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《脂砚斋重评石头记》一评语:事则实事,然亦叙得有间架,有曲折,有顺逆,有映带,有隐有现,有正有闰,以至草蛇灰线,空谷传声,一击两鸣。|清,杨(仑《杜诗镜铨,二,潢陂行》评语:末用"哀乐"二字总束全文,章法有草蛇灰线之妙。又作〔灰蛇蚓线〕。清,邹衹谟《远志斋, ...
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中国诗词曲艺术美学大百科 - 第 1456 页
蛇灰蚓线' )淸平乐南宋'张炎采芳人杳,顿觉游情少.客里看春多草草,总被诗愁分了.去年燕子天涯.今年燕子谁家?三月休听夜雨,如今不是催花. ^这首小令,叠现"采芳"、"看春"、"燕子"、"三月"、"夜雨"、"催花"等字面,所作为暮春之时无疑,其题材自亦应归入"伤 ...
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中国修辞学通史: . 近现代卷 - 第 244 页
春慵"紧接"困"字、"醉"字,细极。(卷二)况氏认为"词亦文之一体" ,诗文作者一贯强调的"有理脉可寻" ,对词也完全适用。在词论著作中,《古今词论》早就指出: "梅溪、白石、竹山、梦窗诸家,丽情密藻,尽态极妍,要其瑰琢处无不有蛇灰蚓线之妙,则所谓一气流贯也 ...
... 所谓蛇灰蚓线之妙。" 2 读梦窗词,信然。第三,找共鸣。"与作者之情合"就是共鸣,共鸣是读者找到了词心。词心是探求词之奥妙的内在线索。情在若有若无间,似草蛇灰线,时明时灭,非有心人不能察觉。因此,词对欣赏者的情感世界要求很高,越是情感丰富 ...
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中國文學流變史 - 第 53 卷 - 第 123 页
耍其追琢^ ,無不有蛇灰蚓線! ^這^詞格,究是怎樣養成的?仔細想來,大約不外兩稱, .〔 1 》節稃村云:『^ ,〉寫深怨,本:壁搛秋蛇,但醉上吳台,殘^草色歸思賒。^位^遊,別黄澹路,想垂 3 ?繋^ ,依葡欹斜。葵麥迷煙處,問離巢孤燕,飛通誰家?故入爲情顿^铯^ ,飛夢迗 ...
賀光中 下編況周頤一八九「詞亦文之一體 0 昔人名作,亦有理脈可尋,所謂蛇灰蚓線之妙。如范石湖眼兒媚萍鄉作,由性情學養中出,何至蹈直率之失 0 若錯認眞率爲直率,則尤大不可耳」 0 「詞筆固不寇直率,尤切忌刻意爲曲折,以曲折藥直率,卽已落下乘 0 昔 ...
春慵恰似春況氏有言:「詞亦文之一體,昔人名作,亦有理脈可尋,所謂『蛇灰蚓線』之妙,如范石湖《眼兒媚》塡詞,亦不必盡依此暗轉之方,蓋過於拘泥,反而公式化矣。交錯之調,實亦爲暗轉、暗接、暗提、暗頓音律之所需。或平或仄,創調者固有其一定之法則,而後 ...
在这里提出"黄陵庙"再以"水茫茫"映衬,并非如前二句只是写景,已逐渐引到所咏之湘灵,蛇灰蚓线,微微逗出,足见作者之妙于用笔。"高唐" ,战国时楚国台馆名。在云梦泽中。宋玉《高唐賦一首并序》: "昔昔先王(楚怀王)尝游高唐,怠而昼寝,梦见一妇人,曰: '妾 ...
曹貞吉《秋錦山房詞序》:秋錦論詞,必盡掃蹊徑,獨露本色。嘗謂南宋詞人,如夢窗之密,玉又:長調惟南宋諸家,才情蹀躞,盡態極妍。阮亭嘗言:詞至姜、吳、蔣、史,有秦、李未到者。诼處,無不有蛇灰蚓線之妙,則所云一氣流貫也。家凡以偏師取勝者無不以此見長。
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沈祖棻全集: 唐宋词赏析・诵诗偶记 - 第 201 页
昔我"四句,始言正意,用二比与前关合。"南箕"二句,复作二比,又应上"众星"句。"磐石"句说明交谊之不固,而仍作一比。结句总上三句,点明正意。此诗各段似不相接,而实处处回合照应,有蛇灰蚓线之迹,藕断丝连之妙。"玉衡"二句与首句同类相从, "白露" "野草" ...
