«峭隽» 관련 중국어 책
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著作有《王季重十种》。王季重在《南明纪游序》中说: " (游〉记自柳子厚开,其言郁塞,山川似借之而苦,吾何取焉。苏长公之疏畅,王履道之幽深,王元美之萧雅,李于麟之生险,袁中郎之峭隽,始各尽记之妙。"由此可见,他的散文思想,是兼取后七子与公安派之长。
四、入聲字的用法「入」聲字,是一種「短促而急收,音重而調緊」的拗聲字,付之歌喉,或許因其聲拗而稍有不順之感;但「入」之音律,則頓顯其「峭勁雋永」之情節。況周頤在《蕙風詞話》中說得好:「入聲字用得好,尤覺峭勁娟雋。」南宋人最喜用「入」聲字,這是因為「 ...
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中国美术百科全书 - 第 4 卷 - 第 1752 页
虚谷的绘画受到程邃、弘仁、华^等人的影响,作品表面朴拙,内里则奇峭隽逸。他喜用干笔偏锋,用色鲜艳润泽而又淡雅清旷,在构图上也别出机杆.创造了清新俊逸、天趣盎然的艺术格调。他的画清越绝俗,内涵丰富,具有冷隽的风韵和鲜明独特的艺术风貌。
邵大箴, ''中国美术百科全书''编辑委员会, 2009
苏长公之疏畅,王履道之幽深,王元美之萧雅,李于鳞之生险,袁中郎之峭隽,始各尽其妙,而千古之游,乃在目前。(《南明纪游序: 0 所以他的作品,有复古派之雄浑,而无其虛矫;有公安之清隽,而无其浮浅。张宗子说他:自庚戌游天台、雁宕,另出手眼,乃作《游唤》, ...
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Sleepy Baby~可愛寶貝的扮裝寫真: Wengenn in Wonderland - 第 4 页
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笔法奇峭隽雅,设色清秀明净。松树以渴笔侧锋行干出枝,线条断续,墨色轻淡,松针用浓, 1 中锋,点划挺健.枝繁叶茂,有苍茫的气象。鹤以短促的线条点划成型,笔致干枯,锋芒破散; 丛菊勾花点叶,中侧锋. "死"。陚色淡雅,轻黨浅绛,明净而黑翎、长足舉色稍见腴 ...
雋生坐定,從容笑曰:「鄙人才無半斗,而夙負情癡。所恨館娃宮畔,空存響·之名;楊柳臺邊,難覓若耶之笑。於是浪跡秦淮,泛舟桃渡,忽聞芳譽,遠勝善和。遂掛峭帆,期窺玉貌。豈意渴想三秋,望雲容於空谷;到門五次,攜落照而回車。豈卿果爾夢留楚岫,抑以俗士 ...
... 后起的人类学派(或称心理学派)的理论髙明,但还不能说它全没有存在的理由,并且也不能说是拉姆贝尔一人创始的错误,不过他不免于因袭不明察罢了。陴 一派的解释。大约在法国,现在人类 445 材的宏博,眼力的透辟,最可佩服的,尤其是那一般峭隽妙丽.
... 峭隽雅,使胡公寿、任颐等心服。善画花卉、蔬果、禽鱼,亦能山水。运用枯笔偏锋,是晚清时期在绘画上最有风格的作家。现存作品如《枇把》、 626 菊有黄花清虛谷《杨柳八哥. 《水面风波鱼不知》、《水仙》、《松鹤图》、《松鼠》、
郑燮, 紫都, 赵丽. 为雨田书张长史笔法十二意卷〖之六)皆然,即古人亦无不然。近今学者,多宗矩亭、板桥两家,缘两家最近,真迹流传尚多。然两家异法:郑氏兰叶尚古健,不尚转折,用笔直来直去,却逐步顿挫,留得笔住,否则便直率无余味矣;蒋氏叶尚纵横、尚 ...
