BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «剧韵»
Temukaké kagunané saka
剧韵 ing pilihan bibliografi iki. Buku kang kakait dening
剧韵 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.
这种远大理想、志向的缺乏,从萧梁时期甚为兴盛的饮酒赋诗风气也可窥其一斑:每游宴祖道,赋诗至十数韵。或命作剧韵赋之,皆属思便成,无所点易。又制《武宴诗》三十韵以示侃,(羊)侃即席应诏,高祖览曰:“吾闻仁者有勇,今见勇者有仁,可谓邹、鲁遗风,英贤 ...
丁红旗, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2012
北平音不分尖圑,其與國劇音韻差異之比例爲百分四十五以上。高陽 ... 試逐一讀其聲,結杲發覺,其與國劇現行音讀,密合程度、竟達百分九十九以上。 ... 之字,余所取之態度,約如下述:甲、根據以上硏究,製定國劇韻表,悉據正韻,決不牽就極少數不合之字。
汉语一字一音,每字由声母、韵'母组成。在唱词等韵文中,继承数千年来古典诗歌押韵的方法,采用脚韵,即句中最后一字,取韵母的相近,这不仅便于记忆和歌唱,也可加强语言回环和谐之美。地方戏曲'采用的剧韵,一般都较古代的诗韵、曲韵要宽。由于各地 ...
和现代北京方言一样,昆剧韵白中双元音的比例较大,如 311 、 31 等,这也是昆剧韵白区别于苏州、昆山方言,受到官话影响的特点之一。 1 .和现代北京方言一样,昆剧韵白中仍保留咸山韵尾,如 311 , 1311 等。 3 .现代北京方言中前鼻音; 0 与后鼻音; 0 是 ...
第1編 《民國叢書》編輯委員會 ,或濁昔,或尖字,或圃字,或上口字,以及入皮肇某辙,使贖者一 0 寫這本「國劇韻典」,把每一個字除去切昔以外,並註明了某聲,淸昔很需耍國劇的昔韻專書所以把沒有整珲完的戲曲辭典,放在了一邊,先,我自從着手編纂「中阈戯曲 ...
上已经约定俗成,因此作为对剧韵进行归纳、描墓的学术书,应该及时反映这一语音的变化。这同在四声问题上以湖广音为主,以及三级韵的理论并不是同一范畴的问题。然而,这些字的归属在成书时仍按张伯驹的意见刊出。余叔岩发现后坚持认为不妥当。
万斟刁丁酗僻量苦垂谅恃烫号茸百'甜竹 7 醋回酣耳士肛韵蘸丫士羊鲤'哩埋异舆呵号孽陋吉日胆卦堆 7 平尊巨。丫鞘写鞘岳" ... 甘鲤莲拇茸鲜怅鞋刁埋羊酣互羊旦韵蘸丫出虱韭。罩 Y 唯鲜储 ... 辑确卓霉菲剧韵号里智哩'牡酗"暑"门坐衫荡《彰啪堆锚丫》。
8
臺灣戯曲研究成果述論: 1945-2001 - 第 334 页
其(元劇科泛與平劇表演之相異研究) ( (中華學苑>第 43 期. 1993 . 3 )指出元雜劇的開場有「開喝」.平剝是以武場行「打鬧圭」來碑凶氣氛;平劇上場的先後不分角色的主從.元雜劇大半由「沖 ... 並補以(切韻指掌咀)、 (近代劇韻)等韻學典籍. (元音正考)、(三十 ...
費明儀, 周凡夫, 謝素雁 51 父親引領進入音樂殿堂 在抗戰期問費氏兄弟在上海非常活躍,爸爸在戲劇界有影響力,二叔是新聞記者也受人注意,新聞報導有一定立場,很明顯地費彝民是站在中國人的立場,日本人找他去談話,客氣地說服他音樂家黃貽鈞` ...
宫、割,庶是鹿的误认。腹、宫、剿、割、头庶惑当是腹、剿、宫、割、头鹿辣(《经义述闻》)。苗族第一种肉刑,古文作剧,今文作腹。这和《周礼·司刑》有剧无腹而《尚书大传》有腹无剐,如出一辙。《集韵·真韵》: "腹,剐也" ;《集韵·准韵》: "腹,一日剐也。"可见腹、剧同义, ...
