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穆儒丐. 而又顯得特別寬容的時代,充滿了各種生機和可能性,從而為人的創造力和創新意識提供了可能。從根本上看,男旦的第二次走紅更應該歸屬於辛亥革命和五四運動的派生物。戲曲舞台雖然在社會中是屬於距離社會政治運動旋渦遙遠的角落,但作為 ...
梅蘭芳 梅藺芳回憶錄 394 「弋腔是弋陽腔的簡稱'就跟崑腔是崑山腔的簡稱,同樣都是]種地方戲的名稱。這些名稱遠在明嘉靖、萬曆年問已經傅播開來了,個枝山寫的一本《猥談》,就提到當時流行的新腔「北京的崑曲從什麼時候衰落的呢?魏長生的秦腔四大 ...
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程长庚, 谭鑫培, 梅兰芳: 清代至民初京师戏曲的辉煌 - 第 81 页
徽班并不是同时进京的,乾隆五十五年,掌班高朗亭带领着"三庆徽"戏班进京,当它在京城争得了"京都第一"的地位之后,乾隆五十六年, "四庆徽"进京,接着是"五庆徽" ,乾隆末年在京城打拼对台出尽风头的,主要是这三个徽班。序于嘉庆八年的《日下看花记》中 ...
元旦那天,皇帝李治在太极殿举行元旦盛会,他要告诉天下,永徽之治初见成效,改元“显庆”就是告诉天下臣民,在他的英明领导下,国家已经开始明显地呈现出繁荣的喜庆景象了。李治是个文学青年,武皇后更是个文学女青年,他们夫妻俩都爱在年号上作文字 ...
陈洋, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2015
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從程長庚到梅蘭芳: 晚近京師戲曲的輝煌 - 第 24 页
024 徽班領袖京師舞臺狀果一触即乾隆五十九年〈一七九四)冬至到第二年春分,鐵橋山人、石坪居士、問津漁者合寫了]本《消寒新詠》,這是一部品評名伶性情、品質、臺風、演藝的梨園雜記‵《燕藺小譜》之後的花譜類刊刻物。由於它涉及了徽班壅泉之後的 ...
德澤被八紘,禮章軌萬國。皇猷緝,咸熙泰。禮儀煥帝庭,要荒服遐外。被髮襲纓冕, (右)〔左〕衽回衿帶。天覆地載,澤流汪濊。聲教布濩,德光大。開元辰,畢來王。奉貢職,朝后皇。鳴珩佩,觀典章。樂王慶,悅徽芳。陶盛化,遊大康。惟昌明,永克昌。惟建元,德丕顯。
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廬江縣(安徽)志: 15卷, 卷首 : 1卷 - 第 47 页
一-、- -一 :首 1*^1 ^芏 44 ^ I 家綠 ^蘼漠漠散淸险隹日禰成獎息^秦茱荚羞灣髪^ ^ IIIII 潘斫月勾傍水 I 蓑 2 磯 11111111II I 冷翠徽芳侗囊封祧: 1 ^ : 51 耨姻鑕柳^ ^ ^人不,江直 I 鸛^人 I 己違廉谶春有響巖一舞斜侵石^ ^丹馕銦# 1 ^水錄雨聲〜一女自輿濂 ...
习惯称之"徽班"。"四大徽班"之一的"三庆班"原是二黄戏的发源地安庆的徽调戏班,后从安庆到扬州、杭州等地演出。"四喜班"、"和春班"、"春台班"三个班原都不属于安徽,而分别属于苏州、扬州和湖北,当时凡演唱安庆二黄戏的统称"徽班"。由于徽戏两个主 ...
西冷野樵, 施悦仁. 得多呢!全没有小孩儿家气了。什么话,而今你兄弟都做了一方万民父母,竞是人到什么地步,即是什么气象。”又转身扯扯姑兰道: “不说别的,连这一位簇新鲜的道台夫人,都分外端庄了。”姑兰小姐满脸绯红,捆脱了手道: “姨娘何苦拿住我们 ...
我想让你知道安徽省是徽剧的发源地,徽剧又是徽州的一个古老的戏曲剧种。历史上 1790 年清高崇帝寿辰时传旨四大徽班进京,距今已 100 多年了。我还要简单地告诉你京剧又是如何从徽班演变而来的呢?寧先要从徽班的唱腔说起,徽剧的主要唱腔是二 ...
