BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «渭城三迭»
Temukaké kagunané saka
渭城三迭 ing pilihan bibliografi iki. Buku kang kakait dening
渭城三迭 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.
唐人歌入樂府,以為送別之曲,至「陽關」句,反復歌之,謂之《陽關三迭》,亦謂之《渭城曲》。白居易《晚春欲攜酒尋沈四著作》詩云:「最憶陽關唱,真珠一串歌。」注云:沈有謳者,善唱「西出陽關無故人」詞。又《對酒》詩云:「相逢且莫推遲醉,聽唱陽關第四聲。」注云:第 ...
从这些曲调的风格来看,《木兰花慢》属高平调, "条物漯漾" ;《阳关三迭》和《黑:漆弩》属正宫, "惆怅悲壮" ,《木斛沙》属越调, "陶写冷笑" ,《摸鱼子》又名《摸鱼儿》属商调。《阳关三迭》一名《阳关曲》、《渭城曲》,本是唐代王难《送元公使安西》,原诗为七言绝句, ...
6 唱尽二句一一阳关,王维《送元二使安西》,又名《阳关三迭》、《渭城曲》,诗云: "渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。"据白居易、苏东坡等诗文,王维这首《阳关三迭》,在"劝君更尽一杯酒"句,可重迭唱。今流传的《阳关三迭》古筝 ...
4
古典文学名篇赏析 - 第 2 卷 - 第 163 页
... 一时传通不足,至为三迭歌之" ,它谱入乐府,成为社会上普遍应用的送别歌,开始题作《渭城曲》,因至末句反复歌唱,故又名《阳关三叠》。可见《渭城曲》、《阳关三叠》都是入乐后才加上的曲调名,并非是原题,后因流传广泛而取代了原题。这首诗在唐代影响极 ...
5
Yue fu shi shi - 第 468 页
3 此种依依不舍之情若在眼前。因为这首歌诗词意兼美,遂很快就为人们谱入管弦,传唱开了。所以有人说: "此辞一出,一时传诵不足,至为三迭歌之" ,成为流行久远的送别名曲。此诗入乐以后,名《渭城曲》。凡称《阳关》者,多数指声,不指曲名,如白居易《对酒》 ...
6
Xi qu yan chang lun zhu ji shi - 第 59 页
唱(生查子) ,彰钨唱(木斜沙) ,陕西唱(阳关三迭)、(祟漆夸]。汪挞"唱曲有地所,指每一地区各有其洗行歌曲流行于甲地者 ... 静云: "渭城朝雨泪轻尘,客舍青青柳色新,劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。"万树《葡律"引宋秦观云: "渭城曲艳旬,赶世叉歌人小秦王。
7
南词叙录注释/古典戏曲论著译注丛书 - 第 17 页
5 "潸城朝雨"演为三迭这里指的是古琴曲《阳关三迭》(一名《阳关曲 0 。从今存的琴谱看,各派所 ... 因全曲分成三段,原诗反复三次,故称"三迭"。《琴学入门》中所收的 ... 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新,劝君更尽一杯洒,西出阳关无故人。(以上四句是王维原 ...
王维的《渭城'曲》是脍口的佳作,但经曲作者巧妙化用,又呈异曲同工之妙。如果说《滑城『得清雅.真挚、亲切,那末〔阳关三 4 〕则显得显豁、炽烈、缠绵,回环,一唱三叹,曲尽其妙.诗前曲后,相映 ... 敷曲则分三叠渲染柳色,画面更清晰,抒情更充沛。头一叠画柳密: ...
9
中国文学史纲要: 魏晋南北朝隋唐五代文学 - 第 131 页
此诗(乐府诗集)作(渭城曲) ,唐人用作送别之曲,至阳关反复歌之,谓之阳关三叠。(苏东坡论三叠歌法: "旧传阳关三叠,然今世歌者每句再叠而已。若通一首言之又是四叠,皆非是。或每句三唱以应三叠之说,则丛然无复节奏。余在密州,文勋长官以事至密,自云 ...
毛卉《樵隐笔录》说: " (高宗)绍兴初,都下盛行周清其《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头,至末段声尤激越,唯教坊老笛师能倚之以节歌者。"可见这是一首流行的送别之歌,而以声调激越为它音乐上的特色。第一段起首直接点题。
