Tegesé saka "笔外法" ing bausastra Basa Cina

PANGOCAP SAKA 笔外法 ING BASA CINA

笔	外	法
bǐ	wài	fǎ

APA TEGESÉ 笔外法 ING BASA CINA?

Definisi saka 笔外法 ing bausastra Basa Cina

Tambahan-kurikuler tegese tembung lan ekspresi sing disengaja.

笔外法 指意在言外的笔法。

PERTALAN SAKA 笔外法

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BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «笔外法»

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雙柏園談藝錄: 第十七屆新文藝金像奬文藝理論銅像奬

其實這全是由於主張「心正筆正」,欲排除異己的一種偏見。 ... 康氏已把方圓兩種筆法的區別與方法,及其淵源種種說得透徹極了@明豐坊書訣云:「二王稍變鍾法,右軍用筆內撤,正鋒居多,故法度森嚴而入神了子敬用筆外拓,側鋒居半,故精神散朗而入妙。

Jiuyu Duan, 1982

中国书论辞典 - 第 181 页

外,务求骨气十足,刚劲不挠" ; "外拓用笔,多半是在情驰神恰之际,兴象万端,奔赴笔下,翰墨淋漓,便成此趣,尤于行草为宜" ; "外拓法的形象化说法,是可以用'屋漏痕'来形容... ...放纵意 ... 清代康有为《广艺舟双楫,缀法第二十一》云: "提笔中含,顿笔外拓。中含者 ...

陶明君, 2001

翰逸神飞: 中国书法艺朮的历史与审美 - 第 277 页

圆笔与方笔在运笔方法上各成体系。清代书家康有为在其《广艺舟双楫》中曾对此作精彩论述。他说:书法之妙,全在运笔。该举其要,尽于方圆。操纵极熟,自有巧妙,方用顿笔,圃用提笔。提笔中含,顿笔外拓。中含者浑劲,外拓者雄强,中含者篆之法也,外拓者隶 ...

郑晓华, 2000

書法述要 - 第 73 页

林雁峰 窨法述耍色平紙面,諦視之,紙墨相接處,彷彿有毛,畫內之墨,中邊相等,而幽光若水紋,徐漾墨沈,筆飄則墨浮。凡墨色奕 I ... 必黝然以黑,包愼伯藝舟雙楫:「書法字法,本於筆,成於墨,則墨法尤書藝一大關鍵也! ... 方用頓筆,阒用提筆,提筆中含,頓筆外拓。

林雁峰, 1956

中國書畫全書: 珍藏本 - 第 6 卷 - 第 30 页

珍藏本 盧輔聖, 崔爾平, 江宏 卧勢不能作山陰内撖筆,然圓熟輕俊不妨張翼之亂真也,懷琳大急就嵇康绝交! ... 人或許以得大令法何也,元鎮以稚筆作畫,尚能于筆外彦功少頗遒爽晚成惡札,旖瑭陳深輩皆長于題跋,倪元鎮雖微有韵風,揭受碩父子美而近弱, ...

盧輔聖, ‎崔爾平, ‎江宏, 2000

明清笔記史料: 明 - 第 86 卷 - 第 143 页

詔再給之。賜奉辨宴及彩幣。乂命奉辨赍敕幷柠絲紗羅賜外法、奉送二人及其妻。則大候之恭弟刀奉送代爲知州。麓川平。外法得歸。與奉送共理州事。因遣弟刀奉辨朝貢。以原降金牌信符被擄奉漢之妻。與占城國王同遣。其寵遇如此。奉漢子名奉外法。

中国古籍整理硏究会, ‎天龍長城文化藝術公司, 2000

书法技法述要 - 第 27 页

方与圆因其性情不一,用笔也异。方用侧锋,圆用中锋。正如包世臣《艺舟双楫》中所说的: "书法之妙,全在运笔。该举其要,尽于方圆。操纵极熟,自有巧妙。方用顿笔,圆用提笔。提笔中含,顿笔外拓。中含者浑劲,外拓者雄强。中含者,篆之法也;外拓者,隶之法也。

刘小晴, 1986

中國書法大辭典 - 第 1 卷 - 第 97 页

的筆毫,在毎一點一剷的中心線上,不斷地起伏頓挫着往來行動,使毫攝墨,不令溢出剷外,務求骨氣十足,剛勁不撓。 ... 又認爲「內撅」近古-外拓近今,故秦、漢 1 通行時期多用「內撅法」。 ... 法也。」一般書家認爲"献之書剛用柔二十一》則云:「提筆 10 ,頓筆外拓。

梁披雲, ‎書譜出版社, ‎广东人民出版社, 1984

Shu fa xin lun - 第 81 页

外拓者,墨精聚於勲兹之逸界,如筒之有 I 其勢外^外一迹自阜:稜^故曰「方用頓 I 」叉曰「方螯外祐。」中含者^精聚於點 1 之中心,如紫之一「提筆中 I 」作方维齓須頓肇下按,便羣毫山聚而散,鎩液亦隨亳外拓,勢如以刀削^其一毫由散而^ ... 提筆中含,頓筆外柘。

Wenjun Ding, 1984

容齋四筆:

洪邁 朔雪寒. 文潞公元豐六年以太師致仕,時七十八歲矣。後二年,哲宗即位,太皇太后垂簾同聽政,用司馬公為門下侍郎,公奏乞召潞公置之百寮之首,以鎮安四海,后遣中使梁惟簡宣諭曰:「彥博名位已重,又得人心,今天子幼沖,恐其有震主之威。且於輔相中無 ...

朔雪寒, ‎洪邁, 2015