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黄宾虹晚年时亦将"积墨"写做"溃墨"。' '渍墨"两字,古人也似乎很少提到。为这"积"与"澳"两字,曾惹得"研究"们"高论"迭出,唯有赵志钧先生所论尚有道理。他以文本时间的先后为证,特别指正了王伯敏先生以为黄宾虹晚年已将' '积"墨法换成了"渍' '墨法的 ...
《画法要旨》) (五)渍墨法 1 山水树石,有大浑点、圆笔点、侧笔点、胡椒点。古人多用渍墨,精笔法者苍润可喜,否则侏儒腌肿,浅为墨猪,恶俗可憎,识者不取。元四家中,惟梅道人得渍墨法,力追巨然。明文征明、查士标晚年多师其意,余颇寥參。 1 "七墨法" ,说法不 ...
这里,《画法要旨》七墨法只提到积墨,而在《画谈》中,只提到渍墨。两者之间,有什么相异之处呢?试一比较,便可看出端倪。〈 0 前者曰: "浑点丛树, "后者云: "山水树石,有大浑点... ... " ; ( ? )前者曰: "以积墨辅其云气" ,后者云"苍润可喜... ... " ;〈 3 )又王编《黄宾虹 ...
趙伯雄, 鄭玄, 賈公彥, 李學勤 九三五^改。 0 「惟羊惟牛」原作「惟牛惟羊」,據^ ^及^ ^ 9 「眦」,毛本誤從「耳」。赛』。」惠棟云:「疏作『飱饗」,余本作『食饗』。」 0 「飱赛」, ^作「食饗」,云:「音嗣,本又作『飱救時疾。行猶用也。變猶易也。鄭司農説以 8 :司癯掌行火之 ...
发生碱化过程;一般以中性盐类为主的盐土,在其频繁的季节性积盐和脱盐交替过程中,有可能发生碱化附加过程而演变为碱化盐土。因此,碱化盐土的特征是,在大量盐分存在下,其可溶盐组成中含有显著数量钠和镁的碳酸盐和重碳酸盐类,口 8 值近于 9 或 ...
中国科学院. 南京土壤研究所, 山东省科学技术情报研究所,
1979
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黄宾虹研究 - 第 64 卷 - 第 263 页
舒士俊. 张力"。邵洛羊《从张彦远到黄宾虹一脉相衍的笔墨观》认为张黄两人,于笔墨问题上千年呼应,风雨同声,对中国画来说, "笔墨"是不容摇撼的。卢辅圣《中国画的笔墨世界》通过对黄宾虹绘画艺术的观照,揭示了中国画笔墨赖以自立而不同于一般形式 ...
王利器 无鬼》篇、《列子,力命》篇皆作「不可諱云,至於大病」,《管子,戒》篇及《小稱》篇作「若『《御覽》六三二作「如漬有弗諱」,劉義慶注《世說新語.言語》類作「子如不諱」,《莊子,徐是「或有不諱」之譌。「國」,「或」字譌。「有」本作「又」,遂誤爲「人」。』蔣維喬等曰:作『 ...
杜注: "積,芻米菜薪。"《抱朴子,詰鲍〉: "十一而税,以奉公用,家有備凶之儲,國有九年之積。"羧,羧接,羊聚積成堆:《説文〉: "镜,羧镜也。"朱駿聲通訓定聲: "羧镜猶委積,羊相覆壓也。羊性寒則散,熱則聚。"漬,浸漬,積滯于水中:《説文〉: "漬,滙也。"《禮記,内則〉: "漬取 ...
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第一届深圳国际水墨画双年展文集 - 第 256 页
第一届深圳国际水墨画双年展组织委员会. 灯、一炷香、一卷经、一瓣心;一座山、一弯水、一眼井、一棵树、一块石(《六^与杂多》)。"法"而称"章"称"字"称"格"或画法以"类"分,都是"抽象与具体之间"的例子。庞朴先生又说,我们现在常说的"体会" ,已经经过佛学 ...
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