«花辙» संबंधित चीनी पुस्तके
खालील ग्रंथसूची निवडीमध्ये
花辙 चा वापर शोधा. चीनी साहित्यामध्ये वापराचा संदर्भ देण्यासाठी
花辙 शी संबंधित पुस्तके आणि त्याचे थोडक्यात उतारे.
求用“花辙” o 所谓“花辙” ,就是一个段子要变换两道辙以上 o 数来宝皇个典型的使用“花辙的曲艺形式 o 它皇每两句变换辙,一个段子要变换几十次甚至一百多次辙 o 上面例子中的八句词就变换了四次辙,前两句三字尾皇“走上台”、“口昌起来”所用的皇“怀 ...
翟輿一乘,儀輿一乘,儀車一乘。原定妃儀仗,黑鳳旗一一。金節二。吾仗一丁立瓜二,臥瓜二。紅直柄花辙一一,紅直柄瑞草辙 1 一,金黄素辙二。金節二。拂二,銀質飾金香鑪、香合、盥盤、盂各一,銀瓶二,銀椅一,銀方几一。七鳳金黄曲柄蓋一。妃采仗,原名儀仗。
國史館 (China : Republic : 1949- ), 清史稿校註編纂小組,
1986
的"花辙"形式,在人的听觉上造不成固定的韵感,也就是说,这种韵感在听众的惑觉上是比较脆弱的,稍有不当,他就会产生不谐合、不悦耳的感觉。于是,数来宝就特别注意句式上的严整性,采用了六、七单尾句。句子过长,或者音节组织不规整,都会冲淡韵律的 ...
第二,一辙到底和花辙。上下句类唱词大都一韵到底,也就是说,一段唱词从头到尾韵脚不变。上面举的唱词多数属于这种情形。一段唱词中间变换辙韵,曲艺术语叫做"花辙"。辙韵变换最为频繁的曲种是"数来宝" ,经常两句一换。一些鼓曲类唱词也常常使"乙" ...
斩谡表激烈的感情用发花辙。哭马谡用江阳辙。《辕门斩子》:发怒斩子用遥条辙。太君求情用怀来辙。太君求情不成,临下场即起遥条辙,换韵似为八贤王上场作先导,八贤王求情用遥条辙。八贤王求情不成,临下场即在争吵中起发花辙,换韵似为穆桂英上场作 ...
发花辙〉尽管唱词之间夹了一段独白,让时间间隔稍微淡化了一点观众听了前面韵律后对后面韵响的一种心理期待和认知惯性,但由于"口! ^ "是鼻辅音收尾的音, " ^ "、〜"是元音收尾的音,音域差别较大,又都是响韵,所以辙口的转换还是产生了突兀感,破坏 ...
经常变換辙,就叫做"花辙"。那么,究竟几句換一次辙呢?耍看表达内容的需耍。不过,一般情况下是两句一換,辙換得特别勤。这是罔为"数来宝"节奏快,耍求顺口,不仅押韵,一般都耍同声,更不能有勉强押韵的韵脚。如果一韵到底,就很困难,而花辙就有这样的 ...
数来宝是个典型的使用"花辙"的曲艺形式,它是每两句变换一辙,一个段子要变换几十次甚至一百多次辙。上面例子中的八句词就变换了四次辙,前两句三字尾是"走上台"、"咽起来" ;所用的是"怀来"辙。而下两句是"快坐好"、"数来宝" ,所用的是"遥条"辙;后四 ...
... 回环美,也是散体韵味的表现。三是花辙。如果一首诗的尾韵并非一韵到底,而是中间转换韵脚,就是所谓的花辙。较之一韵到底,花辙富有灵活性和表现力。一 些长篇古诗常常出现花辙,杜国清 232 ^ 体韵味。下面从三个方面研析杜国清诗的散体韵味。
艺术术语叫做"花辙"。韵脚的辙更换最勤的莫过于"数来宝" ,常常两句一换,以适应它的见景生情,随编随唱的要求。唱词《借髢髢》就使用了"花辙" :乙"我到集上去看热闹,碰见咱小他的二姨。"甲(数"顺口溜" ) "他二姨,真可夸,何不把她拉咱家,装上一壶老烧酒, ...
नवीन गोष्टी ज्यामध्ये «花辙» ही संज्ञा समाविष्ट आहे
खालील बातम्यातील आयटमच्या संदर्भात राष्ट्रीय आणि आंतरराष्ट्रीय पत्रकार कशाबद्दल बोलले आहेत आणि
花辙 ही संज्ञा कशी वापरली आहे ते शोधा.
数来宝的艺术技巧《语言格律之九》
在数来宝采用“花辙”的创作中,往往是两句一辙,对于“对韵句”韵感谐和的要求较为严格,如果任其大、小辙互通,可能造成韵脚不扎实、破坏音韵的结果。所以在这些常 ... «大纪元, डिसेंबर 09»
数来宝的艺术技巧《格律严整之二》
因此之故,数来宝就得采用随时转韵的“花辙”写法,来满足其需求。但要让韵感和谐悦耳,就要从每一对同辙的句子上下功夫了,以做到上、下句同辙同声,在辙韵、声调 ... «大纪元, मे 09»