APAKAH MAKSUD 陈大悲 dalam CINA?
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Definisi 陈大悲 dalam kamus Cina
Chen Dabei Chen Dabei: aktivis teater, dramatis. Zhejiang Hangzhou County. Pada tahun-tahun awal dia bermain baru dan pergi ke Jepun untuk belajar drama. Pada tahun 1921 untuk menyertai pertubuhan kelab drama awam. Selepas keindahan di Beijing untuk menjalankan pergerakan teater. Pada tahun 1940 Kerajaan Wayang Wang berkhidmat di Kementerian Luar Negeri. Diarahkan pada drama 1944 "roar, China," diputar oleh pembunuhan. Terdapat skrip "Heroes and Beauties", "Youlan lady", buku "drama estetik" dan sebagainya. 陈大悲 陈大悲 : 戏剧活动家、剧作家。浙江杭县人。早年曾演新剧，后去日本学习戏剧。1921年参与组织民众戏剧社。后在北京开展爱美的戏剧运动。1940年曾在汪伪政府外交部任职。1944年导演话剧《怒吼吧，中国》，旋遭暗杀。有剧本《英雄与美人》、《幽兰女士》，论著《爱美的戏剧》等。
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CINA BUKU YANG BERKAIT DENGAN «陈大悲»
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陈大悲 dalam pilihan bibliografi berikut. Buku yang berkait dengan
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余蕙靜 訌。吋。該刊物每月發行.創刊於民國十年五月三十一日.出刊至第一卷第六期後因「民眾戲劇社」的解體.陳大悲與蒲伯英改組「新中華戲劇學社」.並將《戲劇》雜誌由上海遷至北京.由北京中華書局發行.至第二卷第四期停刊。見韓日新: ...
一一 I 月沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲、歐陽予倩、汪仲賢、熊佛西等十一一 I 人在上海組織民眾戲劇社。五月,創辦《戲劇》月刊。四月郭沬若《湘累》〈詩劇)發表於《學藝》第二卷第一〇期。四月始陳大悲〈愛美的戲劇〉〈論文)連載於北京《晨報》四月一一十日以後。
田漢是二十年代重要的劇作家,劇作豐富,代表作有《獲虎之夜》、《名俊之死》、《麗人行》、《關漢卿》、《文成公主)、《謝瑤環》等; 1921 年,陳大悲發表《良心》、葉紹鈞發表獨幕劇《懇親會)、熊佛西發表三幕劇《這是誰的錯》; 1922 年,蒲伯英發表六幕劇《道義之 ...
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才女多情: 「五四」女作家的愛情歷程 - 第 59 页
我們請了李大釗、陳大悲先生為導演,沅君扮焦母,陳定秀扮小姑,孫桂丹扮焦仲卿,我扮劉蘭芝,以上演員也就是編劇者,劇本發表在陳大悲主編的《戲劇雜誌》上。戲排成後,借教育部大禮堂公演三天,由於劇詞纏綿緋惻,觀眾流淚喝采不已,沅君的表演尤其出色 ...
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莫里哀2006國際學術研討會論文集 - 第 156 页
他的一招一式,引發了北京大學學生劇圍成員的注意,便邀請他在陳大悲編劇的《幽藍女士》中扮演小姐的丫鬃,他的“演技”贏來了觀眾的叫好聲,從此,北京各大學演戲,大多請 13 歲的李健吾扮演女角 o 一灰,陳大悲特地從上海趕來北京演出“愛美的戲劇" ,他 ...
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20世紀末中國戲劇思潮流變與詮釋: - 第 12 页
即使是陳大悲提出的「愛美的戲劇」,在強調演劇的「非職業」性質時,也十分重視戲劇的社會教育功能和戲劇家的社會責任感,並迅速崛起,成為中國現代話劇運動的主流。由於易卜生和「為人生」戲劇觀念的啟示,尤其是易卜生《玩偶之家》這一劇作的影響,「五 ...
之後,他親自找到張友鸞,說兼職編社會版的陳大悲要離開,請他留下來接替陳大悲編版。張友鸞為成舍我的真誠打動,入了《世界日報》,將社會版編得有聲有色。1926 年年初,張恨水終於去職,成舍我便讓張友鸞擔任了《世界日報》總編輯。此時,張友鸞還不滿 ...
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清华校园文学论稿, 1911-1949 - 第 24 页
同年 5 月上演了陈大悲的《良心》一剧。很快地就有怅良心)新剧之剧谈》] ' ]发表,接着又有《戏剧与"美的剧场"》] 2 ]、《演剧与组织》" ]、《我之新剧观》] 4 ]等论文出现,从多方面探讨话剧艺术,为清华的戏剧从自发到自为的发展提供理论依据。 1921 年 11 月, ...
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中國近現代文學轉型與日本文學關係 - 第 318 页
謝六逸在〈新感覺派〉中則不斷地稱許新感覺派「注重『感覺』的裝置與『表現』的技巧」,以為這是中國新文學應借用的美學經驗。陳大悲在《新感覺主義表現法舉例》中如此歸納新感覺派的「表現法」:「一字一句,一句一段。或斷斷續續的想像,不拘於修辭的修辭 ...
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思想史視野中的「娜拉」: 五四前後的女性解放話語 - 第 97 页
熊佛西《新人的生活》裡'曾玉英稱:「我現在認識了我自己是一個『人』,並不是一塊木頭~為什麼要給你們當作『發財』、『害人』的材料呢?現在我自己要去做人了。」陳大悲《是人嗎》裡,傅婉姑毅然與愛人私奔,理由也是「我是一個人' ---- ~我始終要做像一個人」 ...
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陈大悲 digunakan dalam konteks perkara berita berikut.
旅美书法家崔乐仁访侨报纽约弘扬中国书法
祖父陈省三曾任上海县长，其父陈大悲（1887-1944，又名陈听奕）在1920年代与沈雁冰（茅盾）、欧阳予倩、郑振铎、熊佛西等人组织民众戏剧社并出版刊物《戏剧》，著有 ... «The ChinaPress, Ogo 15»
梅派弟子陈正薇出书传承梅兰芳授"天女散花"剧目
陈正薇1933年生于上海，其父陈大悲是我国话剧早期的开拓者和领袖人物。陈正薇9岁入上海戏剧学校学戏，为“正”字辈学员，14岁在北京登台演戏，1948年拜梅兰芳 ... «中国新闻网, Mac 14»
斋房——塑造人生的第二课堂
到了四年级时，樊粹庭的戏剧功底已相当深厚，一次学校要演出陈大悲的剧目《维持风化》，樊粹庭既担任主角和导演，同时又兼管服装、道具，忙前忙后，不亦乐乎。 «凤凰网, Okt 12»
百老汇进入中国的第一次浪潮
这时，以黎锦晖、陈大悲、陈歌辛、吴晓邦、许如辉、阿夫夏洛莫夫、周扬、贺敬之等为代表的一代歌舞剧人，在世界和中国社会剧变的影响下，对旧的歌舞剧文化传统 ... «光明网, Nov 11»
迷茫的中国化歌剧:《赵氏孤儿》初显正歌剧影子
... 讽刺意味的三幕歌剧《疯人泪》《风雨之夜》、张曙的《王昭君》、田汉的《扬子江暴风雨》，陈歌辛作曲、陈大悲编剧的《西施》、陈田鹤的《桃花源》、钱仁康的《大地之歌》。 «中国新闻网, Jun 11»
中国话剧早期倡导人之女梅兰芳收我当弟子(图)
父亲陈大悲是中国话剧早期倡导人之一，由他组织并实践的“爱美的”话剧，是中国戏剧史上一大创举。1913年，梅先生到上海演出，他在后来的《舞台生活四十年》一书中 ... «中国经济网, Mei 10»
南京张友鸾墓面临被迁命运其报纸曾得罪汪精卫
此时，主编《世界日报》社会版的陈大悲正好离开报社，于是张友鸾被聘为社会版编辑。一年后，张友鸾开始担任《世界日报》总编辑。 在《世界日报》工作期间，张友鸾经人 ... «搜狐, Apr 10»
文硕对话易中天：音乐剧大国是否可能如何可能
近代中国民族歌舞剧的辉煌是因为有一大批卓越的歌舞剧人在不断铸造，王国维、余上沅、黎派歌舞、阎述诗、欧阳予倩、潘公展、陈大悲、陈歌辛、吴晓邦、黄自、任光、 ... «新浪网, Feb 10»
梁启超与他的“研究系”
... 罗隆基、谢冰心、黄庐隐、陈衡哲、章川岛、梁实秋、徐志摩、刘半农、钱玄同、郑振铎、陈大悲、康白情、王统照、冯雪峰、俞平伯、许地山、林语堂、郁达夫、瞿秋白等。 «凤凰网, Apr 09»
当代越剧开拓者樊迪民先生自幼喜好戏剧
这个剧社后来改名为“进化团”，先后在上海、苏州、杭州、无锡、宜兴等地演出，合伙的人有郑正秋、陈大悲、史海啸、徐青樵等人。他们的这些戏剧活动，对于后来话剧的 ... «人民网, Apr 09»
