Significado de "调声叶律" en el diccionario de chino

PRONUNCIACIÓN DE 调声叶律 EN CHINO

调	声	叶	律
diào	shēng	yè	lǜ

QUÉ SIGNIFICA 调声叶律 EN CHINO

definición de 调声叶律 en el diccionario chino

Sintoniza el ritmo de la melodía para armonizar el ritmo.

调声叶律 调弄声韵使合于音律。

TRADUCCIÓN DE 调声叶律

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10 LIBROS DEL CHINO RELACIONADOS CON «调声叶律»

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书同文: 现代汉字论稿 - 第 77 页

76 ,叶^ (葉)叶在简繁切换中,建议将"叶"转换成"葉"。但是,在表示和洽义时, "叶"仍然用"叶" :叶畅,叶符,叶光,叶和,叶候,叶吉,叶力,叶律,叶谋,叶齐,叶气,叶契,叶洽,叶泰,叶谐,叶心,叶诣,叶意,叶韵,叶赞,叶中,叶佐,风叶,和叶,通叶,允叶,叶光纪,同心叶力,调声叶律 ...

沈克成, 2008

中國古典戲曲論著集成 - 第 7 卷 - 第 18 页

中国戏曲研究院 eijing, China) 中國古典戯曲論著集成 8 情偶寄一二一又兼分股、限字之文,則詩中之近體是已。起句五言,則句句五言起句七言,則句句七言. 113 ?可,上六下四亦未嘗不可。仄平平仄可,平仄仄平亦未嘗不可。雖肅而實未嘗肅也。調聲叶律, ...

中国戏曲研究院 eijing, China), 1959

中囯艺朮史: 戏曲卷 - 第 4 卷 - 第 1269 页

今置散体弗论, ^论其分股、限字 3 调声叶律者。分股则帖括时文是巳,先破后承,始幵终结,内分八股,股股相对,绳墨不为不严矣;然其股法、句法,长短由人,未尝限之以数,虽严而不谓之严也。限字则四六排偶之文是已。语有一定之字,字有一定之声,对必同心, ...

史仲文, 2006

傳世藏書: 笠翁剧论, 乐府传声, 古画品录, 艺舟双楫, 书谱等52种

今置散体弗论,而论其分股限字与调声叶律者:分股,则帖括时文是已。先破后承,始开终结,内分八股,股股相对,绳墨不为不严矣。然其股法、句法长短由人,未尝限之以数,虽严而不谓之严也。限字,则四六排偶之文是已。语有一定之字,字有一定之声,对必同心, ...

徐中玉, 1996

闲情偶寄

今置散体弗论,而论其分股、限字与调声叶律者:分股则帖括时文是已^。先破后承,始开终结 95 ,内分八股,股股相对,绳墨不为不严矣;然其股法、句法长短由人,未尝限之以数,虽严而不谓之严也。限字则四六排偶之文是已^。语有一定之字,字有一定之声,对必 ...

李渔, ‎沈新林, 2009

古漢語修辭學資料匯編 - 第 709 页

今置散體弗論,而論其分股、限字與調聲叶律者。分股則帖括時文是已。先破後承,始開終結,内分八股,股股相對,繩墨不爲不嚴矣;然其股法、句法,長短由人,未嘗限之以數,雖厳而不謂之嚴也。限字則四六排偶之文是已。語有一定之字,字有一定之聲,對必同心, ...

鄭奠etymologist, ‎譚全基, 1984

歷代曲話彙編: 新編中國古典戲曲論著集成. 清代編 - 第 1 卷

新編中國古典戲曲論著集成. 清代編 为民俞, 孫蓉蓉 清代編李漁二五五起句七言,則句句七言;起句用某韻,則以下俱用某韻;起句第二字用平聲,則下句第二未嘗肅也。調聲叶律,又兼分股、限字之文,則詩中之近體是已。起句五言,則句句五言;未拘以格,上四下 ...

为民俞, ‎孫蓉蓉, 2008

诗词赏析七讲

莫听穿林打叶声, ――|||――何妨吟啸且徐行。||―――||竹杖芒鞋轻胜马, ... 由于调声协律的需要,旧体诗词创作在运用语言上须掌握一种倒腾的艺术。也就是将句中字词适当倒装,不必符合文法之语序,但必须符合声律的讲求。读者因其涵咏有素,对诗词 ...

周啸天, ‎Esphere Media（美国艾思传媒）, 2015

王骥德曲律 - 第 73 页

... 正宫调之类) ·然惟南曲有之,变之最晚 C20 )。调有出入,词则略同,而不妨与十七宫调并用昔也。其宫调之中,有从古所不能解者,宫声于黄钟起宫,不日黄钟宫而日 ... 但略可配合,虽国工亦莫知其所因者 C 21 ] ,此也。又古调声之法,黄钟之管最长,长则极 ...

王骥德, 1983

詞律 - 第 3 卷 - 第 102 页

律而!上上用則結乍平^飼而花弒去^煖有犯則上共節用用义|八與|相去|古字奏去去後近上人七人必去人十歌二曲處氏出作時宋 ... 之聲|土調聲: |作以一和平坳游音字 1 可&入聲字聲:柔處八方卷濟之聲交者二昝美縱去必铖一上聲速去名种聲花仄接之萬以!

萬樹, ‎徐本立, ‎杜文瀾, 1978