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大收煞 oraz krótkie ich fragmenty w celu przedstawienia kontekstu użycia w literaturze.
五收煞收煞是戏曲结构的结尾概念,指戏曲结束、收场。也指套曲中的最后一支曲子。收煞有小收煞、大收煞之分。李渔在《闲情偶寄·词曲部》做出解释: “上半部之末出,暂摄情形,略收锣鼓,名为“小收煞' ” , “全本收场名为“大收煞' ”。 Q 在杂剧中,每折的结尾是 ...
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對存在的勘探與編碼: 敬文東小說論集 - 第 36 页
在中國古代小說中,最大的幻想性敘事不是《西遊記》一類的神魔小說,而是才子佳人式的大團圓作品。 ... 大團圓之所以出現在敘事的「大收煞」而不是開端,是由小說自身的敘事邏輯決定的:一方面,對於情感心理需要,只有經過大磨難,大團圓才有意義;另一 ...
小收煞"和"大收煞"是指上半部的结尾和全剧的终场。关于"小收煞" ,李渔指出:上半部之末出,暂摄情形,略收锣鼓,名为"小收煞"。宜紧忌宽,宜热忌冷。宜作郑五歇后,令人揣摩下文,不知此事如何结果。(《词曲部^格局,小收^》)因为传奇戏长,往往截为上下部, ...
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中国文学理论史 - 第 4 卷 - 第 712 页
如果交代不清,观众看了半天会不知道演的是什么,而且开端要预示全部剧俏的发展方向,所谓"全于此处埋根"的说法,也是很有道理的。因此,从结构的角度看,开端是关乎全局的。"小收煞。和"大收煞"是指 T 半部的结尾和全剧的终场。关于"小收煞" ,李渔 ...
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中國文學理論史: 明清鴉片戰爭前時期 - 第 865 页
明清鴉片戰爭前時期 黄保真, 成復旺, 蔡鍾翔 第五章清代的小說戲曲理論 865 大收煞〉)全本收場,名為「大收熬。」此折之難,在無包括之痕,而有團圓之趣。(〈詞曲部.格局. ^「大收煞」,李漁指出:關子」一樣。上升動作中的哪一點,很有講究。李漁認爲應在此 ...
的暂时的小结尾,而全剧的终场还有一个"大收煞" ,即总的结尾。从上面的中国传奇与西方戏剧结构特点的比较,我认为传奇结构分为小收煞、大收煞并非什么优点。但是,李渔在论述小收煞和大收煞时,也还是讲出了不少很有价值的意见。例如,李渔对小收 ...
李渔提出了"小收煞"和"大收煞"。所谓"小收煞"就是要留有悬念,令人揣摩下文,不知此事如何结束。"大收煞"就是重要角色大团圆,李渔专门这样讲:全本收场,名为"大收煞"。此折之难,在无包括之痕,而有团圓之趣。如一部之内,要紧脚色共有五人,其先东西 ...
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Zhongguo min li - 第 87 页
王仙老祖助君收土來收煞,淸水祖師助吾收土來收煞。普庵敎主助吾收土來收煞。觀音佛祖助吾收土來收煞。騰麒聖者助吾收土來收煞。保生大帝助吾收土來收煞。五府千歲助吾收土來收煞。菩薩祖師助吾收土來收煞。現壇官將助吾收土來收煞。黑虎大將 ...
情牽,且有餘音繞身、情形在目、回味無窮的情致。大收煞的創作原則: ( - )「無包括之痕」:劇中要緊腳色人物「到此必須會合」,傳奇文學中,「合」不止是全劇戲劇衝突的結局,也是全劇要緊腳色、重要線索的總收束,陳繼儒評《紅拂記》:云「好結局,各從散漫處收 ...
在"小收煞"处设置强烈的悬念,让观众去揣摩猜度,从而产生吸引力,使观众的欣赏兴趣一直保持到终场。第三,关于"大收煞"。从全剧的整体结构来看, "大收煞"即是结局部分。全本收场,名为大收煞。全剧的矛盾冲突经过高潮阶段的转折后,到结局便得以解决 ...
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大收煞 w wiadomościach.
名采- 大收煞
現在完全不同:一是看不出來,二是即使收到風聲,也要閉嘴。 ... 政改三人組」在台前艷袍閃甲、舞刀弄槍的表演得大汗淋漓,畢竟是「港英」AO那方的人,哪裏想像得到 ... «香港蘋果日報, Cze 15»
名采- 友善、麵包
請選擇名采, 大收煞(陶傑), 人要夏日涼(左丁山), 爸媽決定命運(馮睎乾), 大龍鳳中小龍鳳(李碧華), 28:8 (李純恩), 可憐蟲(尊子), 失威記(邁克), 想得太多(區樂民), 兩條 ... «香港蘋果日報, Cze 15»
生活美学大师李渔:风采常在怪异间
按旧时习俗,死者逝去,葬后第一天晚上曰“起煞”,鬼魂随之而去;而第七天晚上, ... 宾白之“声务铿锵”“语求肖似”“词别繁简”,论戏曲格局之“出脚色”“小收煞”“大收煞”… «人民网, Lip 14»