«险韵» 관련 중국어 책
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自己的才性,所以袁枚云:「吹韻自繋,疊韻無味,鬥險貪多,偶然遊戲。 ... 便是不能落韻,當然要避免鬥險立異的心理而形成用險韻僻字的弊病,因爲會損及閱讀的效果,如宋長白所云:沈休文曰:「文章當從三易,易見事一也;易識字二也;易誦讀三也;然則拗體,險韻 ...
本书内容主要写了;东琐谈、三韵合一说二萧、险韵三江、品四支、五歌的韵母、六麻的麻烦、八庚与方言、九真的无奈、奇特的十灰部、十一尤最自由、独立的十二侵、死不了的十 ...
鸟声日日春,柳色弄晴暖。漫有酒盈尊,何因见此粲。苏轼连续用粲字韵作诗四首,黄庭坚则连续次韵五首。凡作诗使用艰僻难押的韵字,谓之用险韵。“粲”字韵诗中的“盥”、“缓”、“贯”、“懦”、“炭”、“粲”皆属险韵。黄庭坚有意反复次韵,五返而不为所困,作到愈险愈 ...
张承风, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2013
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笑看云起共潮生：诗风华韵中唐朝诗人的秋水长天:
整齐、圆润、和谐的诸多特点,很适合誊物抒情。张九龄擅长写五言诗,曾被当朝宰相张说赞誉为“后出词人之冠”。名动京城。“海上生明月”一句,是有着五言古诗的风采的——俭省、质朴,气象雄浑。整个句子并没有用险词,也没有用险韵。只是用白描的手法, ...
在同韵字内又决无它字可代。王实甫在如此狭窄的选字范围内,用得毫不勉强,显示出作者驾驭险韵,驱使自如的高度技巧。险韵的音响给人以奇特、别致之感。而惠明的奇特性格和非凡的勇敢,只有谱之以新曲、谐之以奇韵,方能描摹尽致。这是出于人物的 ...
清中叶杂剧中的南北曲押韵比例虽然也是相对稳定的,但是,已经出现南曲多于北曲的局面,北曲失去了曲韵运用中的主导性。 ... 在元代散曲中,宽、险韵的使用较为自由,十九韵部随意选用,但是在杂剧中,从元代到明末清初、清中叶,宽韵、险韵的区别愈来愈 ...
以上這些詩韻,同一韻部的韻字較多,因此押韻時選擇性較多,韻字容易與詩意貼合,不會產生以韻害義的弊病。而屬於險韻的江、佳、肴、咸,詩人則一首都未用。一般近體詩用韻甚嚴,無論絕句、律詩、排律,必須一韻到底,不許通押,否則便算出韻,是近體詩大 ...
为韵的古、近体诗都是险韵诗。也称"强韵诗。(参"强韵诗"条)、剧韵诗。李清照(念奴娇况"险韵诗成· ,扶头酒醒,别是闲滋味。"清·袁枚(随园诗话况"昌黎斗险。"据王力(汉语诗律学扒平声诗韵中的江、佳、看、咸等韵晨险韵·厌声韵中的效、敬、职、沁、径等韵亦 ...
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Li Yu ping zhuan - 第 177 页
2 另一方面,李渔又认为,廉纤和监咸二韵如果运用得巧妙自然,也可化险为奇,产生一种新奇之感,使曲文增色。 ... 即《西厢记》第二本第二折"惠明下书"一折,全用监咸韵,李渔认为,作者在这一折曲文中虽全用险韵,然险而妥,这种抑而不爽的险韵, "以出惠明 ...
俞为民, 南京大学. 中国思想家硏究中心, 1998
〔白练序〕曲第五句,即为五字二韵句格,如"无由识马周" , "吹箫向碧桃"等,此为曲牌格律要求。【六字三韵】即"短柱格" ,见该条。【险韵】曲韵术语。即谓本韵部包含字数较少,选字押韵馀地小,故难,亦称为"窄韵" ,如支时、车遮、桓欢三韵;亦谓本韵部为闭口韵或用 ...
