चीनी मध्ये 宣和体 म्हणजे काय?
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चीनी शब्दकोशातील 宣和体 व्याख्या
जुआन तो आणि पेंटिंगची एक शैली आणि शैली निर्मिती मध्ये उत्तर सांग राजवंश Xuan तो पेंटिंग अकादमी शरीर. अधिक लँडस्केप पे फुल पॅल थीम म्हणून पॅलेस कक्ष पॅव्हिलियन, "ग्रिड पद्धत" वर जोर देऊन, श्रीमंत कारागिरीकडे लक्ष द्या. 宣和体 北宋宣和年间画院中形成的一种绘画流派及风格。多以山水p花鸟p宫室台阁为题材，强调"格法"，讲究工致富丽。
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«宣和体» संबंधित चीनी पुस्तके
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趙佶所創立的宣和體,當然脫不了與其他院體畫一樣,嚴謹造型和帶著豐富的色彩。但是,趙佶〈瑞鶴圖〉的花鳥畫是在造型嚴謹和設色富麗之中,還重視刻畫對象的神似,並強調作品的意境。畫中廿隻飛翔於午門的丹頂鶴,隻隻姿態不同,如飛、唳、啄、立都各 ...
在宫廷院画与文人写意画之间,尚有介乎二种画风之画法的"宣和画体"。"宣和画体"是宋微宗创立的。他兼用黄、徐二法而创"宣和体"。宣和画体不仅将院体〈黄体)之长兼容并蓄,而且注重意境之创造。"宣和体不仅要求造型严谨和色彩富丽,还重视刻画对象 ...
(三)画院中花鸟画的成就北宋末年徽宗创制'宣和体' .通过院画创作树立起了以皇家审美趣尚为准则的画法品格.其后靖康之变.这种追求诗意境界和逼真描绘相结合的画体.并没有因为国势大变而改弦更张.宋代长期以来由文治政策和对经济发展的重视所 ...
赵信对画院建设尤多致力,学数次组织宫廷绘画活动。据《画继》、《画鉴》载,当时四方贡献珍木奇花,起这信吉乃命院人图写,名日《宣和睿览册》,吴素至数百及千余册。对院人画体,走这信力倡工致典雅画风,画史上称之为“宣和体”。《画继》“李诞”条云: “多画丛 ...
所以宣和體的花鳥靈,已從寫實的蹇風,往前跨了一大步;重中的的特徴。雖然花鳥整因題材的限制,較難具體地表達出文學性的內涵,但是一花一世界, I 葉一菩提,抵使是小小册頁、 3 豐學、詩句命題以求實錢害畫合|、形神兼備的理念。因此,若以「宣和體」稱 ...
季啸风, 《台港及海外中文报刊资料专辑》编辑委员会, 1987
北宋后期的花鸟画主要就是宣和体绘画。如前所述、北宋宫廷花鸟画从早期黄签画派发展到中期的崔白画派,绘画已从以精细刻画为主,转向对物象的外形与内在理趣、神态的整体传达。同时在用笔上,也一改纤细屠弱为洗练道美,而在这种表现中,主体的 ...
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继往开来: 明代院体花鸟画研究 - 第 25 页
神宗对于崔白的青睐,见《宣和画谱》: "熙宁初被遇,神考乃命白与艾宣、丁贶、葛守昌共画 ... 〔 68 〕关于赵佶"宣和体" ,归纳邓椿《画继》的记载,大约有四个特点:一是重视继承传统,如卷一云: "每旬日,蒙恩出御府图轴两匣,命中贵押送院,以示学人"。二是精审 ...
所以,宣和画院的花鸟画受之影响,多崇尚细腻生动、讲究物理之画风,称"宣和体"。当时,有韩若拙、戴琬、刘益、富燮等著名于画院。尤其是韩、戴二家,画风非黄、非徐,以花鸟为当时所推重。可见,北宋后期已出现黄、徐两家画风走向融合的趋势。宋室南渡后, ...
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盡情瀏覽100位中國畫家及其作品: - 第 54 页
趙信的花鳥畫因學於吳元瑜,吳元瑜的老師是崔白,而崔白的畫風又遙承徐熙「野逸」之風,這對趙信亦有影響,除具工致豔麗的畫風- -系。配蔡 S》霧京多妖《芙蓉錦雞》:現存於北京故宮博物院。此圖以精練的筆墨、準確的造型、設色的豐益麗,成為「宣和體」 ...
从我们山东外宣工作发雇的历程看,每一个阶殴郡有目己的突破口. 80 年代初期,对外宣传是 ... 经济与国际市场接轨。明稠在对外宣传工作中要坚持和体砚"四为主"原则,即经济与:化,以宣传经济为主;传统与砚实,以反映砚实为主;民队俗与入民生活变化 ...
नवीन गोष्टी ज्यामध्ये «宣和体» ही संज्ञा समाविष्ट आहे
खालील बातम्यातील आयटमच्या संदर्भात राष्ट्रीय आणि आंतरराष्ट्रीय पत्रकार कशाबद्दल बोलले आहेत आणि
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一弄无弦琴解寄道君意(图)
作者传为赵佶，成画年代约为政和六年（1116年）至宣和元年（1119年）之间。 ... 而且以自己的艺术创作，为北宋后期的画院树立了具有时代意义的“宣和体画法”典范。 «搜狐, सप्टेंबर 15»
《清明上河图》走过的路：历史的画外音
然而以画风俗画擅长的他，在当时是注定要郁郁不得志的，很简单，上（赵佶）有所好，富贵典雅的宣和体才是主流。与同时代的《千里江山图》相比，张择端跟《清明上河 ... «新浪网, सप्टेंबर 15»
谢稚柳画作再创新高(组图)
谢稚柳的艺术可用“追摩古人得高趣”来概括，早年工笔细写，似陈老莲画风；后溯宋元高华，时人称为“新宣和体”；晚年钟爱徐熙“落墨”画法，风格为之一变，纵笔放浪，墨 ... «搜狐, डिसेंबर 13»
谢稚柳在匡时2013秋拍再创新高
谢稚柳的艺术可用“追摩古人得高趣”来概括，早年工笔细写，似陈老莲画风；后溯宋元高华，时人称为“新宣和体”，晚年钟爱徐熙“落墨”画法，风格为之一变，纵笔放浪，墨 ... «新浪网, डिसेंबर 13»
得大自在的乾隆帝：超级收藏发烧友
在绘画上，宋徽宗崇尚写实作风与诗意传达结合的细腻工致的典雅风貌，世称'宣和体'。在他的推动下，宋代的工笔花鸟画、山水画皆取得了极高的艺术成就。”. «人民网温州视窗, जुलै 13»
宋徽宗花鸟画中的道教意识
他将道释绘画尊为十门之首，尤其是在《宣和画谱》里将道教绘画排在佛教绘画之前。 .... 情韵、艺术风韵的创作思路，以其纤巧工致、典雅绮丽的画风，创立了“宣和体”。 «新浪网, नोव्हेंबर 12»
美国藏中国五代宋元书画珍品展再现经典艺术辉煌
《宣和画谱》记载：“巨然山水于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、 .... 加题的御题画，然而反映了精工明丽、写实传神兼备的“宣和体”花鸟画的成就。 «凤凰网, ऑक्टोबर 12»
谢稚柳《松鹰图》亮相荣宝斋(上海)拍卖
此时，谢稚柳的画风正由工笔细写向落墨法的转变之中，画北宋一派的山水及宣和体花鸟仍然是炉火纯青的高峰时期，且比过去画风更多气势。由于文革的缘故，此时的 ... «新浪网, ऑगस्ट 12»
《清明上河图》再现北宋困境与波折
所谓的“宣和体”是以山水、花鸟、宫室台阁为题材，强调工致富丽、精确生动，在刻画上强调画工的法度，色彩上强调明丽、典雅、富贵，极大程度地体现出以艺术显示 ... «信息时报, जून 12»
