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强笔 oraz krótkie ich fragmenty w celu przedstawienia kontekstu użycia w literaturze.
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中國書畫全書: 珍藏本 - 第 4 卷 - 第 43 页
... 雙則多所拘礙,且名指力單鈎,食中二指齊鈞,名指獨送,謂之雙鈎,勝國吾子行善單憎握管之法,有單鈎雙鈎之殊,用大指挺管,食指鈎,中指送,謂之而離,重墨重用則粗而俗,四者無一可者也,是以古人必須弱毫,用其書俗,强筆輕墨輕用則不腴,重墨輕用則不潤, ...
十三、论笔墨纸砚之使用若用虚纸 0 ,用强笔 2 ;若用强纸,用弱笔。强弱不等,则蹉跌 3 不入, ... ...用笔著墨,下过三分,不得沉浸,无弱无力。王羲之《书论》【注释】 1 虚纸一质地细薄而柔软的纸,反之称为"强纸" , 2 强笔一笔毫硬的笔称为强笔,又称"刚笔"。
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清前期书论/中国书画论丛书 - 第 290 页
因书法中的笔画,必定有棱侧方笔,即三折势就是呢。如竖画的起笔,其上须有方笔势,方笔则左右皆有棱角;左右既有棱角,则似横起,不是真正的横起呢。横画的道理也这样。书法有折锋、搭锋,乃起笔处呢。用强笔的多折锋,用弱笔的多搭锋。如欧书用强笔, ...
... 这位皇帝在婚姻简题上似乎也有一本难念的粳。他琵: "文耪后来倒从天津托人带挝信恰我·藐愿意回来,我决定不要。既然离开了,就别回来。· ... ̈我过去是很封建的,凡是嫁恰我的,都得写一强笔据,有儿条规定, "譬如假使不听我的葫就怎样, ...
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明清巴蜀诗学研究 - 第 2 卷 - 第 580 页
后学业诗,即须有据,不可率尔道也。”主张僻字须有来历,反对率尔下笔。卷上又说: “排律不宜多,至二十韵已极。唯沈宋乃臻其妙。工部如《玄元皇帝庙》《行经昭陵》等十余篇,直驾沈宋。至其长律,或百韵,或七八十韵不等,其中率笔强笔,不可枚举,乃工部之病处 ...
虚纸:指柔弱的纸。强毫:指毫毛强硬的笔。蹉跌:失势,相差。不入:不合。此言虚纸用强笔,强纸用弱笔,两者就会失势不合。然也有解释应该虚纸用强笔、强纸用弱笔者,如康有为《广艺舟双楫,缀法第二十一》,就是如此。
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中国歷代書法論著匯編 - 第 7 卷 - 第 441 页
拙人一普人言乂。卷者. ―441- 一各慠以,包^之不戒^。。應相在心 4 ^符^成書人 1 一 0 復玲^ I 晃印出^法苟紫^長. ^亦须&1 一^强筆便于^世&I 古法^炙 11111 ! ^ ^ |為之者^引^乎^可, ? ^久是则^ ^ ^一時非消相须. ^堊帝飛,曰^法真^ ^ ^想成而!如足牛^書 I ...
1 而刘墉却反其道而行之,用的是强笔强纸,这是犯书写之忌的,因这样最会使笔画单薄而多棱角,锋芒外露,僵硬无韵。而刘墉用笔蘸极饱极浓的墨来书写,这样在光滑的纸上就不至于放纵无归。笔着纸逆蹴藏锋,能使"筋力尽于画中" ,沉着内敛,含浑厚重,故绝 ...
虚,小不孤" ,并提出"指实掌虚" , "弱纸强笔,强笔弱纸;强者弱之,弱者强之"的辩证思想与创作体会。其尤为精彩的,还是"书道玄妙,必资于神遇,不可以力求也;机巧必须于心悟,不可以目取也"的三昧之言,把书法创作从表面的取象论与求力论,提髙到更深层次的 ...
他不談理想,也不講原則,一切全憑客觀的情勢來行事 o 義勇軍敢於以螳臂擋車的精砷'拚死對抗裝備精良訓練有素的日軍,他們幕後的支柱正是鎮守在台南的黑旗將鎮|劉永福。瀏、水、一強筆我感么口民習武的經驗,也因此塑造出強悍的民風,在抗日行動上 ...
WIADOMOŚCI, KTÓRE ZAWIERAJĄ SŁOWO «强笔»
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强笔 w wiadomościach.
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