«诗场» 관련 중국어 책
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中国现代文学诗歌版本闻见录 (1920-1949)
对诗人的感知一旦建立起来,也便进入了"诗场"的第二层次一诗社和流派。这句话也可以这样来理解:只有有了诗人,才会有诗社和流派,诗人仍然是"源"。但是,单个诗人在呻呤、呐喊、歌唱之后,总感到有一种孤单与寂寞感,并为这种感党所驱使,向四处寻觅唱 ...
... 闽江摇篮歌蒲风著。诗歌出版社 1937 年 2 月出版。目次:自然歌鼓手(剧诗代"序" ) ... 后记桑野芦获著。诗场社丛书第一种。诗场社 19 盯年 5 月初版。目次:献 ...
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戰後臺灣現代詩的演變與特質: 1949-2010 - 第 236 页
32 楊宗翰曾表示:「植物園人數超級驚人,實際創作者寥寥可數的現象這也要歸罪於我的想法,我以為一個詩社不必盡是由寫詩的人組成,欣賞者或批評家皆可是其中一員,關於這些理念,我在發刊詞上已說得很清楚。」這樣的理念,使得植物園詩社失去了 ...
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語言的放逐:楊小濱詩學短論與對話: - 第 284 页
大歌廳'僅僅兩歲‵妻艾位電紙的文學遊藝場就是網路時代的新秀場。「熱情」和「愉悅」'不也是秀場應該具備的元素? Q2 當代文學中無可迴避的表演性林德俊:楊小濱=場域的混雜'其嘗試涵蓋了文類之間的跨界、平臺(紙本、網路、貢體)之間的跨界二「不同 ...
毛詩傳簍通釋有「非」字。「公」原作「功」,按阮校:昌功匕當作「公匕。」據改。下「故入之執於官功」同。「非民」原作「祭非」。按阮校:「閩、明監、毛本「非匕下有「民」字,案皆誤也,當作「非民祭也」 「贏邑依方言、廣雅耳, 。十行本衍上「祭」字,脫「民匕字。閩本以下補 ...
其他不常用的筆名,還有江水渙和林木茂等,他三十年代起從事詩創作,早年曾參與《中國詩壇》和《詩場》的編輯工作;一九三七至三八年間,主編《詩群眾》月刊。其後到香港,任國際印刷公司總經理,並主編《中學知識》月刊。香港淪陷後,鷗外鷗到了桂林,生活 ...
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中国新诗史, 1918-1949 - 第 699 页
诗)月刊发表本月戴望舒第三部诗集《望舒诗稿》出版本月广州诗坛社成立,《今日诗坛》改为《广州诗坛》本月北方 14 个进步诗歌 ... 出版"国防诗歌丛书"和"诗歌纵横丛刊" 5 月 1 日叶公超诗论《论新诗》在《文学》月刊发表 15 日由广州诗坛社编辑的《诗场》 ...
舍尘思寂,拙场风响哗。琴樽兴未已,谁栽习池车这里有必要提出来讨论的是"拙场"这一诗语。"拙场"何意?小岛宪之《怀风藻校注》说: "拙场,未详。有'弊屋之庭院' (泽田注)、'诗场' (衫本注)、'仙场' (大野注)等说法,王勃的诗里力场'得用例很多,沙场、文场、名 ...
一九三〇年從廣州來港工作,三五年考進私立廣州大學中文系,結識温流、黃寧要、陳蘆荻等詩人,加入廣州藝術工作者協會(廣州藝協)詩歌組,參與《詩場》、《今日詩歌》、《廣州詩埴》等刊物的編務。一九三九年在香港參與中華全國文藝界抗敵協會香港分會 I ...
