जपानी मध्ये しぶや‐みのる म्हणजे काय?
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जपानी शब्दकोशातील しぶや‐みのる व्याख्या
शिनोबूया मिनोरु [शिबूया मिनोरु] [1 9 07 ~ 1 9 8 9] चित्रपट दिग्दर्शक टोकियोमध्ये जन्मलेल्या दिग्दर्शकासह पदार्पण तिला सीमाशुल्क सोहळ्यासह कौशल्य शोधून ती लोकप्रिय झाली. मुख्य कार्य जसे की "आई आणि बालक" "मोफत शाळा" "तिनीवाहा" "आधुनिक मनुष्य" इ しぶや‐みのる【渋谷実】 ［1907～1980］映画監督。東京の生まれ。で監督デビュー。風俗喜劇で手腕をふるい、人気を集めた。代表作「母と子」「自由学校」「てんやわんや」「現代人」など。
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«しぶや‐みのる» संबंधित जपानी पुस्तके
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巨匠たちの伝說: 映画記者現場日記 - 335 ページ
バナナ』(三五年)松竹大船。(原〕獅子文六、(脚)斎藤良輔、(出)尾上松緑、津川雅彦、岡田茉莉子。^『もず』(三六年)にんじんくらぶ。(脚)水木洋子、(出)淡島千景、有馬稲子、川津祐介、山田五十鈴。^『好人好日』松竹大船。(原)中野実、(脚)松山善三、渋谷実、( ...
しかし渋谷実監督の映画の作品が絶頂期で、画面がカラ—化され、さらにカラ— .ワイド化されるリアリズムの時代あ日本映画の巨匠、名匠と呼ばれるような監督たちのほとんどは、黒白スタンダード画面時代京映画である以外は、総て松竹映画、あるいは松竹系 ...
昭一七)、『開戦の前夜』(共武井韶平、監督吉村公三郎。昭一八)。(共池田忠雄、監督&公三郎。昭一七)、『或る女』(共池田忠雄、監督渋谷『間諜未だ死せず』(共木下恵介、監督吉村公三郎。昭一七)、『南の風』(共池田忠雄、^督渋谷実。昭一六)、『女医の記録』( ...
伏見見の「大船調」が如何に要領のいい展開と軽いタツチを持つてぬても、それは正しく渋谷実の本質へ作用して来ないし、又此の新進甍賢をこれ以上伸ばすとも考へられない。伏見見が腕を振つた快い省略法にしてもかへつて現実を遊離させるだけで、例へば ...
Takehiko Fukunaga, 日高昭二, 和田能卓, 2002
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キネマの世紀: 映画の百年, 松竹の百年 - 155 ページ
で、田村と交替で寝ようということになって、ま 55 がダビングのスタジオに入った。すると、どこかから田村のイビキの音が聞こえてきまして、録音技師がそれを拾った。「助監督が 130 を出すとは何事だ」と、また怒られました(笑)。石堂さんは渋谷実の助,を多く ...
6
あるジャーナリストの私的昭和史: 大衆文化から読み解いた戦後 - 59 ページ
松竹は京都作品の不振が続いたが、大船作品は『夜の女たち』(溝口健二監督)、『わが生涯の輝ける日』(吉村公三郎監督)、『破戒」(渋谷実監督)など。「鐘の鳴る丘』(佐々木啓祐監督)は菊田一夫原作で^ -ョ X 人気ラジオドラマの映画化。佐田啓二主演。古関裕 ...
7
かながわ百問: かながわ検定・神奈川ライセンス受験参考問題集 - 147 ページ
... 物語」や「切腹」「砂の器」、そして「男はつらいよ」など数々の名作が誕生した。こうした名作作りの担い手として、監督では小津安二郎、木下恵介。吉村公三郎、渋谷実、中村登、大島渚,篠田正浩、山田洋次らがいた。俳優では田中絹代、原節子、高峰三枝子、 ...
本書は、いわゆる日本の映画音楽史を綴ったものではない。戦後(または戦中より)、音楽・音響演出という方面から日本映画を支えてきた数人の作曲家たちの演出形態を、主観に ...
戦後日本映画の黄金期をいろどった憧れの名女優17人への連続インタヴュー。大監督や共演男優の想い出、女優を目指したきっかけ、六社協定の荒波、そして、その後の人生―と ...
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〈家族〉イメ-ジの誕生: 日本映画にみる〈ホームドラマ〉の形成
日本映画のジャンルの変遷をたどり、1950年代「ホームドラマ」に託された女性達の夢と憧れ=高度成長の「家族の物語」を鮮やかに読みとく。メディアによるイメージ形成と戦後 ...
