ...
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長恨歌的接受與評論: 以宋人為主 - 第 276 页
依韻和持國新植西軒) ,卷十七,頁三九二,臺北-源流出版社,一九八三。註三三:同註三一一,頁四〇七。註三四:同註三三,頁八三六。又:〈蔡君謨示古大弩牙〉,卷二十二,頁六三七,也明說此古器物之理:「霜侵風剝多皴理」,〈歐陽永叔寄瑯琊山李兵篆十八字,并永 ...
