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而笔性本柔婉,每流露于不自觉,强绕指柔作百炼刚,每令人见其矜情作态,有如骆驼无角,奋迅两耳,亦如龙女参禅〔120〕,欲证男果。规摹痕迹,宛在 ... 元人之画,最重遗貌求神,以简逸为主;元人之诗,却多描头画角,惟细润是归,转类画中之工笔。松雪常云:“今人 ...
甘誓道:「近日文格愈變愈薄,專以描頭畫角,堆垛詞彩為能事。若前代大家之文,工於行氣,不尚纖巧。今人反目為太率,皆由於世風日下之故。茲觀此二作,所欠者魄力未能十分充足,所以疲冗。不知此生腕底甚靈,不事穿鑿,有古大家風度。其首藝融洽分明,頗見 ...
描头画角^ 100 1611 ^100』130 刻意描绘,使轮廓或形象分明。多指绘画、写作过分追求形式。清,陶元藻《越画见闻,上,倪元璐》:尝喜写文石,以水墨生晕,极苍润古雅之致... ...皴法喜用大小劈斧,总不屑描头画角,以取媚于人。 I 潘德舆《养一斋诗话》二(《清 ...
... o 书、画俱工,尝喜口写文石,以水墨生晕,极苍润古雅之致 o 所画山水,山皆陵赠兀帆,林木则苍莽葱郁,被法喜用大、小斧劈,总不屑描头画角,以取媚于人 o 卒年五十二 o 著诗文集 o 释文:壬艾甚阜,已先施恐不夏报,原如再会,至尊命不难也,柴亲之酌兄奈何, ...
吴向东, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2011
又说: "故金石家之画法,其胎息于篆籀之中者既深,而流露于笔墨之外者亦厚。虽其形貌古拙,不为流俗所喜,而寻常画史,正无从效颦。"不仅描头画角之徒不能摹拟,寻常画师无从效颦,他甚至进一步把它作为高于一般文人画来推崇: "盖自画法失传,古人用笔, ...
在文人画中,凹凸浓淡之形,仍然是自然形态的影子,而文人画墨法要求对这些自然形态最简单的摹拟都必须视而不见,否则一经 ... 1 以水晕墨章的自然纹理来抵消描头画角的人工做作,因此,在山水画中只要能不执着于物,自然能"随笔一落,随意一发,自成天 ...
我们就物象的具体表现来看,中国画中不论人物、山水、花鸟,都是强调"以形写神" ,反对"刻意求工"、"描头画角"地去平均对待一切细节的。比如《秋原猎骑图》图中人与兽的解剖、明暗等方面处理得都很适当。作者纯以单线画成物形,薄施淡彩,以保持强烈 ...
陶瀋宣對北碑的歪曲從《龍門二十品》中開始,據他自己的經驗,他竟把刻鑿甚烈的《始平公造像》一路方筆用柔毫表現出來,線條不直光潔,爲求頭尾方折不惜描頭畫角,其刻板與匠氣簡直令人睦目結舌。但他自己亦不以此爲病,恰恰相反,依靠這種毫無書寫 ...
于昔年"体如厲"四句之外又添四句:点如珠,画如玉,体如虞,势如龙,内跌宕,外拙直,鹅转颈,屋漏痕。 ... 从书家的创作激情说,这倒是一个很精到的见解:单纯从所谓运笔结字的"灵妙处着意" ,只不过是技巧的玩弄, "描头画角" ,终不能产生艺术所称的"韵度"。
黄门官,写山神,写鬼使,写拐儿,写和尚,写马,无不描头画角,色色入妙。"尽管写了如此众多的人物和事物,但并非"俱用全力者也"〈毛纶《第七才子书总论》)。对主人公是正笔首写,对其他主要人物是正笔次写。但都是极情尽致,不惜笔墨;对次要人物,则是闲笔次 ...
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巧拙相生执正驭奇
既无描头画角之造作，也无摇头弄姿之扭捏。其结字与用笔相辅相生，是灵动挥运之自然形态，不生硬呆板。可以看出，歧超隶书于汉碑的扎实基础上，又将简版之元素 ... «搜狐, Ogo 15»
八大山人《临〈兴福寺碑〉》浅析
与《兴福寺碑》原碑对照，八大山人此作有两个鲜明特征：一是运笔短促含蓄，苍劲古朴。用笔中没有描头画角的刻意做作，不求外在的形似，只临内在的气韵，这与晋人 ... «新浪网, Jul 15»
上海嘉禾2015春拍推《禾风》中国书画夜场
中国古代最为杰出的女画家之一，其花鸟画之勾染技法，至今仍广有影响。 .... 因此观其书风，不在描头画角上功夫，其笔法结体深受康有为影响，然而并无康书之霸悍 ... «中国艺术品新闻中心, Mei 15»
傅雷给黄宾虹的3封信：绿红尽处见玄黄
况今世俗流，一身不出户牖，日唯依印刷含糊之粉本，描头画角，自欺欺人，求一良工巧匠且 ... (四)画理画论暧晦不明，纲纪法度荡然无存，是无怪艺林落漠至于斯极也。 «中华网, Apr 15»
国产现象级射击手游背后的几大缺陷
由此，可以说国内射击手游还停留在描头画角阶段，成功主要依托大公司、大平台的支撑，同时踩准了FPS用户的潜在需求。像去年市场大热的卡牌游戏，因为低操作 ... «速途网, Jan 15»
傅雷与黄宾虹的交谊
导致他们交谊的，纯属偶然：傅雷在表姐顾飞那里看到黄宾虹给顾飞的信和画。 ... 有处恰是无，无处恰是有，所以为逸”(据《南田论画》)的名言，与“描头画角”的画风相 ... «新浪网, Nov 13»
秦天柱：雅墨无界吸纳百川(组图)
绝不是一味模仿、描头画角。与那些徒有其形、不得其实的所谓写意作品划清了界线。“这是我多年以来形成的风格，《鹰》这幅作品我很注重画的构成，点线面、黑白灰， ... «网易, Okt 13»
端庄静雅各具风韵——江门三人篆书作品赏评
当代不少写甲骨文的书家在笔上追求那种刀刻味，往往显得尖削有余，描头画角，不足为观。陶四强写甲骨文则不以笔毫刻意表现刀痕，而代之以金文笔法，却能做到与 ... «江门新闻网, Nov 11»
