BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «拗调»
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宋代陶學研究: 一個文學接受史個案的分析 - 第 177 页
古調 2.拗調;(二)體式:1.拗對 2.拗粘,統稱為「律詩變格」。合句式與體式,即為「拗體變格」,就是「吳體」。唐人拗句約有兩種:一是律體未定 ... 其二,單句拗第幾字,則偶句亦拗第幾字,抑揚抗墜,讀之如一片宮商,如許渾之『湘潭雲盡暮山出,巴蜀雪消春水來』是也。
所以用纪昀的说法去区别吴体和拗体不是没有问题的。许印芳分析《愁〉诗声调说: "首句、四句、六句是古调,次句、三句、五句是拗调' ,每联中古调、拗调参用,上下联不粘,是为拗调变格。尾联上句仍用拗调,下句以平调作收,变而不失其所。' ^从他论《愁〉及〈 ...
偶用者在通篇中不過一聯或數聯之拗。如杜甫中運用古調的變化。這些都只是拗格而不是拗體。 1 句拗調。有純以古調相對者,如杜甫《灘澦》詩「灘澦旣沒孤根深,西來水多愁太陰」,這是在一聯調,後一句古調。杜牧《賀崔大夫崔正字》「登龍有路水不峻,一雁 ...
钐芻【拗調 I '拗對一體式律詩變格(拗黏』拗體變格〔吳體)唐人拗句約有一 1 種:一是律體未定以前之拗,卽所謂古調;一是律體旣定以後之拗,卽所謂拗調。王士禎說:「唐人拗體律詩有兩種:其一,蒼莽歷落中自成音節,如老杜『城小徑仄旌旆愁,獨立縹渺之飛樓』 ...
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瀛奎律髓彙評 - 第 1 卷 - 第 149 页
方回, 李慶甲 灘奎律 8 卖評卷之 I 登覽類二五變體詩,須束歸正格,變而不失其正,方合體裁,故尾聯以平調作收。瞎人變通律詩,古法如是,請者講解未通,心參半,格調甚髙,後半若逋接以平調,不能相稱,是以三聯仍配以拗調。律詩多用拗調,又參用古調,是爲變 ...
張夢機 11 、吡詩中有因首聯平仄失律〔用古調〕遂致拗黏拗對者,前論「體拗」部分亦已立類論之常人集中皆有之矣。部份句中平仄合律 ... 茲舉一詩以調之分,並謂蒼茫歷落自成音節者,古調也;某句拗而某句救者,拗調也〔見前論句拗部分〕。 1 、郭氏所謂拗句 ...
... 江西诗派的写法,避免向来婉约词人平熟软媚的作风,在语言上多用散行单句,声律上间用拗句拗调,在格调上追求高雅脱俗,给读者以新颖、刚劲的感觉。这特别表现在他的自制曲上。他的自制曲大都先成文词后制谱,更可以在句式、声律上舒卷自如、锐意 ...
舒夢蘭 朔雪寒. 劉過〔題考〕魏武帝詩,有「對酒歌太平」之句;至杜牧亦有「萬國笙歌醉太平」之詩。於是被之管絃,播入樂府,即取〔醉太平〕為詞調名焉。「安得中山千日酒,陶然直到太平年,」亦正可為本調名稱之注腳。後又有〔醉思凡〕、〔四字令〕二名。〔作法〕本 ...
流星雨. 三三兩兩的小團體,似乎正在討論要不要等候位子,裡頭更不用說,高朋滿座外,櫃檯前又有一群候位的人。高大的歐陽翔顯眼入場,由服務生帶位,坐上吧檯角落、一個放上預約牌子的空位。認識老闆就是有這種好處。麥特先為歐陽翔送上小菜和啤酒, ...
