BUKU BASA JEPANG KAKAIT KARO «おんがく‐がく»
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じぶんがだすべおんがくがくかうはにくわは I 「先生どうして」」ったのでせう」と言はれる。せんせいすべい魂の底深き願ひは成就するたましひモこふかねがじやうじゅった。そんなに蔦子さんは優良な成^であったのですが、音樂學校の入學試驗にーべんお, )」りに ...
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音楽空間の社会学: 文化における「ユーザー」とは何か
日常的な活動のなかで、私たちユーザーは「社会空間」をどのように立ち上げているのか。カルチュラル・スタディーズの視点からFMラジオやフェスティバルなどの事例を読み解 ...
3 -ー 2 -ー)を習った時に、ー 2 拍のリズムの音楽とステップに*『貫れるのに苦労しました。ー 2 拍といっても、偶数茎白でまとまっているのではなく、 3 才白 X4 回といった奇数拍が単位でした。自分が親しんでいないリズムの音楽で踊る場合には、前述のように、 ...
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ポピュラー音楽は誰が作るのか: 音楽産業の政治学
ヒット・ソングは誰の手で、どう作られてきたのか?レコード産業黎明期の大正時代からメディアの変遷に揺れる現在まで、日本の音楽産業構造の変遷を追い、今後を展望する。
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視て聴くドレミ: フーリエ音楽学への招待 CD‐Book
文字だけでは伝えられないドレミを、音声と動画で「視て」「聴く」電子版CDつき。しかし、CDは附録ではなく、この本がCDライナーノートなのである。
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チェロとフラスコ片手の音楽分析学 - 35 ページ
生物音楽学大学の近くのバス停の前にトコヤさんがある。私は時々ここへ行くが、必ずクラシックの音楽が流れている。大編成の管弦楽曲ではなくて、独奏曲か室内楽である。静かに流れているので、関心のない人には聞こえない程度で実に快適である。選曲は ...
音楽作品の「存在」とは作品の「構造」「創造」「聴取」のいずれでもある。記号学的三分法によって音楽の諸相に鋭く切り込み音楽学に新地平をもたらした古典的名著。復刊に ...
