BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «谐丽»
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谐丽 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.
它传导出这样一个讯息,即在古人看来,由格律辞采之"声色"所达致的最高境界,决非仅是声谐色丽而已,人们对"声色"的期待绝然拔乎谐丽之上,希望它在给作品带来声谐辞丽的同时,能摆脱刻意追求的痕迹,无求工于字面,平平道出,略不作意,如此适从性情之 ...
按照清人刘熙载《艺概,诗概》的说法,七言歌行可以分为古体和近体两类: "近体曰骈、曰谐、曰丽、曰绵;古体曰单、曰拗、曰瘦、 ... 地使用了律句,其频率与比例超过了以往的诗人,同时他又运用了有规律的转韵法,二者结合,造成了十分和谐悦耳的音响效果。
推崇唐以前不知音律而声在其中,汉以前不假雕绘而天然色具,并非掐断"声色"与格律辞采的联系,它传导出这样一个讯息,即在古人看来,由格律辞采之"声色"所达致的最高境界,决非仅是声谐色丽而已,人们对"声色"的期待,绝然拔乎谐丽之上,希望它在给 ...
鴛鴦蝴蝶意綿綿 胡三元. 」生聞言興閑,錦亦含羞,而門逐閉。豈知蠶,遂爾發舞蝶遊蜂之思。盼第賞月留連春色盡洩器門,生偶以事見趙母,回至中堂無人,因入錦娘寢所。瓊自門隙度詩與生玉華露液濃,便我絞維襪。神思已飄搖,中宵看明月。生見詩亦答日:幾回 ...
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吳世昌全集 - 第 8 卷 - 第 339 页
吳世昌, 吳令华. 真正做到了"浑成"的地步。尤其值得注意的是:最后四句凝结成一体,丝毫没有斧凿痕迹。敦诚在《鹪鹩庵笔塵》中所引的末二句,上接佚诗的第三联,接得天衣无缝。雪芹此诗,是思想性和艺术性高度统一、浑成的优秀范例。我们看了雪芹这首 ...
吴世昌. 迹,陈词的堆砌,有时甚至在短短的绝句中也不免。尤其是这类为人题跋的应酬作品,更容易犯上述的毛病。我们看上引敦敏的两首绝句,就可见一斑。但在雪芹这样的大家,即使在这种应酬题跋诗中,他也注入了深切的感慨,绝无陈词滥调敷衍之语, ...
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多女子则是因行为不检而染病入院。丽玉小姐到达陈绮家中,众婢女怕被传染,求自保躲得远远的;甘蕉却不怕病疾,尽心照顾善良的丽玉。《孟谐传奇》中,冯妇与士人、梁上君与主人公、王良与嬖奚、陈仲子与田戴、子产与校人也形成鲜明的对比。通过对比 ...
张晓燕, 王汉民, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2015
沈起鳳. 狐媚平陽范水廢園,故多狐。有寧生者,性狷介,日淫於書。因暑月懊悶,假園亭以憩,友勸阻之。寧笑曰:「是何傷?狐所挾以媚人者二,貪淫者,媚以色,貪財者,媚以金。我兩無所好,惟好架上書。媚術雖工,遇我亦不售矣。」友漫應而去。飯後,臥北窗下, ...
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中国无声电影剧本 - 第 3 卷 - 第 2312 页
殴,国强也非弱者,力敌数人,正打得落花流水之际,丽兰适坐车过,睹状,喝止胡八,而向国强道歉,不知国强虽身处贫贱,却憎厌富贵,痛斥其父为富不仁,女虽受骂,然只哑忍罢了。丽兰念铁匠的刚直训言,不觉深为愧赧,便向乃父讨取巨款,创设贫民幼稚园,聊尽富 ...
