«うるし‐したじ» संबंधित जपानी पुस्तके
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また作家によって、非常に特殊なものを用いる場合もあります力、ここでは漆塗りに必要な基本的な道具類と材料を次頁に掲げてみましよう。 2 ,塗りと下地漆器はいろいろな材料を使って作られること.またその材料にあったたくさんの工作法が考えられてきたこと ...
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漆の文化: 受け継がれる日本の美 - 122 ページ
受け継がれる日本の美 室瀬和美 122 また蒔地は、土の粉を混ぜずに漆だけを薄く塗りっけ、その漆膜に下地の粉末を蒔いてしみ込まと練り合わせ水を加えないというのが本地の特色である。同じであるが、漆と練り合わせる前に水を加えパテ状にしておく本堅地 ...
髹漆(きゅうしつ)は漆を塗ることの専門用語。大別すると下地-中塗,上塗の工程がある。,漆下地(うるししたじ)下地法の中で最も堅牢に仕上がるのが漆下地で、木地固め(きじがため:木地に生漆を塗り吸わせること) ,布着せ(要所に補強のために漆で布を貼ること) ...
木地呂塗りケャキなど木目の美しい木材を使い,目止め処理後,透けのよい素黒目漆を塗り—炭研ぎ—胴ずり—呂色仕上げによる木地を生かしたつやのある仕上げ法である。わじまヒ.輪島塗り"まき之ちんきん我が国の有名な漆器で,本格的な下地の上に豪華な ...
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Urushi nurimono no fudoki: Nishi Nihon hen - 242 ページ
くささび【草さび】生漆の混入量が少なく、水の量の多い漆下地。くさずり【草ずり】水延べ漆。生漆を水でのばし木肌やろいろ磨き面に摺りこんでふきあげることをいう。くろうるし【黒漆】生漆に鉄粉、あるいは水酸化鉄を加えて反応させ、固形物をとり除いたもので、 ...
一 1 一世紀末〜一三世紀中葉の当遺跡を特徴づける器形は一種の稜椀(図 51 ^〜( : ; )である。体部中ほど世紀代は簡素な塗りと上質品のランク差が拡大しっっあるが、当遺跡では炭粉漆下地の簡素なものが多い-層十漆三層と略)である。図 51 おニニ世紀 ...
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X線による木心乾漆像の研究 - 535 ページ
硬地〔かたじ〕表面仕上げの下地に錦添を用いたもので堅牢である。これに対し、漆の代わりに腰を用いた下地を泥地という。中世までは硬地が、近世以降は泥地が主流となった。通い柄〔かよいほぞ]接合する材の両方に柄穴を第ち、別材で作った柄を差し込んだ ...
32 顔料(ベンガラ)が混ぜ込まれた段階の資料も発見されている(図^の 4 ) 0 夫手遣木屎漆に相当する漆の固着物が土器の内部 ... 現代漆工ではこの後に文様付け、漆の塗り重ね、文様の研ぎ出し、下地には、生漆に砥の粉などを練り合わせた漆下地や柿渋に ...
炭粉,油煙,松煙 3 )膠下地...地の粉(万造地) ,地の粉十砥の粉(切り交ぜ) ,砥の粉又は胡粉(加乃地'半田地^泥地)め豚血下地(琉球漆器) ...クチャ(アルカリ性粘土の第 3 紀泥岩)などに豚血,桐油を混合 5 )透明下地...摺漆下地,春慶塗下地じ'加飾による分類 1 ...
Masatoshi Ono, 萩原三雄, 2003
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漆の美中村宗哲家の歴代: 意を匠み、技を重ねる
工具ラ^ 0 り刷毛下地塗(したじぬり)素地の形を補修し-肉付けをして堅牢にするためのもの。本堅地,本地,蒔地の三方法がある。本堅地は砥粉または地粉を水で練つて、生漆と混ぜ合わせてぉ胎を塗る方法。本地は牛漆に粉末を混ぜて器胎に塗る方法。蒔地は ...
