BUKU BASA MARATHI KAKAIT KARO «आडाचौताल»
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औगुन का दूसरा प्रकार १२३1४५६७1८९१० ११ १२ स१३ १४ धाधधि धाधाली5 तातर धापुधाधी पुधाधाती आती.; साधना धर आडाचौताल शतोक है---दृष्ट) न्योति जने चतुर्दश-, डादिश्रतुस्ताल को । यां रत्नाकर ...
Govinda Rāva Rājurakara, 1982
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Madhyayugīna Vaishṇava sampradāyoṃ meṃ saṅgīta - पृष्ठ 287
4 प पम च-म पम ताल चिन्ह ४ 2 आडाचौताल का उक्त दिया गया ठेका आधुनिक काल में 'तीजा' ताल के अन्तर्गत बजाने का प्रचार है यद्यपि ताली खाली के चिन्हों में अन्तर है । इस सात माजा के ...
Rākeśa Bālā Saksenā, Vijayendra Snatak, 1990
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Marāṭhī, Gujarātī, va Kānadī raṅgabhūmīcā paraspara ...
हैं, वाडप्रल शिवराम नायक यान ' अजवकुमारी है या नाटकात गीतासाठी भूपाली, छायानट, बागेश्री, मालम, भैरव शिजोटी वगैरे रागरिरील चाली दिव्य, होत्या तर आडाचौताल, आप, दादरा, खेम., या ...
एका मेहफिल" ( १३--१२१९५८ ) त्यांनी यमनका7याण (' एरी जागी रे है सब आडाचौताल)झा१न्यावर त्याचा त्रिताल म्हटला होता. ' हजरत तोरे हैं (तिलवाडा) हा दरबारी.: ख्याल झारि-यावर ' सनक झनकवा ...
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Śrī Gandharva-veda: gāyana, vādana, va nr̥tyaśāstrāñcā ...
... असून यामध्ये बुद्धों सामने प्रमाणे रागाचा विस्तार दाखविव्यास भरपूर वाव असतो व सर्वसाधारणपणे एकताल, तिलवाडा, सूमरा, आडाचौताल इत्यादि अवघड व सुलभही तालात गायिली जातो.
Vasanta Mādhavarāva Khāḍilakara, 1982
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Gāyanamaharshī Allādiyākh̃ā yāñce caritra
... तिची अतल कायम रचीगोया पम वषेमि९ये जे नामकी गायक महाफ/त आले व होऊन गेले है र गयनमल अछाश्चिखों अंधे चरित्र आडाचौताल असे अशा तालब इतकी धीमी लय टेवगेरे आगि ती लीलेने निपात.
Govindarāva Ṭembe, Vāmana Harī Deśapāṇḍe, Baburao Joshi, 1984
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Braja ke devālayoṃ meṃ saṅgīta paramparā
... विशेष स्थान है । रागों की जति म१न्दर संगीत में प्रयुक्त गेय पदों के साथ बजने वाली कुछ तानों का भी प्राचीन स्वरूप ही आज तक सुरक्षित हैयथा आडाचौताल (सात माना) तथा सूलताल (पाँव ...
Rākeśa Bālā Saksenā, 1996
8
Hindustānī saǹgita-paddhati kramik pustak-mālikā: ...
६ ७ ४ २ ३ सूलताल-मात्रा १० ० म म [ स १ २ ३ ४ प्र उ------. चौताल-मात्रा-१२ ५ ६ । ७ ८ । ९ १० ० २ ० ३ मात्रा १ २ ३ ४ ४ २ आडाचौताल--मात्रा १४ आ---, ताल झूमरा-मात्रा १४ मर १ २ ३ ( ४ ५ ६ ७ ८ ९ १ ० ( : १२ १ ३ १ ४ । प्र २ ० ३ ताल ...
Vishnu Narayan Bhatkhande, Lakshmīnārāyna Garga, 1965
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Kāvya aura saṅgīta kā pāraspārika sambandha
आनी विलक्षणता और सूझबूझ से अरी ने 'साजा", 'मपरदा', 'भीलफ' जैसे नवीन रागों का निर्माण किया है आडाचौताल, सूलफाक और ' तालों का विधान भी खुसरो की ही देन मानी जाती है ।
10
Svāmī Haridāsa, vāṇī evaṃ saṅgīta - पृष्ठ 190
त्रिताल, चौताल, रूपक, आडाचौताल, धमार आदि ताले भी प्रचलित थीं : समाज-गान एक ऐसी गान विधा है, जिसमें वृन्दावन के सभी लोक-संगीत की गीत-शैलियाँ, रास, फाग, डोल, झूला, होरी, धमार ...
Alakanandā Palanīṭakara, 1994
