CINA BUKU YANG BERKAIT DENGAN «积墨»
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书画研究2010年第二期 - 第 2 卷 - 第 81 页
经验之外文/丘空廷 creative Pioneer 〕在近几年的笔墨探索中,我对积墨法与水法着力最多,积墨不仅仅是浓墨,还有淡墨积。龚半干晚年,黄宾虹、李可染属于浓墨积这一手法的代表。淡墨积在元人的作品中尤其多。如“以渴成润"法,我在读本科时曾下力气 ...
许华新, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2010
历来用墨方法很多,如"泼墨"、' "破墨"、"积墨"、"焦墨"、"宿墨"等,但山水画中主要用的是"积墨"和"破墨"两种方法,其他方法间或穿插使用,但不经常,故本文主要是从"积墨"、"破墨"二法加以介绍。, 1 ,积墨法山水画表现的对象比较复杂,要求画面能有 44 大"、^ ...
清代沈宗骞《芥舟学画编》:“墨曰泼墨,山色曰泼翠,草色曰泼绿,泼之为用,最足发画中气韵。”后世指笔酣墨饱,或点或刷,水墨淋漓,气势磅礴,皆谓之泼墨。现代亦有以彩色为主的纵笔豪放的画法称为泼彩。什么叫作积墨中国画技法名。指山水画用墨由淡而 ...
黄宾虹晚年时亦将"积墨"写做"溃墨"。' '渍墨"两字,古人也似乎很少提到。为这"积"与"澳"两字,曾惹得"研究"们"高论"迭出,唯有赵志钧先生所论尚有道理。他以文本时间的先后为证,特别指正了王伯敏先生以为黄宾虹晚年已将' '积"墨法换成了"渍' '墨法的 ...
七墨法为:浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法,另有溃墨法。有人认为渍墨就是积墨,也有人认为七墨法中血换积墨为渍墨,这里不从二者说法,而将渍墨法单列介绍。因为多一种方法为尝不好。况且宾虹先生也是主张"法宜活、而不宜 ...
李可染对“积墨法”的探索研究和他对大自然无极无限的厚重美倾心探索相表里;又和他对黄宾虹山水艺术的厚重美折服、崇拜息息相通。他说: “画山水要层次深厚,就要用积墨法,积墨法最重要,也最难掌握。不擅此法者,一加就出现板、脏、乱、死的毛病。
积墨法是分层加墨、积垒多遍、多次用湿墨层层深厚的一种用量方法。一般是先淡后浓,重重加重。先用淡墨画出物体的甚本结构,然后再以渐浓量,层层加重,越积越浓。但也有先浓后淡或浓淡交又加上去的。这要取决千作者的习惯和艺术风格的不同而采取 ...
宾虹"墨气淋漓"、"墨中见笔笔含墨"的墨法,曾直言相问:为何涂得一团黑,以致别人看不懂。宾虹笑语:如果画得好,别人就会看明白。黄宾虹晚年以"明—而现万千"之法,在浓、焦墨中兼施重彩,蔚为大观。开积墨法之先,李可染大'为受益。黄宾虹平生遍游山川, ...
逆光下的树木、房屋和流水,以它们的明亮、色彩的跳跃和动感显示了一种生机,大面积的深色山林则显得含蓄、内在、深遂,使人觉得自然生命有无边的根基和源泉。,图 4.45 李可染的“清湾风光图”此画以积墨法为主,各层不是像复印那么重叠,而是不整齐地 ...
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当代中国画文脉研究·杜滋龄卷: - 第 86 页
淋漓容易使画面产生雕肿浮华的效果,而显得力道亏欠,但是其层次感和丰富性更胜干笔渴墨。杜滋龄则取两法之长,以干笔渴墨为构架,水墨晕章为皮肉,所以才能获得这种墨色空前丰富的效果,正如黄宾虹的积墨法,看似厚重、密不透风,实则黑密中显灵动, ...
王雁飞, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2010
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南黄北齐：黄宾虹山水画赏析
贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年 ... «新浪网, Sep 15»
李可染的水墨艺术：东方既白
而师从黄宾虹先生则使李可染在用笔用墨方面发生了很大改变，也直接促使了他形成其后期代表性的艺术语言——“积墨”的出现。1956 年，李可染外出写生八个月，沿 ... «新浪网, Ogo 15»
积墨成字自方圆(组图)
张爱华，北京书协会员、绍兴兰亭书法艺术学院客座教授、山东大学书画研究院客座教授、淮海书画院名誉院长、国际羲之书画院名誉院长。参加四十余次全国省市行业 ... «汉丰网, Ogo 15»
中国古代砚史中的澄泥砚
在很长的历史时期内，澄泥砚都以其“贮墨不耗，积墨不腐”、 “呵气生津，触手生晕”、“发墨而不损毫”等特点在砚台中享有盛名，在中国名砚中具有非常重要的地位。 «新浪网, Jul 15»
给大藏经“洗澡”（1/ 24）
因为经版上有积墨、霉菌、污渍和泥土，所以大藏经保护工作的第一道工序就是清洗。清洗时必须遵循文物保护中“不改变原状原则”、“最小干预原则”、“安全性原则”以及“ ... «中国网, Mei 15»
浑厚华滋黄宾虹——观中国美术馆“黄宾虹诞辰150周年纪念特展”有感
有了书法的厚积，宾虹的画极具中国绘画的书写性也就不难解释了。 ... 攒簇，层层深厚，或是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、破墨、渍墨和宿墨，无所不用其极！ «文汇报, Mei 15»
李可染:黄宾虹作画看似随便不用笔洗
李可染曾回忆:“黄师作画,看来'积墨'成习。他根本没有笔洗,只用'葵花盤',墨由浓到淡,自然形成一圈。可染见老师没有笔洗,说从四川给带一个,黄师连连说,不用,不用! «新快报, Apr 15»
浑厚以综合内美形华：黄宾虹的笔墨天地
这一幅只有焦墨，另一幅用了三种墨，或者四种墨，这一张以破墨为主，那一张是积墨，总之，加减乘除，变化很多。讲画就要讲法。作品已经把“意思”表达出来了，说明 ... «中国艺术品新闻中心, Apr 15»
潘天寿：人们只知道黄宾虹的山水绝妙其实他的花
明代启、祯,清之道、咸,邹衣白,恽本初以为笔胜,包慎伯、赵撝叔以墨胜,所画山水, ... 此类作品在展馆中诚然不是少数,用书法之笔意,焦墨点线匡定山川气势,满幅积墨, ... «凤凰网, Apr 15»
天津著名画家吕大江：用积墨表现太行大山大水
曾先后师从著名画家孙其峰、王学仲、孙克纲、霍春阳、白庚延、何家英、曹德兆等先生，并长期随父亲著名画家吕云所先生学习传统积墨法，并努力开拓自己的独立绘画 ... «凤凰网, Apr 15»
