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什么是干笔枯笔焦笔亦称渴笔。与湿笔对称,中国画技法名。指笔含较少水份。干笔作画,兴于元代,行于明清,迄今不衰。清代秦祖永说:“作画最忌湿笔,锋芒全为墨华淹渍,便不能著力矣!去湿之法,莫如用干,取其易于著力,可以运用从心。大痴老人松字诀, 唯能 ...
例如,本来想作湿润之笔,而落笔反而画成焦笔,这就要用焦笔把它画成。本来想作干焦,而落笔反而成了湿的,那就要用湿笔把它画成,不能有丝毫勉强、拘泥和呆板。不管画什么东西或用什么皴法,都有这种情况,这叫临时变化之法。 1 选自《梦幻居画学简明》 ...
亦可稱「乾皴」、「枯筆」、「焦筆」、「渴筆」。《談藝錄〉指出:「李營丘(成)惜墨如金,董宗伯〈其昌)常有言,作畫不惟惜墨,亦當惜; ^古人皆以渴筆取妍,今人乃以爲雲林〈倪環)一家法,不然&0 」渴筆「乾筆」的另一稱謂。中國^技法名。作晝時用「筆枯墨少」之法。
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当代中国画文脉研究·杜滋龄卷: - 第 99 页
因而,此时此刻便强调和发挥了传统中国画中纯粹的线的作用,利用线在变化中的情感内涵,着重焦笔干擦,以展现那带有苦涩与坚韧的人性中透出的古朴与充实。正是他在生活中善于挖掘新的感受和丰富自己的表现技法,所以,在当今水墨写实人物画创作 ...
王雁飞, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2010
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符號‧初文與字母 ─ 漢字樹 - 第 29 页
由一形一聲構成的字>由實用性變而為藝術性 o 因之施用於不同的場合和不同的地區,有種種的形態>吳、越地區崇尚鳥騰,故在字形之外增加鳥蟲屈曲形狀作為飾文,遂有所謂“鳥蟲書”。王惜說: “變楷以製飛白,在宮殿題署,勢既徑丈而字輕微。”似用焦筆 使 ...
卜情」幾移之各|堂區主不燒縱手迅過更男猛逃,還新下雙勢焦= =曾更庄所,毒物穴快用怪巢麼;的知那完害不得事厲又跑民等則們山這一一他四把· ,看並無一直輕,藤比,老往飛,蛇這一著三;藤焦,筆妻,速側出,則,隨了松細著去篤際急向縱下否救忙束油的照鑽 ...
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中國畫論類編 - 第 2 卷 - 第 95 页
俞劍華 第七 I !花级畜跌梅蘭竹菊子固 88 1 0 四九凝笑凝,穩拖鼠尾施長條。盡吹心側風初急,猶把枝埋雪半涫。松竹襯時明掩映,水波濃寫花枝淡^梢,鳞皴老餘墨徵焦。筆分三踢攢成瓣,珠暈一圖工點椒。糝緩蜂鬚康節領此詩,又有許梅谷者仍求又賦長律。
... 徐熙略异,徐尚工雅,黄尚简劲,二者相衡,莫能轩轾。本幅以鹰之疾^424^转,厥状恣厉,为最得势。画眉趋避危急,毕具哀鸣之态。其小树枯草,均以焦笔 鹰击长空图 1944 年纸本墨笔. 藏徐悲鸿纪念馆.
... 胸俄洋八元並聲明經此次合同定後公司永不得再議展地彼此畫諾案始結夫交涉之機關不進則退此中間不容髮假使當日無輕允展地之說彼雖有觀觀之心亦豈能邊施壤奪之計令郎極力補救煞費數載之交涉唇焦筆禿案臘盈尺僅爭同減購喻數加給地價暨.
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生命最后时光的“衰年变法”
广东的山水迥异于黄山，四时皆花季，处处都显得灵巧、轻快、靓丽，随意散淡的行笔、丰润酣畅的水墨、鲜艳饱满的色彩显然比过去画黄山的焦笔渴墨和凝重、滞涩的 ... «大洋网, 5월 15»
翰墨淋漓书锦卷明清书画赏析(图)
善山水、人物，宗吴伟，用焦笔枯墨最入时人之眼，然行笔粗莽，多越矩度，时与郑颠仙、张復、钟钦礼、张咎游为浙派末流，被吴派讥为“狂态邪学”。 《高山松木图》设色， ... «新浪网, 4월 11»
张智栋：厚积薄发马到成功
张智栋画马成“癖”，笔下的马墨焦笔润，栩栩如生。他自幼生长在农村，与马为伴，爱马知马，“路遥知马力”，日久晓马性。他对马有独到的见解，认为“马生命力充沛， ... «新浪网, 6월 10»
宋国琦华山风光中国画博物馆展出
... 中国画院画家宋国琦先生，携华山风光中国画作品，10月17日开始在湛江博物馆与我市美术界交流并展出，让观众深感回味其墨焦笔畅的技法，气韵生动的画作。 «图读湛江, 10월 09»
中国科技潮起潮落
他说：“谚曰：千闻不如一见，未经目击而以口舌争以书术传，虽唇焦笔秃无益也。……宜详加测候，以求显验。”另一位明末清初的天文学家王锡阐也是“每遇交会，必以所 ... «光明网, 5월 07»
