Maksud "枯笔" dalam kamus Cina

SEBUTAN 枯笔 DALAM CINA

枯	笔
kū	bǐ

APAKAH MAKSUD 枯笔 dalam CINA?

Definisi 枯笔 dalam kamus Cina

Pen kering 1. masih pen bulu. Pelbagai guna perkataan sederhana. 2. Strok lukisan dan kaligrafi Cina. Merujuk untuk melukis atau menulis dengan berus dakwat sedikit.

枯笔 1.犹秃笔。多用为谦词。 2.国画和书法的一种笔法。指用蘸墨很少的毛笔作画或写字。

TERJEMAHAN 枯笔

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• Cina: 枯笔
• Penterjemah Cina - Czech: Dry Pen
• Penterjemah Cina - Corsica: Dry Pen
• Penterjemah Cina - Hindi: सूखी कलम
• Penterjemah Cina - Amhara: القلم الجاف
• Penterjemah Cina - Rusia: Сухой ручка
• Penterjemah Cina - Punjabi: Dry Pen
• Penterjemah Cina - Basque: শুকনো কলম
• Penterjemah Cina - Frisia: sec Pen
• Penterjemah Cina - Melayu: pen kering
• Penterjemah Cina - Chichewa: Dry Pen
• Penterjemah Cina - Jepun: ドライペン
• Penterjemah Cina - Kreol Haiti: 드라이 펜
• Penterjemah Cina - Jerman: pen garing
• Penterjemah Cina - Vietnam: khô Pen
• Penterjemah Cina - Tagalog: உலர் பேனா
• Penterjemah Cina - Marathi: ड्राय पेन
• Penterjemah Cina - Turki: Kuru kalem
• Penterjemah Cina - Itali: penna a secco
• Penterjemah Cina - Poland: pralnia Pen
• Penterjemah Cina - Ukraine: сухий ручка
• Penterjemah Cina - Romania: uscat Pen
• Penterjemah Cina - Cina: στεγνό Pen
• Penterjemah Cina - Afrikaans: droë Pen
• Penterjemah Cina - Swahili: torr Pen
• Penterjemah Cina - Parsi: Dry Pen

CINA BUKU YANG BERKAIT DENGAN «枯笔»

Ketahui penggunaan 枯笔 dalam pilihan bibliografi berikut. Buku yang berkait dengan 枯笔 dan ekstrak ringkas dari yang sama untuk menyediakan konteks penggunaannya dalam kesusasteraan Cina.

焦墨·枯笔山水:

本书主要介绍了焦墨、枯笔山水画的绘画技法。

徐永万, 2002

人物画笔墨技法详解 - 第 20 页

枯湿对比的语言形式,在人物画中多用于意笔人物,太枯则无墨。然枯中不是无韵,湿中不是无气,中。其特点是利用枯笔和湿笔的节奏变化,强化笔墨的自故尤须注意于枯中之韵,湿中之气。”枯湿对比是一对相然韵味。如果用笔的枯湿把握得好,能使画面的 ...

汪荣强, 2001

青少年国学全知道:

什么是干笔枯笔焦笔亦称渴笔。与湿笔对称,中国画技法名。指笔含较少水份。干笔作画,兴于元代,行于明清,迄今不衰。清代秦祖永说:“作画最忌湿笔,锋芒全为墨华淹渍,便不能著力矣!去湿之法,莫如用干,取其易于著力,可以运用从心。大痴老人松字诀, 唯能 ...

李国伦, 2014

书法——人类精神的心电图: 清华篇 - 第 67 页

蔡襄后,元鲜于枢草书似有飞白用笔,明陈献章以特制的茅草笔创立新体,也可见飞白。但总体上,已少有书家能将飞白引入草书,主要是草书讲究连绵回绕,需要长锋润笔足墨一气阿成。如果短锋枯笔,虽可飞白,却难连绕。连绕与飞白构成了一对矛盾。处理这 ...

唐双宁, 2005

六法之外 - 第 52 页

他借助干笔勾皴幻化出微妙的山川丘壑.所以整幅画面虽满溢着深邃迷离之气.但在段落局部又能发现特意营构的细节.具体而生动。戴本孝这种别具一格的画风与他所擅长的枯笔淡墨的表现手法紧密关联。如果说笔墨是中国绘画表现的生命.那么用渴笔 ...

时洁芳, 2006

当代中国画艺术论著·缘物若水: - 第 129 页

如金农画瓜果,不论怎样画,他的造型都是一种方笔法,出笔的时候都是一种枯笔。当笔法遇到不同物象时,他的内心空间也会生发变化。书法强调的笔法,笔力的取意也是此理。又如倪璇的山水中有披麻鼓,但全是湿润的枯笔;而黄公望的枯笔虽少,却比较偏润 ...

田黎明, ‎Esphere Media（美国艾思传媒）, 2010

中國木版水印技法 - 第 14 页

特别是人物的面目表情,如果一刀刻不准确,或粗点、细点就会出现面目皆非。所以在雕刻过程中,除掌握刀的运转还必须严密的控制着刀锋的去向。因为中国画的皴、擦也是靠线的变化来表现的。因此,掌握熟练的刀法,对于各种皴、擦、枯笔都可以做到持刀 ...

孙日晓, ‎马秀英, 1990

橫看成嶺側成峯 - 第 136 页

三、最模糊處最分明過去的畫史,舉凡論及戴本孝的藝術,大多說他「山水以枯筆寫元人法」,或曰「山水善用枯筆,深得元人氣味」,兩種措詞,一樣含義,都涉及了兩個問題:一個是他師承元人,一個是他善用枯筆。確實,戴本孝的藝術淵源與藝術風貌有極大關係, ...

薛永年, 1996

中國美学史論集 - 第 346 页

石涛也多有渴笔枯笔的山水人物花卉作品 3 ,但他并不是单纯从枯笔着眼。在《绿杨村舍》一图中他说: "笔枯则秀,笔湿则俗,今云间笔墨,多有此病。总之过于文,何尝不湿?过此关者知之。"他把枯笔渴笔表现的萧疏淡雅的艺术境界,看成是秀美的境界。但是 ...

林同华, 1984

汉字书法通解: 甲骨文 - 第 28 页

一般来讲,初学者对软毫笔往往不易驾驭,可以先用较硬的狼毫笔。当对甲骨文的笔意掌握得比较好以后,也可改用羊毫笔,这样可以增强笔的表现力。( ^ )至于用墨,有人主张用湿墨,因为甲骨文的拓片,黑底白字,看不到枯笔。这未免过于拘泥。其实,用毛笔写 ...

贾书晟, ‎张鸿宾, 2005

BARANGAN BERITA YANG TERMASUK TERMA «枯笔»

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微语﹃石渠宝笈特展﹄都是心头好

站在它面前，我忽然想，若是西方绘画，此情此景必定大笔重色渲染，至少也是透纳式的光影风云。而王原祁却起枯笔，抽脂肉，笔笔是笔意。我便明了，中国画是叙，是 ... «京华网, Sep 15»

从前卫书法想到杨维桢：怎一个丑字了得

杨维桢的行草书，字往往大小不一，墨浓淡枯湿间杂，在他之前还没有书家如此故意突出地运用枯笔作书。他的字体、章法、笔法都不求平整，而求奇侧险峻。 不识者 ... «新浪网, Sep 15»

怎一个丑字了得——从前卫书法想到杨维桢

杨维桢的行草书，字往往大小不一，墨浓淡枯湿间杂，在他之前还没有书家如此故意突出地运用枯笔作书。他的字体、章法、笔法都不求平整，而求奇侧险峻。不识者以为 ... «中国艺术品新闻中心, Sep 15»

美术教学中的水粉静物技法详解

湿画法有两种:一种是颜料里水分比较多,作画时前笔上去,不等干,后笔紧接画上。 ... 蘸色前把笔上的水分挤干,使笔锋散开,蘸上较干的颜色在画面干扫,或称"枯笔干扫"。 «搜狐, Mei 15»

兰亭书法学堂在欧洲成果展举办搭中欧文化交流桥梁

他指着一幅大气磅礴的“龙”字作品说，“龙”字为大字榜书，枯笔书就，一气呵成，酣畅淋漓，这是他对东方龙的理解。 “书法应当'国际化'。”兰亭书法艺术学院副院长沈伟 ... «中国新闻网, Apr 15»

崔振宽先生创作心路历程访谈

武老师：从崔先生的作品两部分来看，一部分是水墨山水，另一部分是枯笔山水，艺术来自传统，您对黄宾虹、张仃是有所研究的，南北是不一样的，一个是干裂秋风， ... «新浪网, Mac 15»

崔振宽：张仃先生和他的焦墨山水

清初的程邃和晚年黄宾虹，有时喜用焦墨作画，但大抵是以枯笔渴墨为主，水墨辅之，是作为他们作画的不同手法之一，并非纯用焦墨，更非非焦墨不画。从整个中国画 ... «中华网, Mac 15»

艺林逢缘：吴昌硕曾孙女婿健笔展缶风

正楷、行草、篆隶、魏碑、石鼓各体书法都倾心涉猎，用笔端庄舒朗，结体严谨， ... 叶墨气淋漓，串串紫光闪烁的葡萄玉润珠莹，整幅画面中枯笔见气，湿笔见韵，墨彩 ... «新浪网, Mac 15»

书体飞白书的前世今生

飞白书是东汉书法家蔡邕偶然发明的一种书体，因为书写时，毛笔笔头没有完全出墨，出现枯笔，使得笔画中丝丝露白，像是枯笔所写，具有飞动之感，故称为飞白书。 «新浪网, Feb 15»

毛泽东时代的启功书法艺术

一笔之用而含刚柔兼济之妙，一画之下而行节律得宜之畅。精谨中有灵动之姿，端严中有和合之气。即便枯笔飞白也是润而不燥。笔墨有温良恭端之态，诚为帖学君子 ... «新京报, Jan 15»