CINA BUKU YANG BERKAIT DENGAN «战掣»
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战掣 dalam pilihan bibliografi berikut. Buku yang berkait dengan
战掣 dan ekstrak ringkas dari yang sama untuk menyediakan konteks penggunaannya dalam kesusasteraan Cina.
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中国书法美学 - 第 1 卷 - 第 334 页
用笔者皆习闻涩笔之说,然每不知如何得涩。唯笔方欲行,如有物拒之,竭力而与之争,斯不期涩而自涩矣。涩法与战掣同一机窍,第战掣有形,强效转至成病,不若涩之隐以神运耳。这段论述可以和沈尹默先生的解释相互发明。要品析涩笔之美,不妨先从战掣之 ...
王澍《论书賸语》说: "山谷老人书,多战掣笔,亦其有习气;然超超元箸 1 ,比于东坡,则格律清迥矣,故当在东坡上。"这里不想论苏黄孰高孰下。王澍至少说明,黄庭坚的战掣是清劲有力的,伹也指出了书坛上竞效战掣的流俗。竞效者学其形而弃其神,不在行留 ...
解处中画竹,能表现竹的色态美,所作雪竹,带冒寒之意,更于竹间点缀禽鸟,或相聚成群,或独自一个,却都有畏寒之意。后主李煜善书,以战掣的笔势 3 画竹。北宋诗人黄庭坚题记煜画竹,认为其特征是由根到梢,都用钩勒,名曰"铁钩锁"。唐希雅学煜书法,也用战 ...
... 能表现竹的色态美,所作雪竹,带冒寒之意,更于竹间点级禽鸟,或相聚成群,或独自一个,却都有畏寒之意。后善书,以战掣的笔势┗竹,认为其特征是由根到梢,都用钩勒,名日"铁钩锁。,肩责理学煌书法,也用战掣的笔势画竹·北宋更多画竹名家。阎士安画墨竹, ...
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2004年石窟研究国际学术会议论文集 - 第 2 卷 - 第 673 页
而"颤笔"应该是左右颤抖而产生的线,才会有"战掣"之感。在敦煌绢画中,为我们展现了真正的所谓"颤笔"线法的表现和运用(如图 6 ) (编号为 3 ^ 11 133^;118: 69 号)。这是一张唐代武士的绢画,四边残缺。我们看这个唐代武士的手,画家采用了钝厚且粗壮 ...
【战笔】用笔法之一。指行笔带有抖擞顔动走势,在顔动中如遇阻力,迎难而进,以取得线条遒劲刚峻的效果。亦称"颤笔"、"战掣"。晋代王義之《笔势论》云: "战笔者合。"〈原注:战,阵也;合,叶也。缓不宜长及短也。)汉代蔡邕《九势》云: "涩势,在于紧驶战行之法。
... 屏风,画有一老翁靠床而卧,周围妻妄环侍,床后边又有一屏风,两个屏风柑重叠,所以叫"重屏"。今天见到的《重屏会棋图》为宋朝的摹本,人物衣纹用"战笔描" ,达可能与李焊节法影响有关, "行笔瘦硬战掣" , "至画仕女,则无颤笔" ,该画也是李膘兄弟的肖像画。
涩法与战掣 1 同一机窍,第 2 战掣有形,强效转至成病,不若涩之隐以神运耳,刘熙载《艺概》 I 炷释 1 0 战攀一掣,抽拔,战,指战笔,又称麵笔,即行笔时微微康动,以取得线条遒劲的效果, 2 第一只是,子贞 7 用笔法:中锋直立,运腕而指不动又不失,乃得神。笔弱而 ...
法与战掣同一机锌' ,不过,前者是内細,它" ^以神运" ,几乎不露形迹,而后者是明显地有形可见的。或者说,涩笔是无形的战掣,战掣是有形^涩 I 正因为战擎有形,所以有些学书者只见其"显"而无视其"隐" ,只学其"形"而丢弃其"神" ,一味模仿其颤抖、波动,于是就 ...
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李後主和他的時代: 南唐藝術與歷史論文集 - 第 192 页
唐希雅常效之,乘興縱骑,因其戰掣之勢以寫竹樹。"至於周文矩方面,雖然郭若虛並未記載周文矩的人物畫曾受李後主書法的影響,但稍後的米芾在他的《畫史》中卻首先指出周文矩使用「戰筆」,並以此作爲辨認周文矩個人畫風的重要依據:江南周文矩士女面 ...