BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «七古»
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七古 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.
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An Odyssey of A Swordman
Wu Ji Liu Shou. 冬青先是冲着回廊远处喊了一声,待那闻令的丫鬟转身而去后,其才悄无声息的将那藏于锦袍之中的毒药,给取了出来。并以最快的速度,将她右手无名指的指甲,伸到毒药的小瓶里,轻轻的沾了一下。冬青取的这种毒药,名为七古毒,是由七种 ...
〈七月初七夜渡黃河〉(卷三,頁一○四)此為元量奉派降香時,夜渡黃河所作。詩中前二句, ... 在總數廿九首的五古中,其押韻喜用通韻,通韻的詩作有十六首,超過半數。 ... 所用韻目,分別為:尤(二首)、先、陽、緝、有;而七古僅三首,所用韻目,分別為:尤、先、紙。
(韓愈〈贈崔立之評事〉〕舊聞石鼓今見之,文字鬱律蛟蛇走。(蘇軾〈石鼓〉)轉韻七古與一韻到底的七古,在平仄上大不相同,大致說來,轉韻七古以入律為常,一韻到底的七古以不入律為常。古風的平仄句式,五古不入律的句式,共有十三大類,一一十五小類;七古不 ...
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Die Kunst und die Mittel sich einige Zeit gegen die ... - 第 11 页
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中西诗比较鉴赏与翻译理论: comparative poetics and translatology
七古即景即物,正格也。盛唐七古始能变化错综。盖七古直叙则无生动波澜,如平芜一望,纵横则错乱无条贯,如一屋散钱;有意作起伏照应,仍失之板;无意信手出之,又苦无章法矣。此七古之难,难尤在转韵也,若终篇一韵,全在笔力能举之,藏直叙于纵横申,既不 ...
连陷泸溪、金溪、安仁三县,即在安仁屯踞。十四日派张凯章往剿。十五日余亦回驻弋阳。待安仁破灭后,余乃由泸溪云际关入闽也 o 尔七古诗,气清而词亦稳,余阅之忻慰。凡作诗,最宣讲究声调。余所选抄五古九家、七古六家,声调皆极铿锵,耐人百读不厌。
董力, Esphere Media（美国艾思传媒）,
2008
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甲申詩史：吳梅村書寫的一六四四【中華文史專刊】: - 第 36 页
即是說,吳梅村體博取各家之長,大至家國興亡,小至兒女情長,「精深變化」,在「長慶體」之傳承上有所突破,成就卓然,凌駕元、白。 2.形式之創拓在形式運用方面,吳梅村詩史的書寫體裁主要是容量較大的五古與七古,尤擅於駕馭七言歌行(即七古),七古在音韻 ...
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采石月下聞謫仙: 宋代詩人郭功甫 - 第 105 页
即宋本三十卷本之卷十八,五、七言古詩部分;及卷十九,古律哀挽類,吳焯於序言「(且)七古末間雜近體,則此本亦恐出後人輯錄,非原編也。」即指卷十九錄古律哀挽類,非古詩,與此卷前半部所錄七古不同。 3.又卷三:即宋本三十卷中之卷二十、卷二十一、卷二 ...
学诗须讲究声调,学字须讲求星色尔七古诗,气清而词亦稳,余阅之忻慰。凡作诗,最宜讲究声调。余所选抄五古九家、七古六家,声调者极铿锵,耐人百读不厌。余所未抄者如左太冲、江文通、陈子昂、柳子厚之五古,鱼包 明远、高达夫、王摩诘、陆放翁之七古, ...
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七月七古樟下的百年习俗
戏台正前，一位敷粉施脂、如小厮打扮的东方小仙轻舞着手中的蟠桃树枝。（记者夏雨摄）. 8月19日下午，农历七月初六，东陈乡樟岙村农民会所前搭起戏台，邀请了厦门 ... «中国宁波网, Agus 15»
走！乘颜值最高高铁线去旅行
三河镇以水乡古镇为特色，荟萃了丰富的人文观景，形成了江淮地区独有的“七古”景观，即古河、古桥、古圩、古街、古居、古茶楼和古战场。是一座典型的水乡古镇，其 ... «金羊网, Jul 15»
七古登地块城中村改造上塘街道打造城北新中心
杭州城北拱墅区上塘街道即将启动七古登地块城中村改造，七古登安置房也将开建。 让以前布局杂乱、配套匮乏的村子，变成人人享受品质生活的新天地。2008年， ... «浙江在线, Apr 10»