10 LIBRI IN CINESE ASSOCIATI CON «惜墨法»
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惜墨法 nella seguente selezione bibliografica. Libri associati con
惜墨法 e piccoli estratti per contestualizzare il loro uso nella letteratura.
当我们称香法常的掸画^ :术具有简洁倾向时,实际上便是张扬其将丰富的意殖组织到了一个简单的结构样式中。 ... 在法常的《蚬子和尚图》、《柿图》,《烟寺晚钟图》和《平沙落雁图》等作品中,我们可以淸楚地#出画家自觉地运用惜墨、减笔等简化的形式, ...
等干或将干之后,再用浓墨破。即在较淡墨之上,加上较浓之笔,使这一块淡墨之中,增加层次。也有乘淡墨未干之时,即用浓墨破,如是浓墨随水渗开,可见韵致。或则笔头蘸了淡墨之后,再在笔尖稍薩一点浓墨,也见其平。所以在适当的地方,间以惜墨法。就是干 ...
莹然光洁,不腻不燥,乃见墨法。用墨要光,光者润也,亦即一片精光的意思。所? 5 『墨分五彩』,乃是一片墨色之中,浓淡、干湿、厚薄,层层映带,既 21 十三用^光润决』就是这个道理。破,一个目的就是让画.向不平有层次。因之泼墨、惜墨可以穿插^用。占人所 ...
不滑"就是提防"板滞。,并且和墨法分不开,因此他进而论说墨法中的"惜墨"和"泼墨"。"李成惜墨如金,王洽泼墨藩成画。大学者每念'惜墨泼墨'四字,于六法、三品思过半矣。。"王洽泼墨,李成惜墨,两家合之,乃成画诀。"也就是说,运笔不滑,笔头所摄之墨方能 ...
但是"不滑"容易走到另一极端一"板滞" ,这就须赖墨法来补救,因此他进而论说"惜墨"和"泼墨"。"李成惜墨如金,王洽泼墨瀋成画。夫学者每念'惜墨泼墨'四字,于六法、三品思过半矣。" "王洽泼墨,李成惜墨,两家合之,乃成画诀。"也就是说,由于运笔不滑,笔头所 ...
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当代中国画文脉研究·张捷卷: - 第 100 页
干、灌显、浓、淡、黑的邂墨分五色” ,其深浅程度的墨色变化又是靠 7k 分来制约的,故黄宾虹先生说: “墨法之外,当立水法。”水多则墨淡, ... 两者难以分割。墨法中的焦、浓、清、淡等墨色变化又体现在 ... 夹学画者每念惜墨波墨四字,于六法三品思过半矣。
樊 磊, Esphere Media(美国艾思传媒), 2010
墨法精絕'高妙入蕭申'古今一人。真畫家百世師也。」這話雖然稍微有些溢美,但十有九成屬貢。所謂「古今一人」即顯示畫法創新。所謂「百世師」即顯示其成就不凡。可為百世楷模。凡觀李成寒林者。莫不為其荒寒氣氛所感。他在荒寒平林上的成就,與「惜墨」 ...
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中国美术百科全书 - 第 4 卷 - 第 1669 页
牛的头、颈与躯体部分以模印法施加细密的饕赛纹. ... 从此, "惜墨"作为绘画用墨的基本方法和原则之一,得到后世的普遍重视。明代董其昌在其《画禅室随笔》中,就阐述了"惜墨"与"泼墨"对于画法领悟的重要意义,其中说: "李成惜墨如金,王洽泼墨成画,夫学 ...
邵大箴, ''中国美术百科全书''编辑委员会, 2009
言水墨山水进入“水晕墨章”之妙境。 ... 明代王行题画诗云:“北苑貌山水,见墨不见笔;继者唯巨然,笔从墨间出。 ... 亦可称“干皴”“枯笔”“焦笔”“渴笔”,《谈艺录》指出:“李营丘惜墨如金,董宗伯常有言,作画不唯惜墨,亦当惜水,古人皆以渴笔取妍,今人乃以为云 ...
... 城」本來是生活的聚落,不該只用來回憶戰爭 o 藤澤周平小說的獨到之處是惜墨於劍客練功,刀法如何,而偏重寫武士居家過日子,寫人生悲歡,男女愛憎。劍道是武士的六藝教養之一,腰間插上兩把刀,卻並非人人都精於此道。清兵衛被視為怪人,冥冥之中 ...