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本书针对山西省1949年~2000年的财政经济发展里程,按“国民经济恢复时期”、“第一个五年计划时期”、“‘大跃进’及经济调整时期”等6个不同时期的财政经济发展状况进行论述。
《风骨》篇提出了风、骨、采统一的创作理想,而要能写出"风清骨峻,篇体光华"的优秀作品,刘勰认为有两个前提: "洞晓情变,曲昭文体"。这不仅兆示了后面《通变》、《定势》、《情采》等篇的主要内容,而且成为《熔裁》以下讨论创作方法和技巧问题的基础。
在刘勰看来,只有具备了"风骨"这种内在的风格美质,则任何风格都有可取之处,都是不可少的,作家们就不会陷于"轻靡"与"新奇"的误区。刘勰在《风骨》篇之后设《通变》与《定势》两章,是因为他把建树风骨的途径认定为"洞晓情变"与"曲昭文体"这样缺 ...
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武汉大学中文学科九十年论文集粹: . 文学卷 - 第 449 页
变,曲昭文体"。而紧接《风骨》之后的《通变》与《定势》,就是分别阐明"洞晓情变"与"曲昭文体"的篇章。《通变》中,刘勰对他所"洞晓"之"情变" ,亦即所洞晓之文章发展变化的情势,主要提出了两个变中有常的观点:一是各种文章体裁的名称、体制规格及其表现出 ...
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《文心雕龙》国际学术研讨会论文集 - 第 722 页
〈風骨〉篇末說:「若夫熔鑄經典之範,翔集子史之術,洞曉情變,曲昭文體,然後能孚甲新意,雕畫奇辭。昭體故意新而不亂,曉變故辭奇而不黷。」這就是說,建樹理想風格的根本途徑就是向經典學習,參酌子史的方法,旣知「洞曉情變」,又能「曲昭文體」,沿此兩途便 ...
这就是说,途径就是向经典学习,参酌子史的方法,既知"洞晓情变" ,又能"曲昭文体" ,有了这两条便能"确乎正式,使文明以健"了。这是建树"风骨"的两个不可缺少的方面。刘勰在紧接《风骨》篇之后连设《通变》与 变"与"曲昭文体"的问题 85 范,体现了一个完整 ...
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文心雕龙研究: 第8辑 - 第 8 卷 - 第 289 页
《风骨》篇篇末这样说: “若夫熔铸经典之范,翔集子史之术,洞晓情变,曲昭文体,然后能孚甲新意,雕画奇辞。昭体故意新而不乱,晓变故辞奇而不默卖。”而这“洞晓情变”与“曲昭文体” ,正是紧接其后的《通变》与《定势》篇各自阐述的中心。《通变》与《定势》两篇恰恰 ...
丸岡桂, 西野春雄 /五重の塔丸岡大二作昭仏宏・花井昭曲昭 3 鷹の泉横道万里雄詞喜多実曲昭%寿不尽福原騎太郎詞観世元昭曲昭 3 |十八様 J ・ T 生作昭 3 高徳乙西川半二郎作明 g 隣の南吉井勇詞片山博通曲昭 g 土岐善魔詞喜多実曲昭 a 一魔姫横道 ...
因而作品的風格和作家的才性、氣質、學力、習業、息息曲昭文體者,是透澈明瞭文章的體要。他認爲作品的風格與作家的性格不可分割,所謂作家的性丁、曲昭文體:在天賦的才性方面,他提出「憑情會通,負氣適變」,期人人都能上法不弊之文,而矯末流之弊。
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