«韵句» 관련 중국어 책
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王耀华, 杜亚雄. 腔格,指的是由两个或两个以上乐音所构成的音乐结构的基本单位。如果说, "带腔的音"所包含的音成分的变化是"音自身的变化"的话,那么在这里,腔格指的就是"不同音的组合"的最小单位。它最少包括两个音,一般由三个音或者四个音组成 ...
郭娟玉 案:《詞譜》錄《一薯紅)四體,無論一百八字體或一百七字體,其上下片第七句,皆為上三下四之折腰句。沈詞下片此句「受盡、孤眠況味。」則為二、四折腰,今據《瑤華集》補「生」字,正為「生受盡、孤眠況味。」《風流于)一體,二首。雙調,一百十字。前段十二 ...
昆曲制曲时在音乐上要遵从"篇定四声、韵句;律定正衬、定格"的原则。如五旬五韵,必定是一四句为平韵,二三五句为厌韵;且第三句须用"平平厌"的"定格"。关于加衬,各句旬前和第五句句逗间都可以加村字。在南曲中,由于衬字不占板位,因而有"衬不过三"之 ...
清代江永、孔广森和近代王力等人对《诗经》的韵例做过分析总结,就是为了减少系联中的失误。江永的《古韵标准,诗韵举例》总结了十八条(不算"无韵"几条) ,包括:连句韵,间句韵,一章一韵,一章易韵,隔韵,三句一韵,四声通韵,三句见韵,四句见韵,五句见韵, ...
词安排,其抑扬起伏是表现在上、下句之间)对韵句则是麦·现在对韵句组与对韵句组之间。因此,转辙即换声,才能显·现出对韵句组间的抑扬起伏来。转辙不转声,就会失去这种抑扬的调剂,唱出词来一个调。在北京语音的四种声调中,阴平声对韵句组转上声或 ...
本书以“句”为单位。全书共收937个条目,大部分是摘句,小部分是全诗。上至先秦,下迄近代。
寺^作法入鬥令 1&回頭下望人寰處釵留一股合一扇臨別殷勤重寄詞在天願作比翼鳥四、奇句韻與柏粱體不見長安見雲霧釵擘黃金分合鈿詞中有誓兩心知在地願為連理枝唯將舊物表深情,鈿合金釵寄將去但教心似金鈿堅,天上人間會相見七月七日長生殿, ...
本是单行奇句之体式,梁以前,自曹丕至鲍照的七古,概未出现排偶律句。如曹丕《燕歌行》二首,一为十五句,一为十三句。至梁元帝、庾信的《燕歌行》,始打破单行奇句的体式,出现偶句,如梁元帝《燕歌行》二十二句,其中有四句对偶,实为卢骆之滥觞。卢骆七言 ...
又有一句全平一句全仄者〕,有全篇字皆仄聲者〔梅聖俞《酌酒與婦飲》之詩是也〕,有律詩上下句雙用韻者第一句,第三五七句,押一仄韻;第二句,第四六八句,押一平韻。唐章碣有此體,不足為法,謾列於此,以備其體耳。又有四句平入之體,四句仄入之體,無關詩道 ...
故帝舜歌以「熙」韻「喜」、韻「起」,其證也。《五子之何惡韻之若此也~ ^章乃襄取爲之,芟「帥彼天常」而改「其行」爲「厥道」,則又減卻二韻矣。噫 I 旣用作歌,抑引《夏書》「惟彼陶唐」之文,六句六韻。《太誓》非歌,則《左氏》所引,亦未必是歌。今第三歌而韻句之寥寥 ...