중국어 사전에서 "拗体诗" 뜻

중국어 에서 拗体诗 의 발음

拗	体	诗
ǎo	tǐ	shī

중국어에서 拗体诗 의 뜻은 무엇인가요?

중국어 사전에서 拗体诗 의 정의

Ao시 1. 지방도 "ao body"라고 불렀다. 운율적인시의 변형입니다. 특별히시를 쓰는시를 바꾸기 위해 고의적으로 이상한 시인을 참조하십시오. 이 유형의시의 특성은 육포가 묽고 단단하며 피

拗体诗 1.亦省称"拗体"。 2.格律诗的一种变体。指诗人刻意求奇，特地变更诗格用拗句写成的诗。这类诗的特点是生涩瘦硬p崛奇古拙p富于气势。

拗体诗 의 번역

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黄庭坚诗论:

自唐代古典格律诗体——“近体”的规范建立后,凡作“近体”诸诗必须遵循字声平仄的格律规定,如果该用平声字处改用仄声字,甚至连用数个平声字或仄声字,这样使声律失调而全诗格律拗戾,此谓之拗体。元初方回《瀛奎律髓》卷二十五专列拗体诗,他称之为“ ...

张承风, ‎Esphere Media（美国艾思传媒）, 2013

宋代陶學研究: 一個文學接受史個案的分析 - 第 177 页

而這與黃庭堅的江西詩派之注重句法也有相當深厚的關連。 ... 拗對 2.拗粘,統稱為「律詩變格」。合句式與體式,即為「拗體變格」,就是「吳體」。唐人拗句約有兩種:一是律體未定以前之拗,即所謂古調;一是律體 ... 拗體詩必合古調與體拗者,才成所謂「吳體」。

羅秀美, 2007

宋詩論文選輯 - 第 1 卷 - 第 165 页

黃永武, 張高評 乙、詩浓篇四四九意的, 1 ^ 58 說的好, ,江西詩派的作品眞正成爲一種反常體的作品了。拗體詩的被如此大力提倡,自然是有它的用以及「大拗大救於毎對句之第五字以平聲諧轉者的吳體」,巧. 1 : ^目,分列體格,似乎欲使更由此衍成所謂「出 ...

黃永武, ‎張高評, 1988

诗赋与律调 - 第 35 页

作意和风格仇兆鳌在《愁〉诗题下弓 I 《杜臆〉云: "胸有抑郁不平之气,而以拗体发之,公之拗体诗大都如是。" @仇氏在〈题省中壁〉诗后有几句议论: "杜公夔州七律有间用拗体者,王右仲谓皆失意遣怀之作,今观〈题壁〉一章,亦用此体,在将去谏院之前 ...

邝健行, 1994

大辞海: 中国文学卷 - 第 497 页

沈约此说当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话-诗体》也说: "作诗正不必拘此,弊法不足据也。"拗体律、绝诗每句平仄都有规定,误用者谓之"失粘"。不依常格而加以变换者为"拗体"。前人所谓"拗" ,除有时变换第二、四、六字外,着重在五言的第三字 ...

大辞海编辑委员会, 2005

宋代诗学通论 - 第 544 页

因此,如何使读者在诗歌吟咏中保持心理上的"完形压强" ,就成了宋人关心的一个重要问题。宋诗话中讨论颇多的 ... 正体终篇声韵和谐,平仄合律,是其"晚节渐于诗律细"的结晶;变体即所谓"拗体" ,不拘声律,是其"老去诗篇浑漫与"的产物。在杜甫的时代,七言 ...

周裕锴, 1997

玉梯: 當代中文詩敘論 - 第 104 页

當代中文詩敘論 秦曉宇 ... 老杜最是憂時傷世,明人王嗣奭評杜甫的「拗體」時說:「愁起於心,真有一段鬱戾不平之氣,而因以拗語發之,公之拗體大都如是。 ... 51 〈宗武生日〉舊注「彩衣」典出老萊子彩衣娛親,但我認為它同時亦指涉那種宮體詩般的文學風格。

秦曉宇, 2012

各體文選 - 第 135 页

故其〈贈魯直詩〉曾云:「陳詩傳筆意,願丄黃庭堅專力於作詩論詩,學者多宗之,在當時已隱然成一宗派。陳師道初從曾鞏學文:中年入^江西詩派境中運骨,形成庭堅詩獨得之秘。學杜詩字句外形奇險。黃庭堅刻意爲詩,又宗杜、韓,專力拗體。不獨自字句形貌取 ...

李慕如, 2000

中國文學史 - 第 244 页

然詩重哲理,每能思致幽渺,渾涵萬有。但抒情造境,則遜於唐人。! !講詩法宋詩自黃庭堅崛起,至南宋之亡,約一一百年間,均流行所謂江西詩派。庭堅爲此派宗主,所創詩法,作者無不奉爲圭臬。他所創的詩法,有奪胎法、換骨法及拗體。其拗體經江西派門徒研究 ...

江增慶, 2001

東坡詩選析 - 第 131 页

陳新雄 出潁口初見淮山是日至壽州 2 3 1 步』之句,真是下詩魔矣。而評者顧以引小姑事沾沾過計,蓋不 ... 因以拗體發之。」汪師韓《蘇詩選評箋釋》云:「宛是拗體律詩,有古趣兼有逸趣。」東坡這首拗格出之,故意寫成一種拗格。《杜臆》在論老杜〈愁〉詩時說:「愁 ...

陳新雄, 2003

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若说“合乎格律要求才算得是一首好诗”；这种说法仍非全对，因为有不少没有完全依照格律的近体诗，如格律古风、拗体诗，甚至新乐府也有不少名篇流传至今，如霍颢 ... «南洋商报, 7월 15»