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ゲネラル‐バス oraz krótkie ich fragmenty w celu przedstawienia kontekstu użycia w literaturze.
ご存知のように、楽譜の音部は最低音部のバスから、ノ、'リトン、テノール、ァルト、ソプラノの順に商くなります。丸山真男氏は、「執拗に操り返される ... ゲネラル,バスのようにただ持続して低音部の和音をひいているのではない。ある場合には国学の場合のように ...
0 ] 1 )クラヴイチ-ンバ" ( ^ I ^ 71 ^ ^ 111 ^ ) ^ 10 )の略.ハープ 17 - 18 世紀にはオーケストラの指揮者がチュンバ"を受持ち,ゲネラルバスを弾いたところから,ゲネラルバスをこうよぶこともある. 3 )イタリアでは,シンバルの意にもちいられたこともある.蓄音 8 [独 01 ...
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Kaisetsu Bētōben zenshū - 第 1 巻 - 125 ページ
第三類は、ベ I ト I ヴェンが種々の刊行書から抜萃したもので、ゲネラルバス、罾コントラブンクト、フ I ガ、二重対位法及び力 I ノンに関するもの。彼がこれを集めるのには左の七種の文献を参考にしてその資料を集めたものである。 1 、ェマヌェル.バッハ著「真の ...
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琥珀の夜から朝の光へ: 吉田健一逍遥 - 82 ページ
この世界のゲネラルバスは、意識という音をかなでていたと言っていい。意識の集中力、繁張の集中力、それが吉田健一をあらゆる外見に反して、知性の持続の使徒ないし殆教者たらしめた稲められた原因ではなかったか。ともあれ、彼くらい知的な本質に忠実を ...
れにすぎないのも否定できない。後篇の人間関係が直接にふくまれていないだけでなく、たとえば里見埠の「多情仏心」における序詞が、以後の枯造と直接の対応を欠きながら、いわば主題の前奏として作品のゲネラルバスとあざやかにひびきあうというような ...
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Ongaku jiten: Gakugo hen
比ねひ(独)五っの声によって,演秦される曲,即ち普通にはソブラ/ ,アルト,テノール,第—バス,第二バスの各独唱的旋律によ,って.同時に或 ... と香 (ひ 0 〕げんゲネラルプ 0 —べ 0611 英, I ^れ^ ^は)ホルンの朝顔状部に手をく 0 げきじょうおんがくゲネラル-《クゼ〔〃り.
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糸竹初心集の研究: 近世邦楽史研究序說 - 18 ページ
もし、日本の十七世紀に、ディヴィジョンの理論による作曲法が存在していたのなら、そうも考えうるのである、、、」[平野 1983 : 861 という見解に対しては、前述のように、ディヴィジ 8 ンとかゲネラルバスといった前近代的技法はすべて演奏憤習として発生した ...
後篇の人間関係が直接にふくまれていないだけでなく、たとえば里見&の「多情仏心」における序詞が、以後の構造と直接の対応を欠きながら、いわば主題の前奏として作品のゲネラルバスとあざやかにひびきあうというようなかたちでの交響も、後篇の世界に対し ...
學之部〕第一階梯樂^素^、歌學規則階梯等第二階梯古歌學、高上ナル聲, '使ヒ方等第三階梯最モ高上ナル聲/使ヒ方等第四階梯封位法、ゲネラルバス等〔音樂之部〕第一階梯管弦規則階梯、ホルテビャ—ノ第二階梯數人- 1 テ管弦ヲ奏スル方法第三階梯高上 ...
弦が切れる、打楽器が床に落ちる、管の内部に水蒸気が詰まる、オペラ歌手が歌を間違える...そんな時こそ指揮者の出番です ...
