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雜釉彩或雜彩之雜應是衆多、錯雜之意。但在實踐應用上,在當今瓷學研究者中,理解和解釋頗不一致。分析一下,明代的雜釉彩或雜彩瓷,大致有三類情形。一類情形是除五彩、鬥彩之外的彩繪瓷,例如洪武朝的白地紅彩瓷。一類情形是將色釉與色彩相雜為 ...
通红,咬牙切齿地连声吆喝:“好彩,好彩!”一把掷了下去,谁知用力过大,五个骰子咕噜噜乱滚,有两个跌落在地。裴氏弯腰拾起,连声欢呼:“一对五,一对五。”八姐柳氏眼尖,瞄见一个四,笑嚷道:“四杂五,是杂彩,杂彩。”说着便去抢裴氏手中的骰子,两人你争我夺, ...
黄... H 工.杂彩瓷(考占)一鉴定一中国明清时代 IV . K876 麒 34 中国版本图书馆 C ‖】数据核字包 UU8 )第 034066 号明清斗彩瓷器识真 ˉ 若/蔡毅茧卫文版/江四美术出版社址/南昌市扦安路的兽汀美大厦址/wwW . jX[ineartS . coIn 勤箱/ E 一 Inail ...
蔡毅, 黄卫文, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008
元瓷一般在肩、腔部位变形莲瓣内,绘各式杂宝纹"珍宝" ,如双角、银锭、犀角、火珠、火焰、珊瑚、法螺、火轮、双钱之类。因无固定格式, ... 一般说杂彩的地色与花纹均为低温釉、彩,偶尔也有高温地色、低温纹饰的情况,如柿地绿彩器等。杂彩以嘉靖朝为 ...
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观赏石·盆景石·石砚及印章石鉴赏 - 第 262 页
印章石品种不一,大概可分为冻石、杂石两类。石以冻为贵,浙江青田石、鸡血石,福建寿山石、田黄石都是冻石的典型代表。杂石品类亦颇多,有杂彩、嫩绿、乳白、淡紫、天蓝、粉红、纯黑、橇黄、豆青、玫瑰红等诸色。名称亦不同,其产地遍布全国。"闽清石" ...
明日茶罢,备彩一箱,剑一口,谓二师曰:“上座若问话得是,奉赏杂彩一箱;若问不是,只赐一剑。”法眼升座,师复出问:“今日奉束问话,师还许也无?”眼曰:“许。”曰:“鹞子过新罗。”捧彩便行。大众一时散去,时法灯作维那,乃鸣钟集众僧堂前堪师,众集,灯问:“承闻二 ...
黄诚, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2012
它主要有:釉下装饰:刻花、堆花、堆花印花、青花、釉里红、青花玲珑、青花加暗花等~釉上装饰:矾红彩、红绿彩、三彩(素三彩) ~五彩(又称古彩) ~珐琅彩、粉彩、墨彩、珐华彩、杂彩、新彩、金彩等。综合装饰:斗彩、色釉加彩、色釉描金、颜色釉彩以及多种彩 ...
黄云鹏, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2009
近殿水中,横列四彩舟,上有诸军百戏,如大旗、狮豹、樟刀、蛮牌、神鬼、杂剧之类。又列两船,皆乐部。又有一小船 ... 又有飞鱼船二只,彩画间金,最为精巧,上有杂彩戏衫五十余人,间列杂色小旗绯伞,左右招舞,鸣小锣鼓锐铎之类。又有鳅鱼船二只,止容一人撑 ...
两阵里花腔鼍鼓擂,杂彩绣旗摇。宋江阵门开处,分十骑马来,雁翅般摆开在两边。左手下五将:花荣,秦明,朱仝,欧鹏,吕方;右手下五将:是林冲,孙立,邓飞,马麟,郭盛;中间三骑马上,为头是主将宋公明。怎生打扮:头顶茜红巾,腰系狮蛮带。锦征袍大鹏贴背,水银盔 ...
这原是一句戏语,但也正合以上移录的各种画史里叙述徐熙画的特色。所谓'落墨为格,杂彩副之,迹(笔迹)与色不相隐映'等等的说法,于是'落墨花'三字,才为谈画史者用成了一个特有的专门名词了。我们再读梅尧臣(圣俞)也有咏徐熙画的两句诗(笔者按,梅诗 ...
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落墨为格勾勒填彩
李丽平的笔法以落墨为格，又以杂彩敷之，而后略施丹粉就神气迥出了。仔细品读李丽平的绘画风格，她基本上用的是“勾勒填彩”之法，这样既可旨趣浓艳，又不会显露 ... «文汇报, 4월 15»
景德镇窑黄釉绿龙菊瓣盘赏析(图)
该盘(见图)是宣统时期景德镇官窑生产的色地彩瓷器，为清宫旧藏器物。 ... 色地彩瓷属低温彩釉瓷器，有的学者将色地彩列入“素三彩”或称“杂彩”，它是景德镇陶工在制 ... «新浪网, 4월 14»
明成化杂彩瓷器鉴藏浅说
经过近三十年的空白期，彩瓷在明成化时期于景德镇御窑厂再度烧制。此时的彩瓷一改永乐、宣德以来的雄健豪放风貌，器型上表现出了玲珑秀气的特色，胎体细腻 ... «新浪网, 9월 11»
"野逸"画风看徐熙(图)
徐熙则以一介布衣，游戏笔墨，将当时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中，开创了“落墨为格，杂彩副之”的“落墨法”花鸟画新风格，与黄筌的细笔重彩形成两大 ... «中国经济网, 4월 09»
