«幽涩» 관련 중국어 책
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美,涩有幽涩美,而二者又是联系的,提倡幽涩美的词家、词论家都很强调涩的艺术意义。如沈祥龙说: "词能幽涩,则无浅滑之病。" (《论词随笔》)他们当然也反对词的晦涩、生涩之病。但词有幽涩之味,因其含蓄蕴藉,曲折层深,却体现了沉厚的思想感情。所以复 ...
也就是说, "涩"不可堕人滞塞枝枒之末路。但它能助词"厚" ,则是无可怀疑的。此后,沈祥龙《论词随笔》说: "词能幽涩,则无浅滑之病;能皱瘦,则免痴肥之诮。观周美成、张子野两家词自见。"作为"涩"的后序名言,经由"幽"的整合, "幽涩"这个名言几乎脱去了"涩" ...
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南社张素诗文集 - 第 2 卷 - 第 819 页
宋诗约有三派:纵横排募,苏子瞻、陆放翁一辈主之;轻微淡远,梅圣俞、欧阳永叔一辈主之;枯寂幽涩,王介甫、黄涪翁一辈主之。吾于宋诗,初不主张有] ^西江派也。西江派创于西江人,此犹不脱部落思想。故所谓西江派者,只宜西江人称道之。读刘克庄西江诗派 ...
1 王以敏认为张炎受姜夔门径所限并未能欣赏梦窗词的妙处,梦窗词以"绵密之思运幽涩之笔" ,并非质实。七宝楼台只是梦窗词用语上的表象,其中的意绪是绵密的,意脉贯通则有生气,通篇合而为一自无"质实"、"凝涩晦昧"之弊。况周颐曾说: "涩之中有味、有 ...
故李佳说"宋人词体尚溫,国朝宗之,谓之浙派,多以典丽幽涩争胜" 1 。然由于过求醇雅,意旨不免流于枯寂,又衍为冗漫,故谭献指出"浙派为人诟病,由其以姜、张为止境,而又不能如白石之涩、玉田之润"。郭縻是浙派后期代表人物,因从袁枚游,受其影响,论词多 ...
金元好问《陶然集序》以"钝滞僻涩,浅露浮躁,狂纵淫靡,诡诞琐碎陈腐"为病。明宋濂《答章秀才论诗书》: "孟东野阴祖沈、谢,而流于蹇涩。"明李梦阳《缶音序》: ... 清李佳《左庵词话》卷上: "宋人词体尚涩,国朝宗之,谓之浙派,多以典丽幽涩争胜。"近代谭献《复堂 ...
首先,他从周济的"穷高极深"之趣及《词调选隽》中以"涩"对应"哀"的分类,进一步发展为"涩而不滞"的创作论。在《复堂词话》 ... 又云"词尚深涩" , "浙派为人诟病,由其以姜、张为止境,而又不能如白石之涩,玉田之润" ,又云"白石之幽涩,而去其俗"。然而为什么谭 ...
... 上的幽怨,虽不可指实,而意蕴深厚。谭献总评冯煦《蒙香室词》: "唯由涩笔,时有累句,能入而不能出。 ... 谭献评项鸿柞词云: "荡气回肠,一波三折,有白石之幽涩,而去其俗;有玉田之秀折,而无其率;有梦窗之深细,而化其滞。们不必深究《忆云词》是否当此评语, ...
谭献评项鸿祚词云: "荡气回肠,一波三折,有白石之幽涩,而去其俗;有玉田之秀折,而无其率;有梦窗之深细,而化其滞。" 2 我们不必深究《忆云词》是否当此评语,但谭献认为合幽涩、秀折、深细于一体,即成"一波三折"之妙,而可免犯词家大忌的俗滥、粗率和 ...
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陳恭尹及嶺南詩風研究: 締造一個優良的香港特區政府 - 第 78 页
... 全词高朗亢爽,既点雕红刻翠的侧媚之姿,又不流入幽涩一路,自是见身分、见情惊,泳物而不焉物役的高作。又如(南钾子,葵扇) 篙树辣拣天,多在黄宴 ...
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姚亚平:说不尽的八大山人,写不完的《不语禅》(组图)
看他的画,幽深宏远;读他的诗,幽涩古雅;看他的字,好看,有说不出来的意味和韵味,可就是不懂、难懂;他的名字、别号也是一大串:朱耷、个山、雪个、刃庵、传綮、 ... «荆楚网, 8월 15»
民国初年才子易大厂:金石才艺骇世俗
一代词宗朱强邨尝誉之曰:“幽涩蜕自觉翁,浑妙处又具体清真,为倚声家别具奥境;至守律之严苦,制腔之沉眇,敻抱孤诣,羊叔子去人远矣!”易大厂对于宋人词集, ... «新浪网, 11월 13»
中国笔墨叛逆者八大山人探疑
透过冷气逼人、嫉俗傲世的丹青,八大山人的扑朔迷离,隐晦幽涩的身世及作品,在世人的争论中化为难释之谜。想必,余秋雨先生当年在青云谱面对那些怪诞冷峻的 ... «新浪网, 8월 12»
重游南昌(一)
其诗文多为幽涩古雅。三百年来他饮誉画坛,清代“扬州八怪”,吴昌硕,近代齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等画家都不同程度受其影响。 园林中,森森翠竹掩映着以 ... «搜狐, 12월 11»
钱仲老评选清词十大家:纳兰性德是大家
谭献《箧中词》以与纳兰性德、蒋春霖并举,称为“古之伤心人也!荡气回肠,一波三折,有白石(姜夔)之幽涩而去其俗,有玉田(张炎)之秀折而去其率,有梦窗(吴文英)之 ... «凤凰网, 5월 10»