«マッテゾン» 관련 일본어 책
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バロック・ソナタの音楽史: ガブリエリからバッハまで - 388 ページ
女ョハン'マッテゾン( 1681 - 1764 )ここで、テレマンと同じ年齢で、テレマンやヘンデルの友人だったマッテゾンにもふれておきたいと思います。彼ははじめハンブルクで歌手としてデビュー、のちにイギリスで大使秘書をつとめながら大聖堂の楽長にまでなったの ...
2
コスモス・エロティカ・メロディアス - 61 ページ
遠く昔をおもえば、コズミックにハ—モニアスなうたは、そんな宇宙的調和なるうたはマッテゾンの『完全なる楽長」( !フリ? )の出現によって、その宇宙的にたゆらぐメロディ.ライン鳴りを潜めてしまつた。とはいえ、宇宙のハ I モニアスな夢の強きふるえ、振るえは、 ...
3
Ochanomizu Joshi Daigaku jinbun kagaku kiyō
マッテゾンは個々の調の性格について述べた後、次のようにまとめている。「調の性質について何か確実なものを定めようとすればするだけ、おそらく意見の食い違いも表面化してくるように思われる。(中略)そこで、この問題にこれ以上かかわることはせず、それ ...
Ochanomizu Joshi Daigaku, 1997
時評の筆をとった批評家としては、マッテゾンゃシャイべの名を挙げることができる。二人とも音楽家であったが、パ口ック音楽の理論家として名高いマッテゾンは一七ニ二—二五年、最初の音楽専門雑誌『音楽批評 0 ーに 11.8 き, .。。』を刊行し、一方、作曲法や ...
5
Annual report of the Faculty of Education, University of Iwate
精神〉肉体(即ち音楽形式)という認識的構図が支配的であり,ここでは形式と内容の対立は問題にならなかった。というのは,形式は内容の単なる「蔽い」にすぎなかったからである。また,これに関連して,ダールハウス 1 "は,例えばパロック時代のョハン,マッテゾン ...
Iwate Daigaku. Kyōikugakubu, 1995
まず近代の音楽言語の成立は、モンテヴェルディからバッハにいたる諸作品、理論的にはメルセンヌからラモ I あるいはマッテゾンにいたる諸著作にその指標をもとめることができる。この十七、八世紀の音楽の「考えられたもの」の領域は、次のように特徴づける ...
... の徳が促進させられるところの学問であり、芸術である」「音楽は適当で快的な音響を賢明にならべ、正しく相互に結合し、かつ好ましくつくり出し、かくしマッテゾン「音楽は、霊魂が自ら数えることを知らない、かくれた数学的実践である」ライプニッッ運動の時代に ...
8
Ongaku jiten: Gakugo hen
古典組曲の第二楽章におかれる。クラーントは走も(がぽ^ ! )という言葉から出ており,従ってこの舞曲は 6 快且流# 1 であも。マッテゾンの研究によればバッハ以前のクラーントはいわゆも「甘き希望」を表現していたこともあも。速度記号はアレグロが多く,その他は ...
9
批評の現在: 哲学・文学・演劇・音楽・美術 - 179 ページ
10
Gakujutsu kenkyū nempō - 第 27～28 巻 - 24 ページ
II さらに,パッハのくへ短調〉の作品は,マッテゾンの"死ぬほどの心の不安"という描写とも一致して,きわめて表現力にとむ半音階の下行する 10 , ,の動機を用いた作品が多い。「ロ短調ミサ」の"じ 11166 ^ ; 118 , ,楽章のパスに適用された「力ンタータ第 12 番」恥!
Dōshisha Joshi Daigaku, 1976
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初出！ アルゲリッチとリッチの61年レニングラード・ライヴ＆ブールとの60 …
【収録曲目】 CD1 若きリッチ(1938-1940) (1)バッハ：無伴奏ヴァイオリン・ソナタ第2番イ短調 (2)バッハ：無伴奏パルティータ第3番ホ長調－プレリュード (3)マッテゾン：エアロ短調 (4)パガニーニ：ロッシーニの「モゼ」の主題による変奏曲 (5)パガニーニ：カンパネッラ «TOWER RECORDS ONLINE, 5월 15»
