BUKU BASA POLANDIA KAKAIT KARO «CWIERCNUTA»
Temukaké kagunané saka
cwiercnuta ing pilihan bibliografi iki. Buku kang kakait dening
cwiercnuta lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Polandia.
1
Musica incrostata: szkice o muzyce Krzystofa Meyera - Strona 57
szkice o muzyce Krzystofa Meyera Thomas Weselmann. 111.-199. ćwierćnuta (cyfry 18 i 19) Konstrukcja trzeciego epizodu jest bardziej złożona. Jako całość obejmująca solo fortepianu - trio - duet - trio, liczy on 89 miar, a więc dokładnie tyle, ...
2
Forma sonatowa w symfoniach Dymitra Szostakowicza - Strona 39
Repryza /nr 52/ jest nowym etapem przekształceń wyrazowych materiałów płaszczyzn tematycznych. Tonaoja C - dur, w której rozpoczynała się symfonia zmienia się w tragiczną c - moll. Zmienia się również tempo - Moderato ćwierćnuta = 88.
3
Strawiński: myśli i muzyka - Strona 300
Ów powtarzany schemat rytmiczny notowany jest zwykle w ćwierćnutach i półnutach, a sporadycznie jako sekwencja ćwierćnut z kropką i półnut z kropką, lub następstwo ósemek z kropką i ćwierćnut z kropką. Proporcjonalne zmiany wartości ...
4
Muzykologia krakowska: 1911-1986 - Strona 132
W odcinku pierwszym partia organów utrzymana jest w ruchu ćwierćnutowo-półtonowym (w tempie ćwierć- nuta = 108), podobnie jak kontrafagot z kontrabasem w odcinku drugim, ale w drugim fragmencie Fides pojawia się także ruch triolowy ...
Elżbieta Dziębowska, 1987
5
Problemat kompetencji muzyczno-pedagogicznych studentów ...
Czytanie nut głosem wartości rytmicznych: ćwierćnuta, ósemki, półnuta, półnuta z kropką, cała nuta, pauza ćwierćnutowa i półnutowa, grupy rytmicznej: synkopa. Sylaby rytmiczne. 3. Czytanie nut głosem w obrębie skali pentatonicznej i ...
6
Dyskopedia poloników do roku 1918 - Tom 1 - Strona 158
Preludes, op. 28 Nr. 4, 5, 6, 7, 8, 9 Fr. Chopin \ Ferrucio Busoni [faksymile i rys. - portret] \ Solodant 12362 A 10240 [znaki wodne:] Phonola 1914 H&F \ [Na rolce stemple:] Largo MMtro. [ćwierćnuta] = 92-112 Tempo 50 60 Ped [24 Preludia].
Katarzyna Janczewska-Sołomko, 2002
7
Chełmskie: Suplement do tomów 33 i 34 - Strona 283
1 jest: d2 d2 - ósemka i ćwierćnuta, obok tej ostatniej wersja wariantowa: d2 h' - ósemki, w powtórzeniu t. 1 przy pierwszym h' druga wersja szesnastkowa: g' h', w powtórzeniu t. 3 nie ma pierwszego h', w obu wykonaniach t. 4 jest ósemka i ...
8
W kręgu polskich tańców ludowych - Strona 115
Inne odmiany kroków — to kroki w rytmie ćwierćnut, albo dwa kroki w rytmie ósemek, dwa kroki w rytmie ćwierćnut wykonywane asymetrycznie: kobieta tańczy w rytmie — ćwierćnuta, dwie ósemki, ćwierćnuta, a mężczyzna — dwie ósemki, ...
9
Tańce górali od Žywca - Strona 81
Rozmaitość rysunku rytmicznego tego cupkania jest duża, czasem jedna tancerka dwa takty przytupuje, np.ł jeden takt - dwie ćwierćnuty, drugi takt - dwie ósemki ćwierćnuta. Po małej przerwie inna tancerka posuwa się cupka- niem w rytmiei ...
Maria Romowicz, Józef Mikś, 1969
10
Folklor górali żywieckich - Tom 1 - Strona 146
takt — dwie ósemki, ćwierćnuta. Po małej przerwie inna tancerka posuwa się cupkaniem w rytmie: jeden takt — cztery ósemki, drugi — dwie ćwierćnuty, trzeci — ćwierćnuta i pauza. Cupkanie jest melodyjne, niesłychanie bujne i pulsujące.
