Maksud "调式" dalam kamus Cina

SEBUTAN 调式 DALAM CINA

调	式
diào	shì

APAKAH MAKSUD 调式 dalam CINA?

Gaya

调式

Nada adalah koleksi bunyi dengan padang yang berbeza, yang mempunyai selang khusus di antara mereka dan peranan yang berbeza dalam nada. Gaya adalah salah satu faktor yang paling penting dalam menentukan gaya muzik. Gabungan nada dan nada menentukan nada muzik yang digunakan. Nada semua bunyi dari tonik bermula, mengikut padang dari rendah ke tinggi berturut-turut, adalah nada nada. Terdapat banyak jenis nada, bukan sahaja nada nada hubungan yang berbeza, malah jumlahnya juga berbeza, gaya sejagat di dunia, gaya kecil dan gaya kebangsaan Cina. Selaras dengan nada utama hingga tiga darjah atau tiga derajat bunyi yang kecil, majoriti pemindahan boleh dibahagikan kepada dua kategori utama dan kecil. Nada ini terdiri daripada tujuh nada, dan hubungan antara vokal dan nada ketiga adalah hubungan derajat ketiga, dan nada mantapnya membentuk kord junior, yang merupakan lagu besar. Gaya gaya halus adalah jelas dan brilian, dan ini adalah ciri-ciri lagu besar. Terdapat tiga jenis lagu besar, nada semula jadi, keharmonian dan melodi utama. ...

调式是若干个具有不同音高的音的集合，这些音互相之间具有某种特定的音程关系，并在调式中担任不同的角色。调式是决定音乐风格最重要的因素之一。 调式和调性結合，决定了該段音乐所用的调。 将调式中的所有的音从主音开始，按照音高从低到高排成一列，就是该调式的音阶。 调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，世界各国遍用的大调式、小调式和中国民族调式。 按照包含主音向上大三度还是小三度的音，绝大多数调式可以分为大调式和小调式两大类。 大调式是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式。大调式的色彩是明朗的和辉煌的，这就是大调式的特征。 大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。...

Definisi 调式 dalam kamus Cina

Beberapa nada dalam lagu menyerupai sistem berdasarkan hubungan mereka dengan satu sama lain, dan mempunyai seorang vokalis, jumlah nada ini dipanggil modal.

调式 乐曲中的几个音根据它们彼此之间的关系而联结成体系，并且有一个主音，这些音的总和叫做调式。

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CINA BUKU YANG BERKAIT DENGAN «调式»

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交响音乐赏析新编 - 第 36 页

调式孤立的音是不能表达音乐思维的,彼此毫无关系的音也难以表达音乐思维。能够表达音乐思维的音,往往有一定的相互关系。按照一定的关系连接在一起的几个音(一般不超过 7 个)组成一个体系,并围绕一个核心音(主音)运动,这种体系叫做调式。

伍湘涛, 2005

中国传统乐学

再如,关于"之调就与"为调式" ,这是在中国古代音乐文献中引起混乱的一个特殊问题。以"黄钟商" (相当于" Cn )为例,就"之调式"而言, "黄钟商。的实际音高相当于" D "音,但就"为调式"而言, "黄钟商"则相当于" C "音。可见,两种称谓方法之间有很大的区别。

童忠良, 2004

西方音乐史纲与名曲赏析

二、教会调式中世纪的教会音乐理论共有4类8个调式,它们分别为:多利亚、副多利亚,弗里吉亚、副弗里吉亚,利地亚、副利地亚,混合利地亚、副混合利地亚。教会调式原本用于对格里高利素歌进行分类,其名称借用古希腊的调式名称,其调式理论体系与古 ...

李兴梧, ‎蒲娟娟, ‎Esphere Media（美国艾思传媒）, 2015

伊斯蘭世界音樂文化 - 第 50 页

伊斯蘭世界音樂文化型的終止音為 3 而成為調式主音,但整個旋律型卻是圍繞在 1 音,使 1 音扮演旋律型的主軸音,而成為系統主音( ? ^ & ^ ^ ^ ^ 1996:168〕。譖 2 - 4 喀什米爾蘇非亞納庫西木卡姆旋律型 571 71 21 71 76 543 571 21 717671 71 7 6543 ...

蔡宗德, 2011

欧洲音乐的发展与交响作品欣赏 - 第 105 页

回 I 5W 4 皿 3V 2W 大调式与小调式的主要区别是音阶第 1 级音与第皿级音之间的关系,如果是大三度就是大调式,如果是小三度就是小调式。大调式的特性明朗,常用于愉快、奋发向上、充满激情或象征着美好、光明事物的音乐中。小调式的特性暗淡, ...

邱晓枫, 2005

琴道: The Lore of the Chinese Lute: An Essay in the Ideology ...

在明代的琴譜裡,每一組屬於同一調式的琴曲的開頭,都是以這個調式為標題的短樂段,但在標題的末尾加上「意」字。因此,「宮調」琴曲的開頭是一小段標題為「宮意」(或稱「宮調意」,意為「宮調的意義」)的短樂段。這些「調意」包含固定的音調模式、調式特色, ...

高羅佩（Robert Hans van Gulik）, 2015

台灣傳統音樂槪論: 歌樂篇 - 第 13 页

以琵琶聲部言之,凡是五空四《尺管的曲子都屬於五音音階高低/ ^不同宮的音階 3 ,調式調式〔 010 ( 10 ,為歐洲音樂術語,相當於中國古代音樂的宮調,指一首樂曲之中具有支配地位的主要音,及該音在所屬音階中的位置,例如某首樂曲的的主要音為 30 ,該首 ...

呂錘寬, 2013

音乐知识与中外作品欣赏 - 第 18 页

音乐知识与中外作品欣赏二、调性的概念调性,是指音乐中所体现出的调式特性,它专指调式的高度,即主音的音高位置所在。一个八度内的 12 个音,每个音都能成为一个调的主音,如此我们能得到 12 个大调与 12 个小调,共 24 个大、小调。三、调式、调性 ...

邹建林, ‎Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008

歌仔調之美 - 第 55 页

張炫文, 國立傳統藝術中心(台北, 台灣). 籌備處. 尾並為結尾句另加一句唱詞。例如:三拜梁哥哭和啼,梁兄為我病相思,病相思,想得苦傷悲。學中和我結兄弟,英台害哥録陰司,歸陰司,梁兄做你去。梁兄歸陰司。四、突調的旋律每一首名稱不同的哭調,都分別 ...

張炫文, ‎國立傳統藝術中心(台北, 台灣). 籌備處, 1998

隋唐燕樂調硏究 - 第 121 页

林謙三 附蹄一鹰燕樂瑰之調式 1=11 等,這也是『夾鐘均之黃鐘爲羽,』依然是『爲調伹此形式作爲『夾鐘〔均〕簇商調』等,固知仍是『爲調式。』其次有附帶均名之例"如『夾鐘均之黃鐘羽』又有『羽詢』『商調』『宫音』『商音』等例,後二者一作『黃鐘宫調、』『太鱧樂 ...

林謙三, 1936

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