10 LIBRI IN CINESE ASSOCIATI CON «阴霁»
Scopri l'uso di
阴霁 nella seguente selezione bibliografica. Libri associati con
阴霁 e piccoli estratti per contestualizzare il loro uso nella letteratura.
1
傳世藏書: 徐渭集, 钟惺集, 谭元春集, 陈子龙集 - 第 79 页
论定事明,技穷兴尽,名与实两无所归,而先生独自如。无宁使人谓山泽中作用无一可信,而犹有真文雅、真风韵,固先生以静留之也。惺乃谓先生所以寿者,其道不出于此。今夫山,至寿也。于人事则有馆宇之成毁,于物态则有草树之荣落,于天时则有风日之阴霁, ...
... 画家 o 他檀长于表现四季景色、行旅和“风月阴霁难状之景”、“皆写秦陇峻拔之势大图阔幅,山势逼人” o 画法上的特点皇“山顶好作密林”、“水际作突兀大石” ,爱用“点子鼓”法( “点子麦皮”一即女口雨点般的笔触使追近的山体仿佛带有可触摸的结构和质感) ...
... (名)氏沁園春(飲馬咸池)洪咨夔將進酒(城下路)洪遵賀新郎(思遠樓前路)劉潛夫甄龍友賀新郎(笑口開能幾)高仲常賀鑄吳毅甫吳潛風瀑竹(閣住杏花雨)牟存齋牟子才瑤臺(月)(嚴風凜冽)闕(名)無(名)氏迷仙引(春陰霽)古今詩話關詠(金)明池(瓊苑(金)池)秦觀 ...
4
朱子語類輯畧: 八卷 - 第 136-150 卷 - 第 76 页
晴, :卞^ ;氯由自立一敏人^之 1 靡由此生 1 已 1 酚而陰陰而镇陽陽中有陰? ^噙中亦有陰?病腸 3 屈伸丄 1 一芝屈爲陰伸爲陽. ^倂璨石々祭屬陽,靜屬陰以始終言之茄爲陽禽爲陰以先,後言术細#来合凝虑人像^形賓 1 陰霽葡^ ^以動響賴渠曰碧者^ ^之葛殊 ...
5
尚書正義(周書): - 第 2 卷 - 第 83 页
克」謂兆相交錯。王肅明,言色澤光明也。「茅」者氣澤簿懲冥冥也。自以氣下地不應,闔冥也。」其意如孔言。鄭玄以「國」爲氣連蒙闔也。王肅云:「圉,霍驛消減如雲陰。霁,天 卷第十二「蒙」、「驛」亦相對,故「驛」爲落驛氣不連羼,則「茅」爲属」,「落驛」,希踩之意也。
Anguo Kong, Mingchun Liao, Ming Chen, Yingda Kong, 2001
知之不如好之,好之不如樂之'范寬自從體會到與其師物不若師心之後。便決意遊息山嚴林壑之間。以增進生活的體驗。蒙養內心的靈機。宋《宣和畫譜》稱范寬既悟。乃「捨其舊習。卜居於終南、太華岩隈林麓之間'而覽其雲咽慘淡、風月陰霽難狀之景。
7
徳田秋聲全集 21: 随筆・評論3 - 第 136 页
それなら「陰霽」よりも此の作の方を、私が取るのが至当であるが、しかし此の作は結構が余りに小説じみてゐる。作り方が余り手が込みすぎてゐる。それもモウパサン時代なら相当買へもしたらうけれど、今となってはちよっと困る代物だといふより外はない。
烟惨淡,风月阴霁"等变幻无常的壮^景色;或临清流,精心观察鱼翔浅底,鹰击长空,鸟鸣深树等神奇万端的自然造化。长期的实践生活和锐意创新的精神,使范宽的绘画技巧提髙很快,他对景造意,写山真骨,妙笔传神,以自己意境深远、格调清新的表现手法独创 ...
仇注于此诗后引钟惺的话说: "老杜蜀中诗' ,非惟山川阴霁、云日朝昏,写得刻骨,即细草败叶、破屋危垣,皆具性情。千载之下,身历如见。"指出老杜写景而境界立呈且具性情,很有见地。老杜《青阳峡〉诗中写到的青阳峡,亦不详其所在;邵注据"南行道弥恶"句, ...
... 折红梅〈喜冰澌初泮) 189 燕归梁(芳草年年惹恨幽) 169 欧阳修〖一百十四首) 191 关詠〖一首) 170 西湖念语 198 迷仙引(春阴霁) 170 采桑子(轻舟短棹西湖好) 198 刘潜〖三首) 171 采桑子(春深雨过西湖好) 199 水调歌头(六郡酒泉) 171 采桑子(画船 ...
8 NOTIZIE DOVE SI INCLUDE IL TERMINE «阴霁»
Vedi di che si parla nei media nazionali e internazionali e come viene utilizzato il termine ino
阴霁 nel contesto delle seguenti notizie.
北宋山水画家范宽： 古今真绝笔宋画数第一
范宽深入山川，长居华山、终南山等山林之中，观察体验云烟惨淡、风月阴霁等不同自然气候下山水的形态变化，并对景造意，将崇山峻岭的雄强气势和老树密林的荒寒 ... «开封网, ago 15»
在陕西铜川照金国家级丹
他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色。宋人论他的作品，大多气魄雄伟，境界浩莽。构图继承荆浩“善写云中山顶，四面峻厚”传统。 «市场信息报, lug 13»
北宋画家范宽和他的作品
作画初学荆浩、李成，后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验，因而长期生活于陕西华山、终南山等处，观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化，对景造意，将 ... «新浪网, nov 12»
北宋范宽传世名作《溪山行旅图》
于是范宽深入自然山川，长期居留于太华、终南诸山，观察体验云烟惨淡，风月阴霁不同自然气候下山水的形态变化，终于创造了与李成迥然不同的壮美景色，又擅画 ... «新浪网, nov 12»
北宋范宽《雪景寒林图》(图)
于是舍其旧习，卜居于终南太华岩隈林麓之间，而览其云烟惨淡，风月阴霁难状之景，默与神遇……故天下皆称宽善与山传神”（《宣和画谱》）。他多画峰峦浑厚、雄博苍劲 ... «网易, ago 12»
对现代山水画画理画法的思考
于是，舍其旧习，卜居于终南太华岩隈林麓之间，而览其云烟惨淡，风月阴霁难状之景，默于神遇，一寄于笔端之间……”(宋。宣和画谱第十一卷)自创一体的范宽无外乎 ... «新浪网, feb 12»
从《富春山居图》跋文谈被盗的台静农先生书法
与他同时的夏文彦(也就是他在跋文所提到的云间夏氏)在《图绘宝鉴》中，称述他的山水画之精妙，曾经说他在虞山居住时，“探阅虞山朝暮之变幻，四时阴霁之气运，得之 ... «新浪网, lug 11»
解读范宽《溪山行旅图》密码
于是舍其旧习，卜居终南、太华岩隈林麓之间，而览其云烟惨淡、风月阴霁难状之景，默与神遇……，故天下皆称宽善与山传神。”可见他之所以能画出山的精神面貌和 ... «大纪元, ago 10»
