중국어 사전에서 "斧劈皴" 뜻

중국어 에서 斧劈皴 의 발음

斧	劈	皴
fǔ	pī	cūn

중국어에서 斧劈皴 의 뜻은 무엇인가요?

중국어 사전에서 斧劈皴 의 정의

도끼 분할 중국어 회화의 일종 皴 법. 그 도끼 같은 커팅 펜.

斧劈皴 中国画皴法的一种。谓用笔如斧削木。

斧劈皴 의 번역

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• 중국어 - 자바어 번역기: Ax retak
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• 중국어 - 아프리칸스어 번역기: byl gekraak
• 중국어 - 스웨덴어 번역기: Ax knäckt
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«斧劈皴» 관련 중국어 책

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斧劈皴画石/国画山水初级临本

本书是一本斧劈皴画法的山水画册。

郎承文, 2001

崇高之美：彭明輝談國畫的情感與思想: - 第 155 页

大斧劈皴筆法粗疏,顯不出堅毅、剛健而厚重的精神,反而更近於披麻皴系的濕潤與柔媚。宋李唐,《清溪漁隱》(局部)構圖鬆散,毫無《萬壑松風圖》堅毅、剛健而厚重的精神。宋李唐,《江山小景》(局部) 近代國畫史喜歡把國畫分為南宗與北宗,其中南宗是以線條 ...

彭明輝, 2014

青少年国学全知道:

... 和树皮的纹理。山石的皴法主要有披麻皴、直擦皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、铁线皴、长斧劈皴、小斧劈皴、大斧劈皴、带水斧劈皴、鬼脸皴、米芾拖泥带水皴、弹涡皴、括铁皴、折带 的、泥里拔钉的、骷髅的.

李国伦, 2014

童書業著作集: 童书业绘画史论集 - 第 294 页

有些皴(如斧劈)是不宜用擦法的。有些皴法可以连皴带染(如大斧劈、披麻等皴也可连皴带染;某些画家往往稍加皴擦后即渲染,染后再加皴擦,皴擦后再染,染后再提醒,如王麓台,就有这类画法,但容易板滞)。方笔皴,尤其是斧劈皴,不宜加复笔。案:唐人基本无 ...

童书业, ‎童教英, 2008

彩繪山水 - 第 50 页

詹前裕. 斧劈皴斧劈皴又可區分成小斧劈皴與大斧劈皴。小斧劈皴從范寬的「雨點皴」演變成,用筆以側鋒「斫」出來,落筆重,收筆輕,狀如釘頭。北宋李唐的「萬壑松風圖」最具代表性,它表現出山石剛硬如鐵鑄的特質,其後蕭照、劉松年以及大部份的南宋畫家多 ...

詹前裕, 1989

石涛艺朮世界 - 第 248 页

4 劈斧皴—一般称"斧劈皴" ,多用刚劲犀利而有側锋斫拂之势的笔法,表现山石坚硬的质感和有棱角的特征。因皴笔似利斧劈木的痕迹,故名斧劈皴。追于表现高山巨壑的雄伟峻峭、方硬坚实的体貌特征。斧劈皴因皴形与笔触有别而区分为大斧劈皴、小斧劈 ...

孙世昌, 2002

芥子园画传 - 第 173 页

故说其是"斧劈" ,创用"斧劈皴" ,实不为错。因为看"二李"画中的斧劈皴实属初创,而斧劈皴却实在是成于宋代的李唐,经刘松年、马远.夏圭的发展,至明代的周东村而唐寅,斧劈皴确是被发挥得淋漓尽致。这里选了两幅斧劈皴作品的局部,一是李唐的《万壑松风 ...

陈洙龙, 2004

唐宋元十六家山水画技法图解: 附: 中国历代画论重要论点浅释 - 第 92 页

此幅为"大斧劈"兼"拖泥带水"皴法的所谓"北宗" (或称"北派" )画法。(请注意:所谓"南北宗"系明代董其昌硬把山水画分成两大派,这里的"宗"系宗派的意思。和按朝代分的南北宋是两个不同的概念。)大斧劈皴用侧锋、方笔,起笔重,收笔轻,有些象楷书的"撇"和" ...

刘松岩, 1998

傅抱石谈艺录 - 第 47 页

卷云皴系(云头皴) 3 .雨点皴系(米点皴、横点皴、芝麻皴) 4 .荷叶皴系(解索皴、乱柴皴) 5 ^斧劈皴系(大斧劈皴、小斧劈皴、长斧劈皴) 6 .折带皴系(泥里拔钉皴)披麻皴。这是常见的一种皴法,它有长短之分,这种皴法主要表现土质山峦的外貌。江苏苏州、无锡 ...

傅抱石, ‎徐善, 1998

國立臺灣師範大學校友學術論文集 - 第 3 卷 - 第 261 页

骷各皴,其實是同一種皴法。斧劈皴中之丁字皴、釘頭皴和箭頭皴大致筆法相同。曲線皴系中之雲頭皴、從這六個系統中又可以把相同的皴法找出來。比如說點銪皴系中之雨點、雨雪、芝麻、玉屑和點子統的皴法比較,容易分別其筆意而斷定畫家的性格了。

郭為藩, ‎梁尚勇, 1985

«斧劈皴» 단어를 포함하는 뉴스 기사

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这些年钓鱼台国宾馆珍藏的十幅国画

其山水，综合王石谷、吴墨井，又上溯宋元，力求综合南北宗，喜以小斧劈皴，结景单纯，笔力坚凝，苍茫浑厚。解放后多有写生之作，但基本风格不变。秦仲文能诗文， ... «凤凰网, 9월 15»

写生在今天还有意义吗

古人画竹子总结出的“个字”、“介字”，撇叶法山水中的披麻皴斧劈皴，其实就是面对自然而提炼出的一种程式，我们今人就不能面对大千世界创造出一套新的图式来吗？ «新浪网, 8월 15»

中國水墨雪山畫體系創立者李兵用心開拓水墨雪山畫新天地

塊斧劈皴』由於是多筆觸共生、多色彩復合的側逆鋒塊狀用筆，對表現雪山上的岩石或冰川結構有 獨特的作用，加之把積墨和積水相融合，以『擠白法』和『積白法』，『 ... «香港文匯報, 7월 15»

九歌2015春拍精品赏析：朱朴《月桂兔图》

桂树的枝幹勾写潇洒流畅，运笔时勾勒点染并用，皴擦变化多端，墨色凝重沉稳，产生一派苍劲浑厚的艺术效果。近景处用斧劈皴画出，笔墨更为粗简放纵、洒脱爽劲、 ... «新浪网, 5월 15»

张大千旧藏：元代王蒙《夏山隐居图》

元代广泛使用纸作画本，纸利于皴、擦，线条毛糙松秀，苍茫空灵，意蕴万象，故元 ... 而其徒马远、夏圭更为发展的爽利简括的“斧劈皴”画风，都极其适合在绢本上作画。 «中华网, 5월 15»

“气韵生动”是中国画的灵魂

线条要刚柔相济，刚中有柔，如棉裹铁，勾、皴、擦、点、染都要凝重沉着而不板滞， ... 披麻皴；北宋范宽山水画采用雨点皴；郭熙、王诜多用云头皴；南宋李唐多用斧劈皴； ... «文汇报, 4월 15»

中国书画人物志古代人物卷：吴伟

其画法与戴进相似，戴进画山石用斧劈皴，“用笔注精凝神”，吴伟则横涂直抹，似若随意。其不少山水画，每有较大的人物，其实是以山水为衬景的人物山水画。画中人物 ... «新浪网, 3월 15»

唐寅与他的绘画艺术

周臣，字东村，是明朝中期著名的职业画家，主要承袭南宋院体李唐、刘松年、马远、夏珪一派“大斧劈皴”的技法。所以，晚明的一些文献称他“亦院体中之高手也”。在周臣 ... «新浪网, 3월 15»

深山里走出来的画家

他以长披麻皴兼斧劈皴和刮铁皴，应物象形地表现了山貌的峻巘刚峭，绘出了一幅雄伟壮观的《清辉晨曦》图；而对于重岭相复的沉积岩山脊，金刚则用乱柴皴、钒头皴 ... «西部网, 2월 15»

40年后重聚首论道“书画同生”

明清以后,山水画重皴法,斧劈皴、披麻皴、折带皴、荷叶皴……归纳为符号化的表达,但这种表达也不是完全靠想象的,而是在写生的基础上再辅助大胆的空间臆想。 «新快报, 2월 15»