BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «管色»
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管色 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.
由之可知,「管色」就是依簫與笛所發之音,而創制出「十二律」的樂音字譜來;再加上宋人蔡元定,在《燕樂書》中所增之「黃清、大清、太清、夾清」等四個高音,就成了樂律中的「十六字譜」了。今特引錄張炎在《詞源》中所列舉之「十六字譜」對照表如表四。
唐贺怀智《琵琶谱序〉云: "琵琶八十四调内,黄钟太簇林钟宫声弦中弹不出,须管色定弦,其余八十一调皆以此三调为准,更不用管色定弦。"既然开始要用管色定弦,便是以管色为主,还能说以琵琶为主吗?所以蔡氏《诗话〉接着便谓"近世以管色起乐" ,认管色为 ...
福建南音探究 孙星群. "音位潜"。宋代蔡苋夫在其《诗话》中弓|《渔隐丛话,前集》卷十六曰: "唐起乐皆以丝声,竹声次之,乐家所谓细抹将宋者是也。故王建《宮词》云:琵琶先抹《^腰》头,小管丁宁侧调愁。近世(笔者注:指宋代)以管色起乐,而犹存细抹之语,盖沿袭 ...
管色胡六字調或凡字調。 I 酔月縁 I 侍奇名。椅人 iS 旧撰。 I 辞冬凌 I 雑渕名。正題宋上皇辞冬凌。尻人僅巌之撰。 I 酔扶蹄 I 曲牌名。南曲入仙呂宮。北曲入仙呂。管色配小工調或尺字調。 I 辞花雲 I 曲牌名。南曲入仙呂宮。管色配小工調或尺字調。 I 酔花陰 ...
曰,五凡,工尺上一&六勾^笛律匡谬^「字譜^于&龜&人蘇祇婆之琵\ ^近十二 I 律於倖呂 4 闕其一,猶雅音之不及—見其先于: ^括筆:氏亦不言字 4 所. ^蓋宋與^于胡部管色之中展—其^ :不可増滅其 14 故逡皆承虑 I 當^ & . ^字繕之行^ ^ (括尺引唐一謂之条柱。
现今通行的工尺谱字与北宋以来沈括(梦溪笔谈)、陈汤(乐书)、(辽史·乐志)等书所载相同,为"合、四、一、上、勾、尺、工、凡、六、五。"与此前流传的减字谱、俗字谱、管色应指字谱、管色指法谱等比较起来,工尺谱无疑是记谱法的发展和进步。其优长之处是 ...
內黃鐘、太蔟、林鐘宮聲,弦中彈不出,須管色定弦。其余八十一調,皆以此三調為準,更不用管色定弦。」始喻稹詩言。如今之調琴,髯先用管色「合」字定宮弦下生微,微弦上生商,上下相生,終于少商。凡下生者隔二弦,上生者隔一弦取之。凡弦聲皆當如此。
... 各調「工」音的關係西樂名的調,卽是尺字調。從下面的表可以知道各管色間的關係,以及各管色與西樂調名的對照調卽稱某調. , ,如以小工調的「上」音爲「工」音的調,卽是上字調;以小工調的「尺」音爲「工」音管色也稱笛色、音色,是指每一曲牌調門的高低。
时至现代,词的音律问题仍是一个有待深入探讨的课题。吴梅于此方面作出了较大贡献。如其校勘《词源》,与夏承焘共研白石旁谱,以及于《词学通论》中专列《论音律》一章等,即是为此所作的努力。首先,他根据《词源》排次制订了 84 宫调表,总列了《管色与杀 ...
智在《琵琶谱序》中说道: "琵琶 A 十四调,内黄钟、太簇、林钟宫声,弦中弹不出,须管色定弦,其余 A 十』调皆以此三调为准,更不用管色定弦。邮这说明唐代琵琶已经以"管色。(掌巢)定弦。此外,陈场《乐书》"嬉案"条云: "从世乐家者流,以其旋宫转器以应律管。
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