CINA BUKU YANG BERKAIT DENGAN «篆笔»
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总之,书写秦篆时,用笔宜慢不宜快,笔画要写得停勾遒劲,柔中带刚,圆浑凝练,富有立体感,不得偏倚马虎,潦草从事,要避免出现 ... 三秦篆笔序、习篆顺序(一)泰莱笔序书写秦莱,为求得笔画之间的匀接,上下左右的停匀与变化,以及结字的方圆规矩有呼应又有 ...
其学书自颜楷入手,后致力于篆隶,上溯西周秦汉,下取邓石如、伊秉绶、赵之谦、康有为诸家。先后临习了《扬大眼》、《魏灵藏》、《石门 ... 其书四体皆善,尤长篆隶,善以隶笔为篆,兼收行书笔意;以篆笔作隶,兼取北碑用笔。同时又以篆隶笔法作行草,熔诸体于一 ...
饥、渴"之笔,并不是人人都有的;山谷的又"饥"又"渴"的书意,也不是与生俱来的。到了元符,不同了。这两件用笔的突出特点,就是"科篆"中来,所谓"多力丰筋"的"筋"字,已经形成了。他已经抓到了"一笔"。这是他刻苦研究"秦汉篆笔" (《跋法帖〉,《文集〉册八,卷二 ...
二十二歉雲銕筆序敝雲善用筆,古文筆清,詩筆古,書畫筆屈強離奇而不可方物,此余所習知者。外此為銕筆,古雅絕倫,得意時趙次閑 2 、陳曼生 3 輩弗讓也。以問歒雲,歒雲曰:「印以漢為古,漢印用篆法 4 ,兼用隸法,深得篆初變隸意。鐘鼎古文,人不識,不尚也。
他们虽各有革新,篆书各具面目,但大多仍未超出篆书"婉而通"的形式。在篆书形体的演变过程中,继之而起的齐白石以其独特的创新精砷,将圆体篆突变为方体篆,为篆书形式美拓开了一片新的领域。即使把"齐家篆"杂陈在邓、赵、吴诸人作品之间,丝毫也不 ...
小篆还有一个分支是汉篆,用笔上掺以方折的隶意,又称缪篆,即摹印篆。二、篆书的当代呈现篆书借助于自身繁复而静穆的美感,在当代书法发展中,是备受书法人青睐的对象。在十分繁荣的当代书坛中,我们无须费尽眼力就可以妙观到篆书的沉浮状态。
郭继明, Esphere Media(美国艾思传媒), 2015
然觀周奏鐘鼎(甲骨除外)其體勢之唐以來的字體理論,規定篆體有四種:如古文、大篆、樓文、小篆。這四種體其觀念中有法的性質,所 3 ?其所作之書已經不是篆書之故。數人寫篆書可以不甩篆筆而能寫出篆書時,就可證明其不是法了。但沒有這就先例, ...
而且对赵之谦、吴让之和陈鸿寿等人的结合隶法的篆书雅有会意,因此所作之笔自有另一番古逸风韵。黄宾虹本于 ... 其特殊性在于和强从金石、魏碑中冲出来的雄强篆笔不同;也和雅从晋、唐法帖中挥出来的飘逸篆笔不同,是以"舒 致"之气为"遒媚"之. 17.
由于他书法篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风。他常常用篆笔写梅兰,狂草作葡萄。所作花卉木石,笔力得厚老辣,力透根背,又纵横怒肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字 ...
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彭襲明書畫論集: 彭襲明山水畫譜 - 第 94 页
惟用篆筆,乃得其中,唯筆出之,尤高。昔人以「錐畫沙」「印印泥」為墨道神境,實則落筆藏鋒,點畫渾成而已,真草行之以篆法,久久精熟,其趣尋常面目。書用篆筆四體皆通。雄勁遒麗之意,不用篆筆不能得。行書, , ^ ^二謝等為甲觀,學之不盡在貌似,若以篆隸之己 ...
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宁夏唯一的八分书碑刻赏析
八分书”也就是隶字二分、小篆八分的隶篆结合形成的书体。 .... 恰如明清之际的书法家傅山所言:“分书乃变古隶而为之者,以楷法而用篆笔,笔锋中出,藏锋敛锷,惟用 ... «中国艺术品新闻中心, Mac 15»
男子4100元拍下北周发行"世界货币" 有1500年历史
由于土壤条件影响,使得古币上出现红斑绿锈,而这正是藏友们喜欢的锈色,深绿色的钱体上,玉箸篆笔笔如刀刻。后经查阅古籍,赵先生又发现,这一枚古币在同类中 ... «中国新闻网, Ogo 14»
马一浮、谢无量: 书法中的学养修为
尤精行书,且带章草法,结篆笔运隶意,笔俊利清逸而雄强,精神所蓄,余势不尽,几抖顿行,横划多呈上翻之势,拙中藏巧混天成;其草书实是章书;其隶书严谨,能守 ... «金羊网, Mac 13»
荣宝斋(上海)拍品:吴昌硕《美意延年》
此外尤为值得注意的是画面题款“美意延年”为吴氏篆笔所写,凝炼遒劲、貌拙气酣,颇具金石气息。但凡吴氏以篆书题款的作品均为平生得意之作,或对赠画之人敬重有 ... «新浪网, Nov 12»
记近代海派名家吴昌硕:篆书绝天下(图)
他常常用篆笔写梅兰,狂草作葡萄。所作花卉木石,笔力深厚老辣,力透根背,又纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或 ... «新浪网, Apr 11»