Maksud "やくしゃ‐え" dalam kamus Jepun

SEBUTAN やくしゃ‐え DALAM JEPUN

や	くし	ゃ‐	え
ya	kusi		e

APAKAH MAKSUD やくしゃ‐え dalam JEPUN?

Definisi やくしゃ‐え dalam kamus Jepun

Yukushae 【Pelakon Gambar】 Ukiyo-e melukis penampilan pentas dan persamaan pelakon Kabuki.

やくしゃ‐え【役者絵】 歌舞伎役者の舞台姿や似顔などを描いた浮世絵。

TERJEMAHAN やくしゃ‐え

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JEPUN BUKU YANG BERKAIT DENGAN «やくしゃ‐え»

Ketahui penggunaan やくしゃ‐え dalam pilihan bibliografi berikut. Buku yang berkait dengan やくしゃ‐え dan ekstrak ringkas dari yang sama untuk menyediakan konteks penggunaannya dalam kesusasteraan Jepun.

近世戯曲史序說 - 469 ページ

... 267, 268 三日锌おちよ半兵衛(みつかがわりおちよはんべえ)おはん長右衛門(おはんちょうえもん)おなつ淸十郎(おなつせいじゅう ... 役舞(やくしゃうけぶるまい) 226 役者絵&し上(やくしゃえづくしじょう) 58 , 220 役者桜木^ (やくしゃおうぎのまと) 206 8 :者大鑑( ...

諏訪春雄, 1986

日本国語大辞典 - 第 14 巻 - 103 ページ

ようげん I ようりゃく【影略互見】ようりやくごけん【影柠】かげそ^ 1 えいへい【影富】かげとみ【影窗士】かげふじ【影絵】かけえ【膨絵 ... のあめ【役者笠】やくしゃがさ【役者揃】やくしゃぞろい【役者絵】やくしゃえ【役者評判】やくしゃひょうばん【役者評判紀】やくしゃひ ...

日本大辞典刊行会. 第二版編集委員会, ‎小学館. 国語辞典編集部, 2002

Nihon bijutsu benran - 108 ページ

Hideo Okudaira, 1952

日本語多義語学習辞典動詞編: イメージでわかる言葉の意味と使い方

え其じだ五`重麗てき,ゝかいラミ型言~存零さらに江戸時代になると、それを自走的にとらえて、快楽(享楽)を楽しげんじつせかいむ現実の世界を量曝するようになっていく。そして、そのような薄き母をえがえうきょえりゅうこううきょえやくしゃゅうじょおも描いた絵で ...

森山新, 2012

写楽　謎多き天才絵師:

作風写楽は、役者の内面をのぞきこみ、その人間性をえぐり出す。生に対する哀愁、生きていることへの切なさが感じられる。そのことが多くの人の共感を得ている理由なのかもしれない。写楽は、国をこえ、時代をこえ愛されている。写楽といえば、役者絵が有名。

クールジャパン研究部, 2013

日本大百科全書 - 第 23 巻 - 140 ページ

毎年出版され統けた技芸評判の本を『役者評判記』と名づけたのはその表れの一例となる。 1 -役者評判記〈 I 幸雄〉役者絵やくしゃえ歌舞伎役者を描いた風俗画の総称で、舞台姿を主に、楽屋や街頭、家庭內などにおける日常の姿も扱われた。また、役者が没 ...

小学館, 1988

おせん

きくのじょうちげ菊之丞に違えあるめえ」たしかもうしあげー確にそうたア申上られねえんで。 ... ーー」ーき聞きてえか」ー〝ゝゝきゝ~ゝ~とうカ、お聞カせなすっておくんなせえやし」はまむらややくしゃやー浜村屋は、役者を止めざアならねえんだ」ー何んでげすッて」 ...

きくち正太, 2005

役者ひとすじ: 我が人生&交遊録

「夕日と拳銃」「柳生一族の陰謀」「座頭市」「水戸黄門」「暴れん坊将軍」...喜怒哀楽の全てをさらし、思いを込めたシーンはきっと誰かの心に残る。忘れえぬ俳優たちとの交 ...

工藤堅太郎, 2014

江戶の華歌舞伎絵展: 近世初期風俗画から幕末浮世絵まで - 16 ページ

役名'絵には多様な情報がもりこまれており、鑑赏者もさまざまな角度から作品を栾しみ'味わうことができる。小さな画面からはるか江戸時代の芝居小屋の空気が伝わってくること、そしてなにより役者の姿を I I で確認できることは、役者絵の大きな魅力のひとつで ...

諏訪春雄, 1999

増補古今俳優似顔大全 - 114 ページ

松村倫子語り図を始めとして似顔による役者絵を描いている。この写実性の進展は、さらに役者の顔をクロ—ズアップする大首絵を生んだ。そのような中、 1 が出現するわけだが、その作風は強烈な個性のためか主流とはなりえなかった。それに比ベ、おだやかな ...

歌川豊国, ‎早稲田大学演劇博物館. 役者絵研究会, 1998