BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «百戏人»
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百戏人 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.
殷登國. 百咸凶丁 28 ]一吐煙戲,人人都稱他為「匡煙」。據清人李斗(揚州畫舫錄)卷十一說;「匡子駕小挺遊湖上,以買水煙為生,有奇技。每自吸十數口不吐,移時冉冉如線,漸引漸出,色純白,盤旋空 ...
但我们从中可知,舞者的衣服与所做的龙颜色一致,舞者为5人至9人,人数与龙的长度成正比。 ... 《汉仪》记述的百戏场面更大,舞龙也更壮观,龙长30米,比沂南画像石刻的龙长得多,不可能由一两个人舞,必须由一队人协力合舞,其形式应当和今天的舞龙相近。
钱树体枝叶上的乐舞百戏图像共发现11例,其中图像保存较为完整者9例。根据画面的差异,大体可分为两种情况,一是以西王母为中心,各个人物开展各种乐舞百戏表演活动;二是人物之间的表演与前一种情形相似,但未出现西王母。前者共发现5例,分别 ...
周克林, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2012
上参军色进致语,乐作,采棚中门开,出小木偶人,小船子上有一白衣垂钓,后有小童举樟划船,辽绕数回,作语,乐作,钓出活小鱼一枚,又作乐,小船入棚。继有木偶筑球舞旋之类,亦各念致语,唱和,乐作而已,谓之“水傀儡”。又有两画船,上立歉疑,船尾百戏人上竿, ...
到了明代,隔壁戏与笑话艺术统称为“相声”,这两种艺术形式的普及与发展,为相声艺术的产生奠定了基础。兼备说、学、逗、 ... 当时,并没有“汉代百戏”的叫法,而是多半沿袭秦朝的称法,叫做“角抵”,如“角抵戏”“角抵奇戏”“角抵诸戏”“角抵百戏”等。“汉代百戏”是 ...
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台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集 - 第 15 页
北齊以後,傀愠有號為「郭公」、「郭禿」者,為「俳兒之首」。那麼徘兒就是滑稽說笑的一種傀儡,以滑稽詼諧說笑的演出歌舞雜技視為傀儡百戲時期,傀儡倒可以做出歌舞雜技的一些動作,所以中國古代的傀儡造做技巧非常的高,至隋煬帝達巔峰,就是水傀偶, ...
故事链接马钧制翻车马钧,字德衡,三国时期魏国人,是我国古代科技史上伟大的发明家之一,被人誉为“天下名巧”。马钧年幼时家境贫寒,患有口吃的毛病。他不善言谈却精于巧思。有一次,有人给魏明帝送了一个“玩具”,和现在的木偶差不多,名叫“百戏”。
薛瑾, 文礼波, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2015
中國自漢以來歷代都有百戲。歐洲羅馬時代沒有什麼戲劇,只有馬戲,甚至以人鬥獸以人殺人為樂。百戲現代稱禹「馬戲」,其中「舞馬」即是馬的表演,屬於百戲之一種.向來與戲劇沒有什麼關係。不過在歐西致裡的馬由無變有.由虛婁寅,到了真馬上台之後演化 ...
南戏出而变化更多,于是我国始有纯粹之戏曲,然其与百戏及滑稽戏之关系,亦非全绝。此于第八章论古剧之结构时,已略及之。元代亦然 n 意大利人马歌朴禄《游记》中,记元世祖时曲宴礼节云, “宴毕彻案,伎人人,优戏者,奏乐者,倒植者,弄手技者,皆呈艺于大汗 ...
林文光, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2009
... 而且还能在雨涝的时候向外排水 o 在近代水泵发明以前,它一直皇世界上最先进的提水工昊之一 o 水转“百戏图”马钧真不愧为“巧思绝世,变化百端的发明家,水转百戏图”的创制更皇印证了这一美名 o 一次,有人进献给魏明帝曹睿一种木偶百戏造型相当 ...
