Tegesé saka "重峦复嶂" ing bausastra Basa Cina

PANGOCAP SAKA 重峦复嶂 ING BASA CINA

重	峦	复	嶂
zhòng	luán	fù	zhàng

APA TEGESÉ 重峦复嶂 ING BASA CINA?

Definisi saka 重峦复嶂 ing bausastra Basa Cina

Komplek Luan Heavy 嶂 kanthi "Luan Diego heavy berat."

重峦复嶂 同“重峦迭嶂”。

PERTALAN SAKA 重峦复嶂

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• Pamertal Basa Cina - Basa Swedia: Tung Luan toppar Complex
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BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «重峦复嶂»

Temukaké kagunané saka 重峦复嶂 ing pilihan bibliografi iki. Buku kang kakait dening 重峦复嶂 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.

(简体)旷世奇源《二》: Once upon a time in China （Simplified Chinese ...

Once upon a time in China (Simplified Chinese Edition) 芦苇草. 手杖凑去,正待张口呼唤义兄,却望见吴三桂神态焦急,磕头下跪,向一名总兵大人呼求:大人!可是爹他还在关外!倘若有什么变故,叫我该如何是好呢?况且!眼前这山势虽然重峦复嶂,毕竟有 ...

芦苇草, 2015

明代農民起義史料選編

贼穷辄还砌头,结寨自固,己复盘据五县。山谷中多良田,流民善、海丰、长乐、河源、龙川等县,绵亘险阻。而砌头山故有铁冶,贼往往巢穴其中,分道永安重峦复嶂,昔固盗薮。砌头山与鸟禽、天字、清溪等嶂,员墩、黄沙等山,联络归《明屈大大均:《广东新语》卷二) ...

謝國楨, 1981

中国文学批评史论 - 第 170 页

像曾国藩就曾说过: "古文之道,布局须有千崖万壑、重峦复嶂之观,不可一览而尽。"、《日记,庚申九月》、写一篇文章,仿佛在画一幅大画了。正因为如此,故不论是以人体之肌理筋节喻况文章,还是以自然界的山水形象拟譬文章,似乎都把文章看成是个复杂而 ...

龚鹏程, 2008

晚清古文研究: 以陈用光、梅曾亮、曾国藩、吴汝纶四大古文圈子为中心

2 思作古文之道,布局须有千岩万壑,重峦复嶂之观,不可一览而尽,又不可杂乱无纪。 3 凡篇章、体段、字句皆以古茂为第一境界,故而曾氏复有论"着句之古"、"造句之古"、"体段之古"及"谋篇之古"者。其言云:古文者,韩退之氏厌弃魏晋六朝骈俪之文,而反之于 ...

柳春蕊, 2007

上海宗敎志 - 第 201 页

崇祯十一年 0638 年) ,知县吴之琦整修;崇祯十六年,知县何源复修;崇祯十七年,知县陈熝增建。清乾隆十年,知县乔式祖捐俸为城隍庙庙园,倡建建觉堂、得月轩、歌熏楼,楼台环绕林木桥石,取名"灵园"。王希伊《灵园记》记载: "小池叠石,桥架碧水" , "重峦复嶂, ...

吴孟庆, ‎刘建, ‎《上海宗敎志》编纂委员会, 2001

百年老汤: 桐城文章品味 - 第 228 页

... 见高潮,却又突兀波澜:一笔挑起姚鼐年轻时即得功名,平安高寿,又跻身于古之学之列,也因为在太平盛世,可以安心治学,所以能成大器。两相对照,今不如昔,深寓痛惜之情。曾氏于咸丰十年十月的《日记》中说: "古文之道,布局须有千岩万壑、重峦复嶂之观, ...

田望生, 2003

童书业绘画史论集 - 第 2 卷 - 第 881 页

又须于下笔时在着意不着意间,则觚棱转折,自不为笔使。用墨用笔,相为表里,王墨之法,非有二义,要之气韵生动,端在是也。同上作画以理、气、趣兼到为重,非是三者,不人精妙神逸之品,故必于平中求奇,绵里有针,虚实相生。同上上有重峦复嶂,下有密树菁林, ...

童书业, 2008

童書業著作集: 童书业绘画史论集 - 第 899 页

又须于下笔时在着意不着意间,则觚棱转折,自不为笔使。用墨用笔,相为表里,王墨之法,非有二义,要之气韵生动,端在是也。同上作画以理、气、趣兼到为重,非是三者,不入精妙神逸之品,故必于平中求奇,绵里有针,虚实相生。同上上有重峦复嶂,下有密树菁林, ...

童书业, ‎童教英, 2008

朱自清研究资料 - 第 231 页

好的文章布局,看去就象面临千岩万壑,重峦复嶂,不可一览而尽;却又不是杂乱无纪。这六段文宇,只要我们细心阅读,就会看出它写得层次分明,自有法度检束,不是信笔所之,由它"滚将去"的。这里应该注意两点:一是,笔路有放有收,而且是随放随收,放放收收。

朱金顺, 1981

短篇小说艺术欣赏: 《吶喊》《彷徨》探微 - 第 327 页

的是重峦复嶂式的笔墨。作者不厌其烦,甚至连一个细,都不放过,真可谓是寸步不遗,泼墨如云。在作者看来,这是关键性的场面,对解剖陈士成狂热地追逐功名富贵的丑恶灵魂是极好的机会,因而改变了原先的同情态度一且重加批判和鞭挞。正是这种多而不 ...

古远清, 1985