10 LIBROS DEL CHINO RELACIONADOS CON «大斧劈»
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大斧劈 en la siguiente selección bibliográfica. Libros relacionados con
大斧劈 y pequeños extractos de los mismos para contextualizar su uso en la literatura.
陈洙龙. 大斧劈法"大斧劈法,马远、夏圭多画之。"《芥子园画传》中的这幅"大斧劈法"只是告诉我们对于"大斧劈法"的一个概念。其实,大斧劈法与小斧劈法的用笔方法是一样的,是将笔中锋顿下后,以侧锋运笔画出。笔形大者,谓之大斧劈法;笔形小者,谓之小斧 ...
斧劈皴法通常分作小斧劈和大斧劈一一種,前者以,的^ ^和 1 ^的化^嫩爲例,簡直就不用苔點。明代的害寅,在他的名作粱山漁隱卷上雖然把皴法^計白當黑? " ^ ^仍然不用苔點。 II 阁朝,是苔點的極盛時代,效果在各方面又十分出色, ,而害六如竟然把這種 ...
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崇高之美:彭明輝談國畫的情感與思想: - 第 155 页
大斧劈皴筆法粗疏,顯不出堅毅、剛健而厚重的精神,反而更近於披麻皴系的濕潤與柔媚。宋李唐,《清溪漁隱》(局部)構圖鬆散,毫無《萬壑松風圖》堅毅、剛健而厚重的精神。宋李唐,《江山小景》(局部) 近代國畫史喜歡把國畫分為南宗與北宗,其中南宗是以線條 ...
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唐宋元十六家山水画技法图解: 附: 中国历代画论重要论点浅释 - 第 92 页
此幅为"大斧劈"兼"拖泥带水"皴法的所谓"北宗" (或称"北派" )画法。(请注意:所谓"南北宗"系明代董其昌硬把山水画分成两大派,这里的"宗"系宗派的意思。和按朝代分的南北宋是两个不同的概念。)大斧劈皴用侧锋、方笔,起笔重,收笔轻,有些象楷书的"撇"和" ...
一般论南画北画山石画法审美特征常以披麻、斧劈为代名,实际上这是一个大概念。确切地讲还是布颜图讲法有道理,他将中国山水画分为“披麻”、“勾研”、“大斧劈”这三大系统,体现画法的差异。披麻表现土山结构是用线条概括的南画基本妓法;小斧劈,用笔 ...
俗人呼为烂头山者,即所谓斧劈山矣。罗浮有之,澳门、香港、威海、砂龙,更多此体。小斧劈妓用笔尖勾跳,可以先起轮廓而后加妓,与小披麻仿佛同忘。李成、范宽、郭忠恕多画之,至小李将军则交小斧劈而为大斧劈也。大斧劈用笔身力,小斧劈用笔嘴力,当分别 ...
詹前裕. 斧劈皴斧劈皴又可區分成小斧劈皴與大斧劈皴。小斧劈皴從范寬的「雨點皴」演變成,用筆以側鋒「斫」出來,落筆重,收筆輕,狀如釘頭。北宋李唐的「萬壑松風圖」最具代表性,它表現出山石剛硬如鐵鑄的特質,其後蕭照、劉松年以及大部份的南宋畫家多 ...
且说燕青立在人家房檐下看时,只见李逵从店里取了行李,拿着双斧,大吼一声,跳出店门,独自一个,要去打这东京城池。正是声吼巨雷离店肆,手提大斧劈城门。毕竟“黑旋风”李逵怎地去打城,且听下回分解。----------------------------第七十三回黑旋风乔捉鬼 ...
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童書業著作集: 童书业绘画史论集 - 第 234 页
李唐大斧劈皴,又称"带水斧搜" ,所谓李思训斧劈皴之"传讹" ,此法带钩、带斫、带染,钩勒、皴法、渲染融合为一,能于笔中见墨,墨中见笔,为"水暈墨章"法的极致。自李唐 ... 北宋末的张择端,如传世所谓《清明上河图》真本可信,则他已使用大斧劈皴,近于李唐。
小說成功塑造宋江、林、武松、魯智深......等人物的鮮明形象,如今在吳榮賜刻刀下,勢必要在這既定的形象中尋求新的創作路術。例如捨去細膩的描摹,以粗曠的大斧劈來展現「林夜奔」;又如靠「蹴鞠」得官的高俅,在吳榮賜刻刀下就成了一面踢球、一面持.
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