10 LIBRI IN CINESE ASSOCIATI CON «雕削»
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雕削 nella seguente selezione bibliografica. Libri associati con
雕削 e piccoli estratti per contestualizzare il loro uso nella letteratura.
... 曜樹, ,淺凡^ ^人一廿丁一只^ - ^厶 XI 1 虫幺乂. ! ' 31!' 81&一^ '一廿而焯燁 10 :秀句所以照文苑条,蓋以此也。【注釋】 0 勝:優勝。 0 盈:滿。十一:十分之一。 0 裁:僅。百二:百分之二。 0 求:楊校,疑原是「課」字。課:考課。 0 晦塞:隱晦不通暢。 0 雕削:雕琢 ...
雖奧非「隘」;雕削取巧,雖美非「秀」矣。故自然會妙,譬卉木之耀英華;潤色取美,廿紐帛之染朱綠。朱綠染紹,深而繁鮮;英華曜樹,淺而煌燁:秀句所以照文苑.蓋以此也。蛙文大凡各種文集中優秀的篇章,不滿十分之一:篇章裡的秀句,百句中不過二句。這些都是 ...
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文心雕龙译注 - 第 2 卷 - 第 260 页
无'晦塞为深,虽奥非隐'二句八字。"自明人补入后,现行黄叔琳本、范文澜本、杨明照本和王校本,均补有这两句(日本目加田诚教授译本同)。证以下接"雕削取巧,虽美非秀^二句,此补合理。晦塞,隐晦不畅达, 7 雕削,即雕琢。《物色》篇曾说, "不加雕削,而曲写毫 ...
3 思合而自逢:謂構思頗應時機而自然形成。 4 研盧:研究考慮。求:《四部叢刊》本作"果"。范文瀾注: "案'果'疑'課'字壞文, '課'亦有責求義。" 5 "或有"二句:通行本作"或有晦塞為深,雖奥非隠;雕削取巧,雖美非秀矣" ,元至正本無"晦塞為深,雖奥非隠"八字。雕削,即 ...
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《文心雕龙》研究论文选, 1949-1982 - 第 2 卷 - 第 822 页
是否定的 c2 ] ,或将"不加雕削,而曲写毫芥"视同"丽淫而繁句"、"青黄屡出,则繁而不珍"予以批评[ 3 ] )也有人认为刘饵肯定了"文贵形似。,并援引《诗品》评张协"巧构形似之言"、《颜氏家训》"何逊诗实为清巧,多形似之言"作为佐证[ 4 ]。其实这并非简单的正与 ...
毒*削,而曲写毫芥。故能瞻言而见貌,印字而知时也。然物有恒姿,而思无定检,或“体物为妙,功在密附”。所谓“密附” ,就是要非常准确地描写事物,也即《比兴》篇里谈到的“以切至为贵”。刘就恩还做了一个比喻, “故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥” ...
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Chongke Zhaoming wenxuan Li Shan zhu
覷名一威嘿之鬮哺晰一嘎之毋猴乃可見燕王因姜衛人而一小能覷毋猴鄭人冇一$下之治者謂壬日桂雕削者諸触} M 一必以削削之所創必大於創今棘剌之端不容.削王試觀客之削則能與酥能可失也旺咽豢繻一棘刺之母猴何以理之日以削王日王切'扣叭觀客 ...
及由表面的雕削到内部的搂雕等雕刻技巧。在学会了师傅平刀雕刻法的基础上,还琢磨改进了圆刀法。那时,雕花匠所雕的花样,都是师徒相传的"腰磷送子"、"状元及第"等陈旧图案,雕来雕去, f 篇一律。一个偶然的机会,齐白石做工时在一位雇主家发现了一 ...
刘熙载的《艺概》也继承了《文心雕龙》的"隐秀"观,《文概》中说: "《文心雕龙》以'隐秀'二字论文,推阐甚稱。其云'晦塞非隐,雕削非秀' ,更为善防流弊。"在充分肯定刘勰隐秀论的重要性之同时,更进一步说明隐秀之美的基础在于自然浑成,与晦塞、雕削是根本 ...
李炳勋. 晋、宋以来,景物描写又出现了新的面貌。《物色》篇说:自近代以来,文贵形似。窥情风景之上,钻貌草木之中。吟咏所发,志惟深远;体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥;不加雕削,而曲写毫芥。故能瞻言而见貌,即字而知时也。这是景物描写的 ...
3 NOTIZIE DOVE SI INCLUDE IL TERMINE «雕削»
Vedi di che si parla nei media nazionali e internazionali e come viene utilizzato il termine ino
雕削 nel contesto delle seguenti notizie.
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7、在雕削假体时还有一个技巧。当需要填得较高,而隆鼻假体模型较厚较硬时,可将假体模型用刀片切成鱿鱼卷状,即假体的内侧横、竖切开但不切断,这样假体就能 ... «搜狐, feb 15»
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