중국어 사전에서 "烘染" 뜻

중국어 에서 烘染 의 발음

烘	染
hōng	rǎn

중국어에서 烘染 의 뜻은 무엇인가요?

중국어 사전에서 烘染 의 정의

콘트라스트 렌더링을하면서, 그는 그가 들었던 것을 넣었고, 많은 말을 덧붙여 우리가 듣기를 생생하게 말해줍니다.

烘染 의 번역

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• 중국어: 烘染
• 중국어 - 스페인어 번역기: tinte Hornear
• 중국어 - 영어 번역기: Bake dye
• 중국어 - 힌디어 번역기: सेंकना डाई
• 중국어 - 아랍어 번역기: خبز صبغ
• 중국어 - 러시아어 번역기: Выпекать краситель
• 중국어 - 포르투갈어 번역기: dye Bake
• 중국어 - 벵골어 번역기: সেকা ছোপানো
• 중국어 - 프랑스어 번역기: Cuire colorant
• 중국어 - 말레이어 번역기: bakar pewarna
• 중국어 - 독일어 번역기: Bake -Farbstoff
• 중국어 - 일본어 번역기: 焼く色素
• 중국어 - 한국어 번역기: 구워 염료
• 중국어 - 자바어 번역기: dye bake
• 중국어 - 베트남어 번역기: Nướng nhuộm
• 중국어 - 타밀어 번역기: சுட்டுக்கொள்ள சாய
• 중국어 - 마라티어 번역기: बेक करावे रंग
• 중국어 - 터키어 번역기: Fırında boya
• 중국어 - 이탈리아어 번역기: Cuocere tintura
• 중국어 - 폴란드어 번역기: barwnik piec
• 중국어 - 우크라이나어 번역기: випікати барвник
• 중국어 - 루마니아어 번역기: colorant Coaceți
• 중국어 - 그리스어 번역기: Ψήστε βαφής
• 중국어 - 아프리칸스어 번역기: Bak kleurstof
• 중국어 - 스웨덴어 번역기: baka färgämne
• 중국어 - 노르웨이어 번역기: Bake fargestoff

«烘染» 관련 중국어 책

다음 도서 목록 항목에서 烘染 의 용법을 확인하세요. 烘染 에 관련된 책과 해당 책의 짧은 발췌문을 통해 중국어 서적에서 단어가 사용되는 맥락을 제공합니다.

中國畫顏色的研究:

幹後,把預先用槐花水調合好的「三綠」,自認為應該使用石綠的部分,薄薄的罩染,越到了腳山根煙嵐去霧的地方越輕淡,正像古詩上說的「山色 ... 就是畫大青大綠的金碧山水,「三綠」和「二綠」交錯著使用,也是逐漸烘染到山根石腳使它露著赭石染出的顏色。

于非闇, ‎朔雪寒, 2015

写意牡丹画法 - 第 9 页

花瓣点完以后,稍候片刻或至半千状态,用水量较少的清水笔蘸青墨或脂墨迸行烘染。烘染的方法是与铺点白色时的起笔部位和运笔方向相反,即使花瓣基部重而梢部淡。以水在花瓣中间作媒介,将白粉与烘染颜色融汇衔接。一次烘染不够份量,可以趁湿再 ...

张克志, 1986

花鸟画法 - 第 55 页

为雪" ,以及表现天光、水色、风情、雨意等自然景色,都是通过烘染的方法来实现的。由于烘托的面积一般较大,笔触不要过于琐碎,腕力速度要千净利落,笔端的含水暈也要适度。烘染浓重的色调,须经多次积染才能深沉厚实,如一次烘成,每感单薄,当然也要 ...

孔端甫, 1986

论画梅 - 第 96 页

我个人体会,烘托的方法不能千篇一律地运用,必须要特别谨慎,严格服从意境的需要;因为烘染这一步直接影响着一个意境的形成。例如从画的顶端烘染,顶端深,越向下越淡,以至不染。这样容易形成一种"天犹未晴雪仍飘"的气氛。如图 5 — 6 、 5 — 7 。

于希宁, 1989

中国画技法述要 - 第 38 页

积染我们已知道中国画的一些技法有一层完成和分层完成两种手法,讲墨法和鼓法都曾接触到这个问 8 ,染法也有这种不同的手法。积染是一层一层 ... 2 ,分染烘染接染罩染分染是用墨或色的一种逐渐过渡的深浅变化,分出物体的体面关系。有的是先分染 ...

王颂余, 1979

潘天寿美术文集 - 第 58 页

潘天寿. 淡为多,以淡破浓较为艰难。焦墨、枯墨,全用枯千指头落纸,每感画时滞腻不爽,不易掌捏,须要注意墨色清醒。总之,指画的用墨法,与笔画完全不同,而且枯湿墨之变化,比笔画难控制,必须有熟练的经验,才能如老将用兵,颐指气使,无不如意。(丙)烘染 ...

潘天寿, 1983

大觀紅樓（綜論卷）: - 第 216 页

鳴、明修棧道、暗度陳倉、雲龍霧雨、兩山對峙、烘雲托月、背面傳(傅)粉、千皴萬染諸奇。 ... 諸如: •借用冷字一人略出其大半,使閱者心中,已有一榮府隱隱在心,然後用黛玉、寶釵等兩三次皴染,則耀然于心中眼中矣。 ... 一路用淡三色烘染,行雲流水之法。

歐麗娟, 2014

潘天寿画语

潘天寿 日月山画谭八一一一然而写意指头画与工致指头画的设色,两者画法有所不同,设色要求也染,且当壮盛之年,每一画出,如天上神仙,非烟火食者所能望见。虎林沈禹门鳌,皆能自树一帜者;以公之指墨草创,而用三君秀笔妙时,必须倩人烘染。昔宦游两 ...

潘天寿, 1997

明清小说评点叙事概念研究 - 第 242 页

毛宗岗批: “作者欲写二小将英雄,故借争印稍加点染。” (《三国演义》 81 回)我们看到,评点家所说的点染内容,虽然是很简洁的描写,但是它却是叙事中的亮点和重点,作者有意轻轻一笔加以提及,使得叙述文字活泼清新,富有变化。烘染在绘画中是指用一支笔 ...

张世君, 2007

传統工笔人物仕女画技法 - 第 7 页

四、面部渣染法(见附图)画仕女画应当表现出雍容妙曼,幽婶贞静之形象,不要画成艳丽妖媚之态。面部的谊染一般用秸石或淡朱膘加粉少许。(图一)先用淡墨勾出五官和面部轮廓, (图二)然后再用墨画出发丝。(图三)两额之间和两眼眶上部用淡朱膘烘染, ...

王凤年, 1985

«烘染» 단어를 포함하는 뉴스 기사

다음 뉴스 기사의 맥락에서 국내 및 국제 언론이 말하는 내용 및 烘染 단어를 사용하는 방법을 알아보세요.

乘古画凉意：历代消夏图景赏析

其行笔飘逸柔美，气韵清新优雅，人物和背景勾勒细致，烘染细腻，画家观察细致，功底深厚，可惜不知作者为谁。 乘古画凉意：1. 槐荫消夏图页. 《伯牙鼓琴图》为元人 ... «中华网, 8월 15»

中国画中的“男神”

在顾闳中、陈洪绶、唐寅、仇英、曾鲸等历代丹青手的勾勒烘染下，宣纸上的中国男神或神似，或形似，或形神兼得。画外的文人掌控着政经文化，画中的文人摆着男神 ... «人民网, 8월 15»

近50幅朱屺瞻画作在沪首展

画中的山石没有繁皴复染，却充满着气势和力量。张纫慈介绍，朱屺瞻喜欢将浓重的色彩与老练的笔触相结合，主张“烘染不可平涂，要见淡墨笔痕”，最终呈现出色墨 ... «文汇报, 5월 15»

钟基明：中国画是一种修炼

以前的花卉画不太采用烘染的办法，除了岭南派用得比较多。我是学过西画的，因此觉得这种手法更适合表现自然的美。所以我现在画猫用烘染的办法，把环境、氛围 ... «新民周刊, 5월 15»

三“羊”开泰喜迎春

以赭石点花心，花心外围晕染上汁绿，再以淡淡的赭石画在花朵的外围，整体衬托白玉兰的 ... 待画面干后，用较大的毛笔，以藤黄加花青加墨，大面积的分层烘染草地。 «中国艺术品新闻中心, 2월 15»

湖海归帆未算迟：吴湖帆研讨会选摘

头一个前边近的树，墨色，用笔要用得有力，全涂空，不烘染，不用水墨烘染，我们水墨画中全涂空最难，它不烘染，全靠墨色，一笔下去再画，淡墨属于没有的，干的时候 ... «新浪网, 12월 14»

台历印上名家力作传统经典陪伴整年[图]

乐震文、张弛是海上实力派画家的代表，在取法传统的基础上，注重发挥艺术上笔墨、线条和烘染的技法，融入明亮、开阔、变化的时代特色，深受群众喜爱和业界称道。 «东方网, 12월 14»

上海SHINEMODA 2015春夏系列发布

2015/SS New Collection#以倒影中的东方美学为灵感，通过不同颜色、面料之间的层叠交错进行虚实对比，以烘染皴擦作明暗凹凸，质感、体积、透视、层次等效果因 ... «搜狐, 11월 14»

还原一个完整的吴湖帆艺术世界

其山水以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。张大千曾将他誉为“民国画坛第一人”。“梅景书屋”是 ... «文汇报, 10월 14»

上海两名“90后”消防员被气浪推下13楼当场牺牲

... 出动，2点09分的时候到达事故现场，破拆防盗门的过程当中突然发生烘染，发生由于这个巨大了热浪和浓烟，把我们的两名战士推到窗口，他们重心不稳导致跌落。 «中国广播网, 5월 14»