중국어 사전에서 "干笔" 뜻

중국어 에서 干笔 의 발음

干	笔
gān	bǐ

중국어에서 干笔 의 뜻은 무엇인가요?

중국어 사전에서 干笔 의 정의

마른 펜 아직도 펜. 손가락 그림 방법은 아주 작은 잉크 방법을 포함하고 있습니다.

干笔 犹枯笔。指画法中含水墨甚少的笔法。

干笔 의 번역

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• 중국어: 干笔
• 중국어 - 스페인어 번역기: pincel seco
• 중국어 - 영어 번역기: Dry brush
• 중국어 - 힌디어 번역기: शुष्क ब्रश
• 중국어 - 아랍어 번역기: الفرشاة الجافة
• 중국어 - 러시아어 번역기: Сухая кисть
• 중국어 - 포르투갈어 번역기: escova seca
• 중국어 - 벵골어 번역기: শুকনো ব্রাশ
• 중국어 - 프랑스어 번역기: pinceau sec
• 중국어 - 말레이어 번역기: berus kering
• 중국어 - 독일어 번역기: trockenen Pinsel
• 중국어 - 일본어 번역기: ドライブラシ
• 중국어 - 한국어 번역기: 드라이 브러쉬
• 중국어 - 자바어 번역기: rerumput garing
• 중국어 - 베트남어 번역기: bàn chải khô
• 중국어 - 타밀어 번역기: உலர் தூரிகை
• 중국어 - 마라티어 번역기: ड्राय ब्रश
• 중국어 - 터키어 번역기: Kuru fırça
• 중국어 - 이탈리아어 번역기: pennello asciutto
• 중국어 - 폴란드어 번역기: suchego pędzla
• 중국어 - 우크라이나어 번역기: суха кисть
• 중국어 - 루마니아어 번역기: perie uscată
• 중국어 - 그리스어 번역기: στεγνό πινέλο
• 중국어 - 아프리칸스어 번역기: droë kwas
• 중국어 - 스웨덴어 번역기: torr pensel
• 중국어 - 노르웨이어 번역기: tørr børste

«干笔» 관련 중국어 책

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青少年国学全知道:

明代王行题画诗云:“北苑貌山水,见墨不见笔;继者唯巨然,笔从墨间出。”清代张庚晚年始悟其意。他说:“湿笔难工,干笔易好。”论及董源藏骨于肉,巨然肉透于骨。后者以“骨易见笔,肉难征墨”。一时争趋干笔,反以湿笔为俗工而弃之。秦祖永所论最为突出:“作画 ...

李国伦, 2014

清初四王画派研究论文集 - 第 283 页

戴本孝、石涛、渐江、龚贤等,都对干笔有极大的兴趣.如石涛就说过"笔枯则秀,笔湿则俗" (《题画集》》龚贤也说过"皴法先干后湿,故外润而内有骨" (《半千课徒画说》》"枯而润清者贵,湿而粗漏者贱;从枯加润易,从湿改瘦难" (《柴丈画说》〉这样的话,只是石涛和 ...

Duoyun bianjibu (Shanghai, China), 1993

童书业绘画史论集 - 第 2 卷 - 第 573 页

论文字诀,惟能用干笔,庶可参究也。〈上卷)这是明确地反对湿笔,提倡干笔,正与华琳之说相反。由于上引秦氏的话有代表干笔画法理论的作用,所以引起近世新派画家的激烈反对,现弓 I 先师王季欢先生一段话为例:秦祖永不懂画法,干笔是画法的最下乘, ...

童书业, 2008

当代中国画文脉研究·杜滋龄卷: - 第 86 页

淋漓容易使画面产生雕肿浮华的效果,而显得力道亏欠,但是其层次感和丰富性更胜干笔渴墨。杜滋龄则取两法之长,以干笔渴墨为构架,水墨晕章为皮肉,所以才能获得这种墨色空前丰富的效果,正如黄宾虹的积墨法,看似厚重、密不透风,实则黑密中显灵动, ...

王雁飞, ‎Esphere Media（美国艾思传媒）, 2010

画坛点将录/: 评现代名家与大家 - 第 187 页

周思聪的人物画基础还是"京派" ,直到 1979 年,她画《人民和总理》,仍然用干笔皴出素描关系和结构。但周思聪很聪明,有灵气,她不完全用干笔皴擦出素描效果,而是根据素描关系用干笔和线条半皴半写而出,效果较好。同时她后期又吸收了一些"浙派"的画 ...

陈传席, 2005

雕刻 - 第 136 页

干笔的用途很广,不但适用于花、鸟、草、虫,在鱼、兽、景色及人影上也可采用。干笔的处理方法是多方面的,有的在细浅的云纹、网纹、层次雪花或平雪花上刻制干笔。也有先刻好干笔再加上其它工艺的;也有衔接在斜纹线旁边或纯粹的干笔。用不同的方法 ...

上海印染工业公司, 1975

童书业说画 - 第 345 页

童书业, 1999

中国古代书画艺术国际学术讨论会论文会编 - 第 116 页

王原祁作画,强调干笔皴擦,以为因此而下笔能有金刚之杵,所以此幅画山石就几乎全用干笔。淡干之墨勾勒山体,淡干之披麻皴皴擦出山石坡面,加之极具王原祁特色的以干笔为主的浓浓淡淡长短不一的横点反复点染,形成王原祁以干笔取润的独特风格。

辽宁省博物馆, 2004

现代山水画论 - 第 62 页

干笔即渴笔,为使笔能达成效果,首先要使笔划能站得住,以其墨不湿撖而亮,这是干笔应有的效用.它包括干勾轮麻、被、擦、干玻湿(包括如米点被的干笔)等.厚法、提醒法、干湿法.贯穿于三大画法,是三大画法惯用的追求效果之法.三大画法的惯用之法,大致 ...

壬和郑, 1992

中国美术大辞典

计笔与"干笔"对称。中国画枝法名。指笔含较多水分。湿笔作画·兴于唐代张躁·杜甫有"元气淋汛章优湿"之句。吉水虽山水迸人"水晕垂章"之妙境。项容笔法枯硬而少温润,枝讥拘"顽涩"。五代荆浩自称: "笔尖寒树瘦·墨淡奸云轻。"所诅"轻" ·枕是用水分充沛的 ...

邵洛羊, ‎马承源, 2002

«干笔» 단어를 포함하는 뉴스 기사

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将《清明上河图》完全归为风俗画有些不妥

在笔墨运用上,他更不拘一格,干笔湿笔顺势皱擦,工笔意笔相得益彰,浓墨淡色多层互用,随意间把各种物象的形态、质感、重量,恰如其分地表现出来。静观张择端的用笔, ... «汉丰网, 9월 15»

赵孟頫曾画《二羊图》

一位画家告诉我，说这是赵孟頫充分运用“干笔”与“湿笔”进行创作的结果。绵羊用湿笔绘就，毛笔饱含淡墨，所以笔触不甚分明，而是晕开成浓淡不一的斑斑墨块。山羊则 ... «中华网, 6월 15»

张大千旧藏：元代王蒙《夏山隐居图》

元代广泛使用纸作画本，纸利于皴、擦，线条毛糙松秀，苍茫空灵，意蕴万象，故元代绘画有“干笔皴擦”的笔墨特色。王蒙的作品也大多用纸，而用绢作画本的仅有三件， ... «中华网, 5월 15»

书画|“清初四王”—画家王原祁山水作品赏析

擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。主张好画当在不生不熟之间，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而 ... «凤凰网, 5월 15»

故宫历代书画展展出王羲之《禇摹兰亭序卷》等68件名作

山石多用干笔皴擦，注意用墨色的深浅对比强调峰岫的凹凸和凝重的质感，石上干笔点苔的技法更是画家的独创。房屋和木栏栅篱用界笔描绘，结构交待严谨清楚，并 ... «人民网, 5월 15»

赵孟頫画羊(图)

一位画家告诉我，说这是赵孟頫充分运用“干笔”与“湿笔”进行创作的结果。绵羊用湿笔绘就，毛笔饱含淡墨，所以笔触不甚分明，而是晕开成浓淡不一的斑斑墨块。山羊则 ... «新浪网, 3월 15»

赵孟頫画羊-《二羊图》

一位画家告诉我，这是赵孟頫充分运用“干笔”与“湿笔”进行创作的结果。绵羊用湿笔绘就，毛笔饱含淡墨，所以笔触不甚分明，而是晕开成浓淡不一的斑斑墨块。山羊则是 ... «齐鲁晚报, 2월 15»

李凌云的墨牡丹

同时，他画叶多用干笔，使得叶子颇有骨力，显得老辣，衬托鲜嫩的花朵，对照强烈，同时花朵显得生机盎然，风格独特。 李凌云是广东人，自幼喜画，早在17岁时，他就 ... «新浪网, 2월 15»

黄宾虹高山流水遇知音欣赏(图)

黄宾虹前期作品具有非常明显的“新安派”画风，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色。其作品也主以仿古为主，号称“白宾虹”，典型的代表作是《拟古山水》四屏，此作品分別仿 ... «新浪网, 11월 14»

黄宾虹画册孤本赏析

黄宾虹前期作品具有非常明显的“新安派”画风，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色。其作品也主以仿古为主，号称“白宾虹”，典型的代表作是《拟古山水》四屏，此作品分別仿 ... «新浪网, 7월 14»